范德帕斯家族
范德帕斯家族是活跃于北欧的荷兰雕刻师、出版商和版画设计师的跨代家族，从十六世纪末延续至十七世纪。
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概览
范德帕斯家族是荷兰雕刻师和出版商家族，其作品从十六世纪末到十七世纪在欧洲广泛流传。家族事业由老克里斯皮恩·范德帕斯创立，他在安特卫普接受培训和工作，之后于1589年在科隆建立了独立的雕刻和出版业务。他的职业生涯发生在荷兰起义的政治和宗教动荡时期。作为再洗礼派教徒，他面临搬迁的压力，在1611年新教徒被驱逐后，他首先离开科隆前往乌得勒支。从乌得勒支，他继续为荷兰、英国和其他欧洲市场制作和分发版画。 该家族属于更广泛的世袭版画制作家族群体，与维里克斯家族和萨德勒家族相当。他们的作品以商业为导向，而非以宏大的历史题材为主。肖像、书籍扉页、宗教和教育图像、风景画和复制版画构成了他们作品的核心。家族成员经常根据其他艺术家的设计进行创作，尤其是安特卫普画家马尔滕·德·沃斯，同时也创作原创绘画和构图。他们结合雕刻、出版、工坊生产和国际发行的能力，使得版、绘画和印刷品能够在科隆、乌得勒支、伦敦、巴黎、阿姆斯特丹和哥本哈根等城市之间流通。 老克里斯皮恩的四个杰出子女扩大了家族的地理范围。西蒙·德帕斯大约从1616年起在英格兰工作，后来成为哥本哈根的皇家雕刻师和奖章设计师。他尤其与一幅早期的伦敦波卡洪塔斯肖像版画有关。小克里斯皮恩先后在巴黎、乌得勒支和阿姆斯特丹工作，并制作了家族一些最雄心勃勃的作品，包括为安托万·德·普吕维内尔的皇家骑术手册绘制的插图以及《园艺花卉》的大部分内容。威廉·德帕斯延续了家族与英格兰的联系，尽管他存世的作品较少。马格达莱娜·范德帕斯以风景雕刻闻名，是她那一代最有成就的女性版画师之一；在嫁给弗雷德里克·范·贝沃尔登后，她基本停止了雕刻。 该家族还为历史和政治视觉文化做出了贡献。1620年出版的《英格兰英雄谱》汇集了六十五位英国人物的肖像，涉及家族多名成员。老克里斯皮恩关于火药阴谋参与者的版画是另一个著名的例子，尽管其肖像的事实依据仍不确定。他们的肖像版画和书籍插图服务于出版商、收藏家、书商和跨国读者。 在1637年至1638年的一系列死亡事件后，该家族衰落，留下小克里斯皮恩在荷兰共和国和西蒙在丹麦作为主要的在世活跃成员。小克里斯皮恩的后期职业生涯不太成功，而小克里斯皮恩三世，一个较年轻的後代和相对次要的雕刻师，于1678年去世。该家族现在主要被理解为一个历史上的版画制作家族，而非持续的商业品牌。其成员的作品被主要版画收藏馆收藏，包括伦敦国家肖像馆，目录记录了该家族或其成员的大量版画作品。
沿革
范德帕斯家族起源于十六世纪末的荷兰和佛兰德斯版画界，这是一个以安特卫普为中心的商业环境，与整个欧洲的出版商和市场相连。老克里斯皮恩·范德帕斯在安特卫普接受培训和工作，在1584-1585公会年度加入该市的圣卢克公会。他还为普朗坦出版社工作，并发展了复制雕刻的专业技能，尤其是根据马尔滕·德·沃斯的设计。他的婚姻将他与德·沃斯的家族网络联系起来，加强了早期现代工坊中常见的职业关系。 政治冲突和宗教迫害塑造了家族的迁徙。荷兰起义扰乱了既定的艺术社区，而克里斯皮恩的再洗礼派信仰使他面临宗教危险。他搬到亚琛，但后来在新教徒被驱逐时再次搬迁。1589年，他在科隆建立了自己的雕刻和出版业务。1611年，他被迫离开科隆，大约在1612年定居乌得勒支，这成为他后期工作和家族活动的重要基地。从乌得勒支，工坊向英国和其他海外市场供应版画，依靠版、绘画、纸样和商业联系的流动。 老克里斯皮恩的子女将工坊转变为一个地理上分散的家族企业。西蒙大约从1616年起在英格兰工作，参与伦敦不断扩大的肖像和插图出版物市场。他后来搬到哥本哈根，在那里担任皇家雕刻师并设计奖章直至去世。他1616年的波卡洪塔斯版画是家族最知名的作品之一。小克里斯皮恩至少从1617年到1627年在巴黎工作，1630年至1639年返回乌得勒支，随后在阿姆斯特丹经营。他的作品包括大型骑术项目《皇家骑术》和《园艺花卉》的大部分内容，后者是一本重要的植物和园艺出版物。 威廉·德帕斯与英格兰保持联系，显然在可能包括在法国工作的一段时间后接替了西蒙。他于1624年加入针线街的胡格诺教堂。马格达莱娜·范德帕斯出生于科隆，后来活跃于乌得勒支，专攻风景画。她的作品表明家族实践不仅限于肖像和复制雕刻。她在1634年嫁给艺术家弗雷德里克·范·贝沃尔登后基本停止雕刻，尽管他于1636年去世并未导致她显著重返该行业。 家族的作品通常是实用和商业性的：肖像、扉页、书籍插图、教学图像和复制版画。这种取向使他们区别于一些以更精细的叙事系列闻名的版画家族，但也使他们的作品拥有广泛的受众和持久的文献价值。1620年发行的《英格兰英雄谱》汇集了六十五位英国名人的肖像，涉及家族多名成员。他们的图像作为人物、事件和文本的视觉记录流传，通常通过具有国际发行的出版商。 家族工坊的共同风格使得个人归属变得困难。研究人员通常依赖签名、日期、纸张证据、来源或版画制作地点。成员也创作自己的绘画，使复制和原创版画之间的简单区分复杂化。在1637-1638年间老克里斯皮恩、威廉和马格达莱娜去世后，只有荷兰共和国的小克里斯皮恩和丹麦的西蒙仍然是重要的活跃成员。小克里斯皮恩的晚年相对不成功，而小克里斯皮恩三世代表了家族较次要的最后阶段。随着小克里斯皮恩三世于1678年去世，家族不再作为重要的持续版画制作机构运作。其存世作品仍被主要版画室和博物馆收藏，包括伦敦国家肖像馆。
- 1678
小克里斯皮恩三世去世
[1]后一代雕刻师小克里斯皮恩三世去世，传统上被视为家族作为版画制作家族重要活动的终点。
- 1637
老克里斯皮恩去世
[1]老克里斯皮恩在乌得勒支去世，并于3月6日下葬，标志着创始一代领导层的结束。
- 1634
马格达莱娜·范德帕斯嫁给弗雷德里克·范·贝沃尔登
[1]马格达莱娜嫁给了艺术家弗雷德里克·范·贝沃尔登，随后基本退出了雕刻。
- 1624
西蒙·德帕斯成为哥本哈根皇家雕刻师
[1]西蒙·德帕斯移居哥本哈根，在那里担任皇家雕刻师和奖章设计师直至去世。
- 1620
《英格兰英雄谱》出版
[1]《英格兰英雄谱》呈现了六十五位英国名人的肖像，涉及范德帕斯家族多名成员。
- 1616
西蒙·德帕斯制作早期波卡洪塔斯版画
[1]西蒙·德帕斯制作了一幅早期的伦敦波卡洪塔斯版画，这是与家族相关的最知名的个人作品之一。
- 1612
在乌得勒支建立工坊活动
[1]大约在1612年，老克里斯皮恩在乌得勒支立足，在那里为英国和其他国际市场制作版画。
- 1611
离开科隆
[1]在新教徒被驱逐出城市后，老克里斯皮恩离开科隆，延续了家族在北欧的流动模式。
- 1589
在科隆建立独立的出版和雕刻业务
[1]在安特卫普工作并在宗教和政治不稳定中辗转该地区后，老克里斯皮恩在科隆建立了自己的雕刻和出版业务。
- 1584
老克里斯皮恩加入安特卫普圣卢克公会
[1]老克里斯皮恩·范德帕斯在1584-1585公会年度成为安特卫普艺术家公会的成员，确认了他在该市专业版画界的地位。
产品与定位
一个以商业为导向、国际发行的版画制作和出版家族，其成员结合了复制雕刻、肖像画、书籍插图和原创设计。
插图植物学书籍
《园艺花卉》
一本重要的植物和园艺出版物，主要与小克里斯皮恩相关。该作品体现了家族将精细雕刻与为国际读者制作和分发插图书籍相结合的能力。
肖像版画书籍 · 1620
《英格兰英雄谱》
1620年的作品集，包含六十五位英国名人的肖像。家族多名成员参与了该项目，使其成为他们合作工坊实践和参与面向英国的出版的重要例子。
骑术教学书籍
《皇家骑术》
安托万·德·普吕维内尔关于皇家马术和骑术教学的插图作品。小克里斯皮恩在该出版物上的雕刻工作被艺术史学家阿瑟·M·欣德视为家族王朝的最高成就。
版画
肖像版画
肖像是家族的主要商业专长之一。他们的版画记录了统治者、公众人物、宗教主题和英国名人，通常将绘画或素描模型转化为可复制的图像，供出版商和收藏家使用。
版画
风景版画
马格达莱娜·范德帕斯尤其与风景画相关。她的作品将家族的范围扩展到肖像和书籍插图之外，代表了女性艺术家对早期现代版画的重要贡献。
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