维也纳瓷器

维也纳瓷器是维也纳瓷器制造厂生产的硬质瓷器的统称，在其私营时期正式名称为“皇家特许瓷器厂”。该厂由与宫廷有关的官员克劳德·杜·帕基耶于1718年在维也纳建立，是继迈森之后欧洲第二家持续运营的瓷器工厂。在约二十五年间，迈森和维也纳是欧洲仅有的两家生产真正硬质瓷器的工厂，这使得维也纳企业对欧洲瓷器工业的发展具有战略意义。 该制造厂最初是一家在帝国垄断下运营的私营企业。杜·帕基耶通过与迈森有关的人员（包括克里斯托夫·康拉德·洪格和后来的塞缪尔·施特尔策尔）获取了瓷器生产所需的技术知识。工厂最终成功实现了硬质瓷的生产，并在阿尔瑟格伦德的瓷器巷运营，该地区至今仍保留着与瓷器相关的名称。其早期产品（1718年至1744年间生产）通常被称为杜·帕基耶瓷器。由于产量相对有限且工厂财务状况脆弱，这一时期的存世作品尤其受到博物馆和收藏家的追捧。 财务困难和原有垄断权的到期导致玛丽亚·特蕾西亚女皇于1744年购买了该制造厂。它随后成为帝国国有企业，通常被称为维也纳皇家瓷器厂。在帝国所有权下，它生产餐具、装饰品、人物雕塑、成套器具和特殊定制。瓷器不仅用于国内和宫廷消费，还作为外交媒介。维也纳的成套器具被赠送给外国统治者，而大量色彩鲜艳的杯子和其它器皿则出口到奥斯曼帝国，尤其是用于土耳其咖啡。 该制造厂的视觉特征经历了几个历史阶段。早期杜·帕基耶的作品结合了强烈的色彩、中国风、欧洲花卉、狩猎和战争场景、程式化的植物装饰、镂空、镀金和镀银。所谓的“雕塑时期”紧随帝国接管之后。从1784年到1805年，总监康拉德·冯·索根塔尔带领工厂度过了其最著名的后期阶段。这个绘画性或索根塔尔时期拥抱新古典主义，受到塞夫勒的影响，使用鲜艳的色彩、大量的镀金、精细的绘画和素瓷人物。许多杯子、碟子和展示器皿既是功能性的餐具，也是橱柜中的艺术品。 十九世纪带来了品味的变化、更沉重的形式、执行质量的下降以及来自波希米亚工厂日益激烈的竞争。通过更便宜的材料、计件装饰和转移印花来降低成本的尝试并未恢复工厂的财务状况。奥地利议会最终于1864年将其关闭。模具、设备及相关材料被转移到维也纳应用艺术博物馆。1923年，维也纳奥加滕瓷器厂复兴了这一历史名称，但这是一家独立的现代企业，而非原制造厂的延续。如今，历史悠久的维也纳瓷器主要出现在博物馆收藏、专业学术研究、装饰艺术展览和国际古董市场中。

维也纳的瓷器企业诞生于十八世纪早期欧洲努力复制此前与东亚相关的硬质瓷的时期。克劳德·杜·帕基耶是维也纳宫廷官员，于1717年开始追求瓷器制造，并于1718年获得建立工厂的许可。该企业位于阿尔瑟格伦德的瓷器巷。由于技术知识受到严密保护，杜·帕基耶招募了与迈森有联系的人员，包括克里斯托夫·康拉德·洪格和塞缪尔·施特尔策尔。他们的专业知识使工厂在1720年代初期成功实现了硬质瓷的生产。 第一阶段（1718年至1744年）被称为杜·帕基耶时期。与许多由统治者拥有的欧洲工厂不同，杜·帕基耶的制造厂是私营企业。它受益于皇家的赞助、垄断权和宫廷订单，但似乎资金不足。其产品包括餐具、器皿、人物和装饰品，装饰有强烈的色彩、中国风、欧洲花卉、狩猎场景、战斗图像、程式化的树叶、格子图案和镂空。这一时期确立了许多后来与维也纳瓷器相关的特征，包括精细的绘画装饰、镀金和异常多样的调色板。 1744年，在原有垄断权到期且财务问题加剧后，玛丽亚·特蕾西亚女皇购买了该工厂。它成为帝国国有制造厂，并一直与哈布斯堡宫廷保持联系直至关闭。从1744年到1784年通常被称为“雕塑时期”。生产扩大，工厂为皇室和外国宫廷供货。其瓷器用于外交目的，包括1735年为俄国安娜女皇制作的一套器具。与奥斯曼帝国的贸易也变得可观。到十八世纪末，据报道每年有多达12万件产品出口到那里，其中许多是用于土耳其咖啡的彩色小杯子。 1784年，康拉德·冯·索根塔尔在又一次财务危机中成为总监，开始了重大的风格和行政变革。由此产生的索根塔尔或绘画时期持续到1805年。索根塔尔使工厂与新古典主义保持一致，并吸收了塞夫勒的影响。生产强调鲜艳的色彩、大量的金色装饰、精细的绘画、古典主题和素瓷人物。工厂招募了具有其他媒介经验的画家，包括玻璃画家安东·科特加瑟和后来以肖像细密画闻名的莫里茨·米夏埃尔·达芬格。安东·格拉西从1778年到1807年是一位重要的模型师，并在罗马研究古典文物。 比德迈时期大约在1805年马蒂亚斯·尼德迈尔领导下开始。新古典主义形式继续存在，但1830年代带来了更沉重、更圆润的形状和较不精细的装饰。画家复制了古典大师的绘画，并创作了植物、地形和古典构图，尽管整体执行标准有所下降。工厂尝试使用更便宜的材料、计件装饰和转移印花以应对竞争，但这些措施并未扭转其衰落。 到十九世纪中叶，来自波希米亚生产商的竞争变得日益严重。奥地利议会于1864年关闭了该制造厂。其模具和设备被转移到维也纳应用艺术博物馆。真正的历史作品可以通过不断变化的标记来识别：帝国接管后采用了蜂巢形盾牌标记，而压印日期代码于1783年引入。模具和未装饰的素坯的散落助长了后来的复制品、仿制品和赝品，一些真品被剥离并重新装饰。“老维也纳”或“Alt Wien”一词常用于指历史作品。1923年，维也纳奥加滕瓷器厂复兴了这一名称，但该现代公司与原制造厂截然不同。

• 1923

  历史名称复兴

  [1]Vienna porcelainen.wikipedia.org

  维也纳奥加滕瓷器厂在另一家现代企业中复兴了维也纳瓷器的名称。

• 1864

  制造厂关闭

  [1]Vienna porcelainen.wikipedia.org

  在长期财务衰退和波希米亚生产商的竞争之后，奥地利议会关闭了该工厂。

• 1815

  维也纳会议带来新的知名度

  [1]Vienna porcelainen.wikipedia.org

  维也纳会议吸引了君主和重要人物来到这座城市，为与宫廷相关的制造厂创造了重要时刻。

• 1784

  索根塔尔时期开始

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  康拉德·冯·索根塔尔担任领导，并将工厂转向高度装饰的新古典主义产品。

• 1783

  引入日期标记

  [1]Vienna porcelainen.wikipedia.org

  工厂开始使用压印年份代码，最初基于年份的最后两位数字。

• 1744

  帝国收购

  [1]Vienna porcelainen.wikipedia.org

  玛丽亚·特蕾西亚女皇购买了陷入财务困境的私营制造厂，并将其转变为帝国国有企业。

• 1719

  成功生产硬质瓷

  [1]Vienna porcelainen.wikipedia.org

  塞缪尔·施特尔策尔的技术贡献帮助工厂从实验转向成功的欧洲硬质瓷制造。

• 1718

  维也纳制造厂成立

  [1]Vienna porcelainen.wikipedia.org

  克劳德·杜·帕基耶在帝国授权下于阿尔瑟格伦德建立了瓷器制造厂。

与宫廷相关的欧洲奢华瓷器，以硬质瓷制造、精湛的手工装饰、鲜艳的色彩、镀金、新古典主义设计以及与帝国外交的历史联系而著称。

• 早期硬质瓷 · 1718

  杜·帕基耶瓷器

  1718年至1744年私营创始时期制造的器皿。它们以强烈的色彩、精细的边框、中国风、欧洲花卉、镂空、镀金和独特的程式化植物装饰而闻名。其产量有限且稀有，使其对收藏家和博物馆尤为重要。

• 宫廷和外交瓷器 · 1744

  皇家餐具和成套器具

  帝国接管后为宫廷使用、赠送和外交目的而生产的成套器具。它们包括盘子、杯子、碟子、盖碗和相关餐具，通常装饰有精细的绘画和镀金。

• 新古典主义瓷器 · 1784

  索根塔尔时期新古典主义器皿

  该制造厂著名的十八世纪末和十九世纪初的产品，特点是古典形式、鲜艳的色彩、大量的金色、精细的绘画装饰、塞夫勒的影响和素瓷人物。

• 出口餐具

  奥斯曼市场咖啡杯

  大量出口到奥斯曼帝国的小型彩色杯子和相关器皿，特别是用于土耳其咖啡服务。其装饰通常不如面向欧洲宫廷市场的作品精细。

• 建筑和室内瓷器

  维也纳瓷器房间

  使用瓷器边框和配套家具饰板的宫殿室内装置。现存实例由维也纳应用艺术博物馆收藏，代表了该制造厂参与欧洲瓷器房间传统的成果。

• 1864

  议会关闭其他

  背景

  制造厂遭受质量下降、财务疲软以及来自波希米亚工厂的激烈竞争。

  采取的行动

  奥地利议会下令关闭工厂，并将模具和设备转移到维也纳应用艺术博物馆。

  后续影响

  历史生产结束，而模具、素坯、复制品和后来的赝品促成了十九世纪和二十世纪复杂的收藏市场。

  来源

• 1784

  索根塔尔领导下的新古典主义重新定位战略

  背景

  财务危机带来了新的艺术和商业方向的压力。

  采取的行动

  康拉德·冯·索根塔尔强调新古典主义形式、鲜艳的色彩、大量的镀金、精细的绘画和素瓷人物，并受到塞夫勒的影响。

  后续影响

  索根塔尔时期成为制造厂最受赞誉的阶段之一，并塑造了维也纳瓷器的后期形象。

  来源

• 1744

  帝国收购制造厂并购

  背景

  私营企业面临财务困难，其原有垄断权到期。

  采取的行动

  玛丽亚·特蕾西亚女皇收购了该工厂，并将其重组为帝国国有制造厂。

  后续影响

  制造厂获得了直接的王朝所有权，并继续供应宫廷、外交和出口市场。

  来源

1. 1Vienna porcelainen.wikipedia.org
2. 2Fired by Passion: Masterpieces of Du Paquier Porcelain from the Sullivan Collectionfrick.org