维也纳爱乐乐团

维也纳爱乐乐团（Wiener Philharmoniker）是一支总部位于奥地利维也纳的交响乐团。它于1842年由维也纳宫廷歌剧院的音乐家在作曲家兼指挥家奥托·尼古拉的领导下创立，并发展出异常自治的机构结构。它并非由外部公司拥有和运营的传统乐团，而是与维也纳国家歌剧院的乐团紧密相连：潜在成员通常先为歌剧和芭蕾舞演出数年，之后才能申请加入爱乐乐团。乐团成员选举其管理机构，并参与重要的艺术和行政决策。 乐团的主要演出场所是音乐之友协会大楼，尤其是声学效果极佳的金色大厅，自1870年该建筑开放以来，爱乐音乐会一直在此举行。其声誉建立在维也纳管弦乐传统、独特的弦乐音色、与贝多芬、勃拉姆斯、布鲁克纳、马勒和理查·施特劳斯等作曲家的紧密风格联系，以及与顶尖指挥家的合作之上。与该乐团相关的历史重要人物包括奥托·德索夫、汉斯·里希特、古斯塔夫·马勒、费利克斯·魏因加特纳、威廉·富特文格勒、克莱门斯·克劳斯、布鲁诺·瓦尔特、赫伯特·冯·卡拉扬、伦纳德·伯恩斯坦、卡洛斯·克莱伯、克劳迪奥·阿巴多、里卡多·穆蒂等众多国际知名指挥家。 在其历史的大部分时间里，乐团并未在现代行政意义上设立单一常任首席指挥。相反，它传统上选举订阅指挥在特定时期内任职，并与广泛的客座指挥合作。这种模式有助于保持乐团的独立性，并使其能够与不同的诠释学派保持联系。这也促成了乐团作为自治艺术机构而非标准企业化文化组织的形象。 国际活动在二十世纪成为乐团身份的重要组成部分。它于1900年在马勒的带领下亮相巴黎世界博览会，1922年在魏因加特纳的带领下巡演南美，并于1956年首次赴美国巡演。它继续在国际上演出、发行唱片，并出现在广播和流媒体音乐会中。其唱片目录包括德奥交响乐核心曲目以及歌剧、室内乐相关项目和来自其他传统的作曲家的作品。 维也纳新年音乐会是乐团最知名的公众活动。该音乐会主要聚焦于施特劳斯家族的圆舞曲、波尔卡、进行曲及相关作品，并向全球观众播出。尽管其根源可追溯至克莱门斯·克劳斯在1930年代末和1940年代初指挥的音乐会，但战后的系列音乐会成为重要的国际媒体事件，尤其是在首席小提琴手威利·博斯科夫斯基的任期内以及后来杰出客座指挥的轮换中。 乐团的历史也包含严重的争议。其在国家社会主义时期的音乐生活参与、对犹太音乐家的待遇以及对机构历史的迟来承认，已受到历史学家的审视和公开辩论。乐团随后支持了历史研究和纪念活动，但其战时过去仍然是任何全面叙述该机构历史的重要组成部分。 如今，维也纳爱乐乐团仍然是一支活跃且国际知名的乐团。其核心活动包括现场交响乐演出、通过其成员在国家歌剧院的职位进行的歌剧相关工作、录音、巡演、教育和纪念性演出以及广播音乐会。它最好被理解为一个自治的文化机构和表演艺术品牌，而非商业产品公司。

在十九世纪之前，维也纳通常为个别演出临时组建乐团，而非维持常设的专业交响乐团。一个重要的前身出现在1833年，当时弗朗茨·拉赫纳与宫廷歌剧院的专业音乐家组成了“艺术家协会”。维也纳爱乐乐团于1842年出现，当时一群音乐家和文化界人士（包括奥托·尼古拉）组织了一个定期的音乐会机构。尼古拉于1842年3月28日指挥了首场音乐会。 早期的组织刻意保持独立。其演奏者来自宫廷歌剧院，但爱乐乐团通过成员投票做出决定，并任命了一个行政委员会。尼古拉于1847年离开维也纳以及1848年革命带来的动荡几乎终结了这一项目。音乐会活动在卡尔·埃克特等人的领导下间歇性恢复，从1860年起，乐团的订阅音乐会发展成为一个连续的系列。 奥托·德索夫在1860年代和1870年代初提供了重要的组织和艺术基础。乐团扩大了曲目范围，规范了程序，发展了其音乐档案，并于1870年迁入音乐之友协会的金色大厅。汉斯·里希特于1875年接替德索夫，并指挥了勃拉姆斯、柴可夫斯基和布鲁克纳的重要作品。他的时期帮助巩固了乐团作为德奥核心曲目主要诠释者的地位。 古斯塔夫·马勒于1898年当选。他首次带领乐团出国，参加了1900年的巴黎世界博览会，但他与音乐家的关系因艺术纠纷、派系冲突和反犹反对而恶化。他于1901年辞职。在过渡期和领导层变动之后，费利克斯·魏因加特纳于1908年成为订阅指挥。他的长期任期强调对贝多芬等作品的严谨诠释，并包括1922年乐团的首次南美巡演。 威廉·富特文格勒于1927年被任命，克莱门斯·克劳斯于1930年被选中，他们是二战前的重要人物。从1933年起，乐团不再遵循简单的单一指挥模式。布鲁诺·瓦尔特和富特文格勒都很重要，而克劳斯和其他指挥也出现了。1938年德奥合并后，乐团在纳粹文化体系内运作。犹太音乐家被解雇或迫害，一些成员被杀害或被迫流亡。该机构与政权、其指挥以及战后自我呈现的关系此后受到调查和辩论。 1945年后，乐团与不同程度与先前政权有关联的指挥合作。去纳粹化影响了几位重要人物，而乐团通过演出、录音和巡演重建了其国际形象。赫伯特·冯·卡拉扬与乐团发展了特别重要的战后关系。乐团于1956年首次赴美国巡演。在随后的几十年里，它与伦纳德·伯恩斯坦、卡洛斯·克莱伯、克劳迪奥·阿巴多、祖宾·梅塔、里卡多·穆蒂、尼古劳斯·哈农库特、洛林·马泽尔、马里斯·扬颂斯、丹尼尔·巴伦博伊姆等顶尖指挥合作。 新年音乐会成为乐团传播最广的活动。其根源在于克莱门斯·克劳斯在战时时期指挥的以施特劳斯为中心的音乐会；约瑟夫·克里普斯重建了战后系列，威利·博斯科夫斯基从1955年到1979年塑造了其流行身份。自1987年以来，客座指挥轮流执棒该活动。广播、电视、录音以及后来的数字发行将其从一场维也纳音乐会转变为全球性的年度文化广播。 乐团还利用演出进行纪念和公共外交。2000年，它在毛特豪森演奏了贝多芬第九交响曲，以庄严纪念该集中营的解放。2005年，它被命名为世界卫生组织亲善大使。其现代公共身份结合了历史声望与巡演、录音、广播以及继续驻留音乐之友协会。与此同时，关于机构透明度、包容性和纳粹时期历史的问题仍然是理解其历史的关键。

• 2005

  世界卫生组织亲善大使

  [1]Vienna Philharmonicen.wikipedia.org

  乐团获得世界卫生组织亲善大使的称号。

• 2000

  毛特豪森纪念音乐会

  [1]Vienna Philharmonicen.wikipedia.org

  在毛特豪森演奏了贝多芬第九交响曲，作为纪念仪式。

• 1956

  首次美国巡演

  [1]Vienna Philharmonicen.wikipedia.org

  乐团在卡尔·舒里希特和安德烈·克鲁伊坦斯的指挥下首次赴美国巡演。

• 1922

  南美巡演

  [1]Vienna Philharmonicen.wikipedia.org

  费利克斯·魏因加特纳带领乐团进行了首次南美巡演。

• 1900

  首次国际亮相

  [1]Vienna Philharmonicen.wikipedia.org

  乐团在古斯塔夫·马勒的指挥下于巴黎世界博览会演出。

• 1870

  迁入音乐之友协会

  [1]Vienna Philharmonicen.wikipedia.org

  乐团开始在新落成的音乐之友协会演出，此后一直是其主要演出场所。

• 1860

  德索夫当选订阅指挥

  [1]Vienna Philharmonicen.wikipedia.org

  奥托·德索夫开始了艺术和行政整合的形成时期。

• 1842

  成立音乐会

  [1]Vienna Philharmonicen.wikipedia.org

  奥托·尼古拉于3月28日指挥了新成立的维也纳爱乐乐团的首次音乐会。

一支以传统为中心、精英化的维也纳交响乐团，强调乐团的延续性、独特的音色、音乐自治和全球文化声望。

• 广播音乐会 · 1941

  维也纳新年音乐会

  乐团最著名的年度活动，以圆舞曲、波尔卡、进行曲及相关作品为特色，尤其是小约翰·施特劳斯和施特劳斯家族其他成员的作品。在音乐之友协会演出，并通过广播和录音在国际上传播，它既是音乐会传统，也是重要的文化媒体资产。自二十世纪末以来，客座指挥一直执棒该活动。

• 交响音乐会系列 · 1860

  订阅音乐会

  在音乐之友协会定期举行的爱乐音乐会是乐团艺术活动的核心。它们在订阅指挥或客座指挥的指导下呈现主要交响曲目以及新作品或较少演出的作品，延续了自十九世纪以来不间断的音乐会传统。

• 现场演出 · 1900

  国际巡演

  维也纳爱乐乐团在世界主要文化中心演出。巡演包括早期的巴黎和南美演出，1956年的首次美国之行，以及持续的海外演出，将乐团的艺术身份扩展到维也纳之外。

• 录音音乐 · 1930

  录音与广播

  乐团与主要指挥合作建立了庞大的唱片目录，涵盖交响乐、协奏曲、歌剧和维也纳曲目。广播、电视、实体发行和数字发行帮助其演出惠及无法亲临音乐之友协会的观众。

• 1997

  关于性别包容与透明度的辩论

  乐团因历史上接纳女性缓慢以及围绕其成员和机构历史的透明度问题而面临公众批评。女性随后成为成员，但这场辩论引发了对乐团传统自治模式的审视。

  来源

• 1938

  纳粹时期成员身份与机构历史

  乐团在国家社会主义下的活动包括排斥和迫害犹太音乐家，并参与纳粹时期的文化结构。机构妥协的程度、个别指挥的角色以及战后承认的时机一直是历史研究和批评的主题。

  来源

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• 2005世界卫生组织亲善大使

  International

  维也纳爱乐乐团被指定为世界卫生组织亲善大使，将其公共角色扩展到音乐会演出之外。

  结果. 正式认可乐团对国际文化和公共利益倡议的潜在贡献。

  来源
• 2000毛特豪森纪念音乐会

  Austria

  乐团在前毛特豪森集中营遗址演奏了贝多芬第九交响曲，以纪念解放五十周年。该活动由西蒙·拉特尔指挥，没有艺术家费用或掌声，并伴有犹太祈祷和其他纪念元素。

  结果. 一次重大的公开纪念活动，将乐团的艺术工作与历史纪念联系起来。

  来源

• 1941

  确立年度新年音乐会形式新品

  背景

  乐团在克莱门斯·克劳斯的领导下，在战时时期发展出以施特劳斯为中心的音乐会。

  采取的行动

  它正式确定了以维也纳舞曲音乐及相关曲目为主的年度新年演出。

  后续影响

  该活动最终成为乐团最国际知名的音乐会和广播。

  来源

• 1842

  采用成员自治的独立性战略

  背景

  新成立的乐团与宫廷歌剧院有关联，但并非作为传统的外部管理乐团建立。

  采取的行动

  其音乐家通过民主投票和选举行政委员会来做出重要决定。

  后续影响

  这种自治结构成为维也纳爱乐乐团的标志性特征之一，并继续使其区别于许多乐团。

  来源

1. 1Vienna Philharmonicen.wikipedia.org
2. 2Vienna Philharmonic official websitewienerphilharmoniker.at
3. 3Vienna New Year's Concerten.wikipedia.org