Upsetter Records

Upsetter Records 是一家牙买加独立唱片公司，由制作人兼音乐人李·“斯克拉奇”·佩里于1968年创立。在离开乔·吉布斯的 Amalgamated Records 后，佩里创立了这家公司，作为自己制作的发行渠道，此前因创作和财务问题上的分歧促使他决定独立工作。佩里曾在 Coxsone Dodd 的 Studio One 和吉布斯手下工作，在牙买加快速发展的唱片业中积累了经验。公司名称来源于佩里的绰号“The Upsetter”，这个绰号是在他1968年发行单曲《I Am the Upsetter》前后采用的，这首歌是对他与 Coxsone Dodd 前合作关系的尖锐音乐回应。 该厂牌与后来被称为 Upsetters 的音乐人紧密相连。佩里的方法强调实验、不寻常的录音室效果、节奏创新和创作独立性。据当时记载，他吸引优秀音乐人主要不是靠高额报酬，而是给他们实验的空间。这使 Upsetter Records 成为从 rocksteady 向 reggae 过渡，以及后来向 dub 发展的重要平台。佩里的制作常常将录音室视为一种乐器，这种方法成为 dub 制作发展的核心，并影响了后来的雷鬼、朋克、后朋克、嘻哈和电子音乐。 Upsetter Records 与英国 Trojan Records 达成了分销协议。其首个重大国际成功来自1969年由李·“斯克拉奇”·佩里和 Upsetters 发行的专辑《Return of Django》。这张唱片在英国获得了听众，帮助佩里和该厂牌在牙买加以外建立了声誉。该厂牌随后发行或支持了多位重要牙买加艺术家的录音，包括 Wailers 以及早期与鲍勃·马利和 Wailers 相关的录音。因此，其目录在牙买加流行音乐史上占有重要地位，尽管该厂牌是围绕佩里的独立制作活动而非大型企业结构建立的。 1973年，Wailers 转投 Island Records，厂牌经历了重大变化。大约同一时期，贝斯手阿斯顿·“家庭男人”·巴雷特和鼓手卡尔顿·“卡利”·巴雷特离开 Upsetters，组建了 Wailers Band，成为鲍勃·马利和 Wailers 的伴奏乐队。佩里随后于1973年创建了 Black Ark Studios。尽管 Black Ark 也用于其他厂牌发行的作品，但它成为 Upsetter Records 的主要创作基地，也是雷鬼历史上的标志性录音室。 Upsetter Records 在1970年代继续发行音乐，但佩里的事业和运营变得越来越不稳定。1981年，在一次个人崩溃后，佩里烧毁了 Black Ark Studios，结束了该设施作为生产中心的原始时期。1989年，先驱 dub 工程师 King Tubby 去世后，据报道该录音室遭到洗劫。这些事件破坏了与佩里作品相关的物理基础设施，但并未抹去该厂牌的影响力或其录音的持续流通。 2014年，Upsetter Records 重新开放，发行了《Back On the Controls》，这是一张与伦敦制作人丹尼尔·博伊尔合作制作的新李·佩里专辑。这标志着该厂牌作为佩里录音载体在晚年延续。现有参考资料未确定独立的当代企业所有者、永久总部或该厂牌当前的发行状态。其历史身份仍与李·佩里、Upsetters、Black Ark Studios 以及雷鬼和 dub 在国际上的形成发展紧密相连。

Upsetter Records 源于李·“斯克拉奇”·佩里在牙买加走向独立制作的行动。佩里曾与岛上唱片业的主要人物和机构合作，包括 Coxsone Dodd 的 Studio One 和乔·吉布斯的 Amalgamated Records。到1968年，与吉布斯合作中的分歧促使他建立自己的厂牌。他以“The Upsetter”的形象命名，这个形象与他的单曲《I Am the Upsetter》以及他挑战既有音乐和商业关系的意愿相关。 该厂牌既是发行平台，也是制作网络。佩里召集了后来被称为 Upsetters 的音乐人，并鼓励他们优先考虑实验和音乐自由。这种环境帮助产生了独特的早期雷鬼录音，并促进了后来定义 dub 的录音室技术。Upsetter Records 并非仅仅作为传统的艺人名册运作，而是佩里制作实践的延伸，其录音中出现了不断变化的音乐人、歌手和合作者。 与 Trojan Records 的分销关系使该厂牌进入了英国市场。1969年由佩里和 Upsetters 发行的《Return of Django》成为英国的重要成功，向更广泛的听众介绍了该厂牌以器乐和节奏为导向的声音。Upsetter Records 还与主要牙买加表演者的录音相关，包括 Wailers 以及涉及鲍勃·马利和 Wailers 的早期录音。这些联系使该厂牌处于雷鬼国际扩张的形成历史中。 1973年，该厂牌的音乐网络发生了重大变化。Wailers 转投 Island Records，而阿斯顿·巴雷特和卡尔顿·巴雷特离开 Upsetters 组建了 Wailers Band。佩里随后建立了 Black Ark Studios，这成为他后期制作工作中最重要的物理基地。Black Ark 为 Upsetter Records 以及其他厂牌和艺术家录制材料，其声誉源于佩里对叠加录音、效果、节奏音轨和非常规录音方法的创新使用。 最初的 Black Ark 时期于1981年结束，当时佩里在经历崩溃后烧毁了录音室。1989年 King Tubby 去世后，相关基础设施进一步受损，录音室遭到洗劫。尽管遭遇这些挫折，Upsetter Records 和佩里的目录因其对雷鬼和 dub 的影响而继续受到认可。该厂牌后来于2014年重新开放，发行了《Back On the Controls》，这是一张与丹尼尔·博伊尔合作制作的李·佩里专辑。现有资料未确认该厂牌目前的运营结构，但其历史重要性在于其在独立牙买加制作、dub 美学发展以及佩里作品国际流通中的作用。

• 2014

  厂牌重新开放

  [1]Upsetter Recordsen.wikipedia.org

  佩里为发行《Back On the Controls》重新开放了 Upsetter Records，该专辑由丹尼尔·博伊尔制作。

• 1989

  King Tubby 去世后录音室遭洗劫

  [1]Upsetter Recordsen.wikipedia.org

  与佩里作品相关的录音室在 King Tubby 去世后遭到洗劫。

• 1981

  Black Ark Studios 被大火烧毁

  [1]Upsetter Recordsen.wikipedia.org

  在一次崩溃后，李·佩里烧毁了 Black Ark Studios，结束了其原始运营时期。

• 1973

  Black Ark Studios 建成

  [1]Upsetter Recordsen.wikipedia.org

  佩里开设了 Black Ark Studios，服务于 Upsetter Records，并成为实验性雷鬼和 dub 制作的主要中心。

• 1973

  Wailers 和关键 Upsetters 人员离开

  [1]Upsetter Recordsen.wikipedia.org

  Wailers 与 Island Records 签约，而阿斯顿和卡尔顿·巴雷特离开 Upsetters 组建了 Wailers Band。

• 1969

  《Return of Django》成为国际成功

  [1]Upsetter Recordsen.wikipedia.org

  李·佩里和 Upsetters 的专辑在 Trojan Records 分销后成为英国热门。

• 1968

  Upsetter Records 成立

  [1]Upsetter Recordsen.wikipedia.org

  李·“斯克拉奇”·佩里在离开乔·吉布斯的 Amalgamated Records 后创立了这家牙买加厂牌，作为其制作的独立渠道。

一个以艺术家为主导的牙买加雷鬼和 dub 厂牌，以李·“斯克拉奇”·佩里的实验性制作、独立发行和基于录音室的创新为核心。

• 录音室专辑 · 1969

  《Return of Django》

  1969年由李·“斯克拉奇”·佩里和 Upsetters 发行的专辑。其节奏驱动的器乐风格和英国成功使其成为该厂牌首个重要的国际突破，并帮助将佩里的制作作品介绍给牙买加以外的听众。

• 录音室专辑 · 2014

  《Back On the Controls》

  2014年通过重新开放的 Upsetter Records 发行的李·佩里后期专辑。该项目由伦敦制作人丹尼尔·博伊尔制作，代表了佩里将该厂牌作为新音乐载体的延续。

• 雷鬼和 dub 录音

  Upsetters 录音

  该厂牌的核心目录包括李·佩里与被称为 Upsetters 的音乐人制作的器乐和人声作品。这些录音与早期雷鬼实验、节奏重建、录音室效果以及促成 dub 出现的技巧相关。

• 2014

  Upsetter Records 为新专辑复兴战略

  背景

  在原始 Black Ark 时期之后的长期历史间隔之后，李·佩里回到该厂牌进行新的录音项目。

  采取的行动

  该厂牌为《Back On the Controls》重新开放，这张专辑由制作人丹尼尔·博伊尔制作。

  后续影响

  该发行将厂牌的身份延伸到佩里的后期职业生涯，尽管现有资料未确定其持续的法人运营。

  来源

• 1969

  厂牌获得英国分销战略

  背景

  Upsetter Records 需要接触牙买加以外的听众，以便在国际上流通佩里的制作。

  采取的行动

  该厂牌与英国 Trojan Records 达成了分销协议。

  后续影响

  《Return of Django》成为英国热门，并为该厂牌赢得了国际听众。

  来源

• 1968

  佩里创建独立制作厂牌战略

  背景

  在与乔·吉布斯的 Amalgamated Records 合作期间出现分歧后，李·佩里寻求一个可以控制和发展自己制作的厂牌。

  采取的行动

  他创立了 Upsetter Records，并将其作为独立录音和 Upsetters 作品的主要发行渠道。

  后续影响

  该厂牌成为实验性雷鬼的有影响力平台，并帮助确立了佩里独特的制作身份。

  来源

1. 1Upsetter Recordsen.wikipedia.org