蒂莫西·麦克斯威尼的季刊
一本美国文学期刊，以其创新的版式、当代小说、报道、诗歌和插画而闻名。
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概览
《蒂莫西·麦克斯威尼的季刊》，通常称为《麦克斯威尼》，是一本美国文学期刊，由作家兼编辑戴夫·艾格斯于1998年创办。该期刊由总部位于旧金山的麦克斯威尼组织出版，通过将每一期视为当代写作的集合和设计过的实体物品，形成了独特的身份。它没有保持标准的杂志格式，而是反复改变其结构、材料和呈现方式。各期以传统精装本和平装本出现，但也以报纸、盒装集、邮件包裹和其他不寻常的配置出现。这种形式上的实验是该出版物身份的核心，而非边缘设计特征。 艾格斯在撰写回忆录《一个惊人天才的伤心之作》期间离开《时尚先生》的编辑职位后创办了该期刊。麦克斯威尼继承了他早期的杂志项目《力量》，但偏离了《力量》的编辑和新闻导向，转向文学小说及相关形式。第一期被设想为容纳被其他出版物拒绝的写作。然而，随着期刊逐渐成熟，作者越来越多地专门为《麦克斯威尼》写作，该出版物从局外人项目转变为受人尊敬的文学机构。 该期刊通常以短篇小说、报道和插画为特色。根据期号的不同，它还可能包括诗歌、连环漫画、中篇小说、信件或围绕特定地理或编辑概念组织的写作。有些版本高度集中于某个地区或国家文学场景；例如，第15期分为美国和冰岛写作。该出版物不断变化的格式使编辑和设计师能够围绕每期的内容塑造阅读体验。 《麦克斯威尼》出版了包括丹尼斯·约翰逊、威廉·T·沃尔曼、乔伊斯·卡罗尔·欧茨、乔纳森·莱瑟姆、迈克尔·夏邦、苏珊·斯特雷特、罗迪·多伊尔、T·科拉格桑·博伊尔、史蒂文·米尔豪瑟、罗伯特·库弗、斯蒂芬·金、大卫·福斯特·华莱士、布莱恩·埃文森、汤米·奥兰治、布兰登·霍布森和安·贝蒂在内的知名作家。它也为新兴作家如菲利普·迈耶、威尔斯·托尔和丽贝卡·柯蒂斯提供了早期平台。该期刊的撰稿人、编辑抱负和视觉呈现使其在当代美国文学文化中具有影响力。评论家将《麦克斯威尼》及其相关出版活动描述为一场重要的文学运动，并称其为更广泛的旧金山文学事业的旗舰期刊。 该期刊因其小说获得了显著认可。2007年，它凭借2006年发表在19、20和21期上的三个故事赢得了国家杂志小说奖。2010年，第32期中安东尼·多尔、威尔斯·托尔和凯文·莫菲特的故事获得了国家杂志奖。《麦克斯威尼》还出版了汇集期刊内容的选集，包括《麦克斯威尼精选》和《更好的麦克斯威尼》。尽管早期一期开玩笑地表示出版将在固定期数后结束，但该期刊继续超出了所谓的限制。2024年，丽塔·布尔温克尔成为编辑，接替克莱尔·博伊尔。该出版物仍然活跃，并继续将文学出版与实验性的书籍和杂志设计相结合。
沿革
《蒂莫西·麦克斯威尼的季刊》始于1998年，由戴夫·艾格斯在旧金山创办的文学期刊。艾格斯最近离开了《时尚先生》的编辑职位，正在撰写《一个惊人天才的伤心之作》。新期刊继承了与艾格斯相关的早期杂志项目《力量》，但采用了截然不同的编辑目的。虽然《力量》强调新闻、评论和编辑内容，但《麦克斯威尼》面向文学，特别是短篇小说和实验形式。 第一期有一个刻意的边缘前提：它收集了被其他出版物拒绝的写作。这个概念帮助确立了期刊的独立性格，但并未永久定义该出版物。随着《麦克斯威尼》获得读者和撰稿人，作家们开始专门为期刊创作。它成为新兴和成熟作家的场所，出版小说、报道、插画、诗歌、连环漫画、中篇小说和其他混合形式。 《麦克斯威尼》发展的一个重要部分是拒绝标准化期刊的物理形式。个别期以书籍、报纸、邮件、盒装集和其他不寻常的物品呈现。编辑和设计团队将包装、排版、排序和格式视为出版物文学体验的一部分。这种方法使《麦克斯威尼》区别于传统季刊，并有助于其在读者、作家、设计师和收藏家中的声誉。 该期刊的范围包括国际和地理聚焦项目。一些期汇集了来自特定地区或文学社区的写作；第15期特别结合了美国和冰岛的贡献。其他期使用了多部分结构、交替封面、插页或精心制作的容器。该出版物还玩弄了自己的神话。声称只生产固定期数的说法后来被揭露为玩笑，期刊继续超出了所谓的终点。 《麦克斯威尼》从一个小众独立项目成长为受人尊敬的文学机构和更广泛的麦克斯威尼出版业务的旗舰期刊。评论家将该期刊及其相关活动描述为重要的文学运动。其撰稿人名单包括丹尼斯·约翰逊、威廉·T·沃尔曼、乔伊斯·卡罗尔·欧茨、乔纳森·莱瑟姆、迈克尔·夏邦、苏珊·斯特雷特、罗迪·多伊尔、T·科拉格桑·博伊尔、史蒂文·米尔豪瑟、罗伯特·库弗、斯蒂芬·金、大卫·福斯特·华莱士、布莱恩·埃文森、汤米·奥兰治、布兰登·霍布森和安·贝蒂。它还帮助介绍了包括菲利普·迈耶、威尔斯·托尔和丽贝卡·柯蒂斯在内的作家。 该出版物的文学地位通过奖项得到加强。2007年，《麦克斯威尼》凭借2006年发表的三个故事获得了国家杂志小说奖。2010年，第32期的三个故事获得了国家杂志奖，表彰了安东尼·多尔、威尔斯·托尔和凯文·莫菲特的作品。该期刊的材料也被收录在选集中，包括《麦克斯威尼精选》、《更好的麦克斯威尼》以及专门针对其幽默类别的合集。 编辑领导层在2024年发生变化，丽塔·布尔温克尔在克莱尔·博伊尔之后成为编辑。《麦克斯威尼》仍然是一本活跃的文学期刊，其身份在于当代写作、编辑实验和刻意非传统的印刷设计的结合。
产品与定位
一本实验性、注重设计的文学期刊，将雄心勃勃的当代写作与高度独特的期刊格式和呈现相结合。
文学期刊 · 1998
《蒂莫西·麦克斯威尼的季刊》
《麦克斯威尼》的核心出版物是一本定期出版的文学期刊，以短篇小说、报道、插画为特色，并根据期号包括诗歌、连环漫画、中篇小说、信件和其他形式。每一版可能使用不同的物理结构，从传统书籍到报纸、盒装集、邮件包裹和其他设计格式。该期刊以将文学实验与高度有意的视觉和材料呈现相结合而闻名。
文学选集 · 2013
《麦克斯威尼精选》
一本汇集期刊精选写作的选集。它以更传统的合订本格式呈现《麦克斯威尼》的撰稿人和编辑范围，同时保留该出版物对独特当代小说和文学作品的强调。
文学选集 · 2005
《更好的麦克斯威尼：第一卷——第1至10期，故事与信件》
一本涵盖期刊前十期材料的合集，包括故事和信件。它记录了《麦克斯威尼》的早期阶段，并为其形成时期的撰稿人和编辑实验提供了综合记录。
幽默选集 · 2004
《在黑暗中由烦恼的美国人创造》
一本专注于《麦克斯威尼》幽默类别写作的选集。该卷展示了麦克斯威尼出版计划在季刊主要文学小说身份之外的广度。
品牌决策
2005
将早期期号收集在选集中其他背景
期刊的早期期号包含难以作为单独期刊访问的作品和设计实验。
采取的行动
《麦克斯威尼》出版了一卷收集第1至10期的故事和信件。
后续影响
该选集为该出版物的形成时期创造了持久的参考。
1998
推出《力量》的文学继承者战略背景
戴夫·艾格斯早期的杂志项目《力量》强调编辑和新闻内容，而新出版物旨在专注于文学。
采取的行动
《麦克斯威尼》被建立为一本以小说和相关创意形式为中心的文学期刊。
后续影响
该期刊发展成为一个更广泛的出版企业和有影响力的独立文学机构。
1998
将格式实验作为期刊身份的一部分战略背景
传统文学杂志通常使用重复的、标准化的物理格式。
采取的行动
该期刊采用了一种模式，即期号格式、包装和设计可以在每一版之间发生重大变化。
后续影响
不寻常的物理呈现成为《麦克斯威尼》的定义特征之一，并帮助建立了强大的收藏家和设计受众。
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