花饰
一份英国字体与书籍艺术期刊，于1923年至1930年间以七卷豪华版式出版。
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概览
《花饰》是一份致力于字体排印、印刷、书籍设计及更广泛的书籍艺术的英国期刊。它于1923年至1930年间出版了七卷，成为英语世界讨论字体、印刷史、装饰设计以及文学创作与视觉形式关系的最具影响力的论坛之一。它是花饰学会的会刊，该学会于1922年由一群与高质量字体排印和书籍制作复兴相关的人士在伦敦成立。创始成员包括斯坦利·莫里森、弗朗西斯·梅内尔、霍尔布鲁克·杰克逊、伯纳德·纽迪盖特和奥利弗·西蒙。 该期刊被构想为一件制作精良的物品，而非普通的行业杂志。其各卷结合了学术论文、历史研究、字体样本、插图、印刷插页、摹本以及对当代从业者的评论。这种结合使《花饰》既可作为字体排印思想的记录，也可作为其所讨论的印刷技术的展示。其页面涉及书籍的发展、字体的历史和分类、音乐印刷、装饰印刷、印刷商装饰图案，以及主要设计师和印刷商的作品。 奥利弗·西蒙编辑了前四卷，于1923年至1925年间在伦敦出版。斯坦利·莫里森编辑了第五至第七卷，由剑桥大学出版社制作，并与纽约的道布尔迪·佩奇公司联合发行或出版。编辑权的更迭恰逢对历史学术、字体样本以及对字体史既定叙事的批判性重新评估的特别强调。该期刊收录了W·A·德威金斯、D·B·厄普代克、布鲁斯·罗杰斯、鲁道夫·科赫、杰弗里·托里、埃里克·吉尔和比阿特丽斯·沃德等重要人物的贡献或相关文章。 其著名内容之一是沃德以男性笔名保罗·博容发表的观点，即历史上归于克洛德·加拉蒙的字体实际上与十六世纪印刷商让·雅农有关。该期刊还发表了莫里森关于装饰印刷的讨论及其后来的文章《字体排印的首要原则》，以及与包括佩尔佩图阿、半人马罗马体、蒙纳本博和卢泰西亚等字体的发展和展示相关的材料。第七卷收录了埃里克·吉尔关于刻字的作品，以及《佩尔佩图阿和费利西蒂的受难》的完整呈现，其字体和插图均由吉尔创作。 《花饰》在1930年第七卷后停刊，但其影响通过后来的英国和国际字体排印期刊以及对其文章和样本的持续研究得以延续。它常被置于包括《蒙纳记录》、《签名》、《字母与图像》、《字体排印》、《母题》、《基线》、《矩阵》和《眼睛》在内的谱系中。尽管原期刊已不再出版，但选集、摹本和复制品使后来的读者和设计师能够查阅其材料。该名称还与字体排印中使用的花卉装饰“花饰”保持概念上的联系，强化了该期刊与历史印刷工艺和装饰构图的关联。
沿革
《花饰》源于二十世纪初英国字体排印和印刷复兴。1922年，斯坦利·莫里森、弗朗西斯·梅内尔、霍尔布鲁克·杰克逊、伯纳德·纽迪盖特和奥利弗·西蒙在伦敦成立了花饰学会。该学会为一份旨在以历史学术与印刷和设计的实践知识相结合的水平来审视字体排印和书籍艺术的期刊提供了机构背景。 第一卷于1923年在伦敦出版，由奥利弗·西蒙编辑。在西蒙的领导下，至1925年共出版了四卷。它们以豪华的版式呈现论文、插图、字体相关材料和历史研究，旨在展示期刊所倡导的生产标准。主题包括印刷商的花饰和阿拉伯式图案、书籍的发展、W·A·德威金斯和D·B·厄普代克的作品、梅里芒特出版社以及现代英国音乐印刷。 斯坦利·莫里森从第五卷（1926年出版）开始承担编辑责任，并一直持续到1930年的第七卷即最后一卷。第五至第七卷与剑桥大学出版社和纽约的道布尔迪·佩奇公司相关联，赋予出版物跨大西洋的影响力。其内容结合了历史研究、批评性论文、字体样本、装饰实例和复制品。该期刊成为重新评估字体史和展示当代主要设计师和印刷商作品的重要场所。 第五卷收录了比阿特丽斯·沃德对某些字体传统上归于克洛德·加拉蒙的修正，这一修正具有影响力。沃德以笔名保罗·博容写作，采用男性身份发表。后来的卷次涉及鲁道夫·科赫、杰弗里·托里、布鲁斯·罗杰斯、美国的装饰印刷以及埃里克·吉尔的作品。第七卷收录了佩尔佩图阿、半人马罗马体、蒙纳本博和卢泰西亚的样本，以及吉尔对《佩尔佩图阿和费利西蒂的受难》的插图和字体排印处理。它还包含了斯坦利·莫里森的文章《字体排印的首要原则》，该文成为期刊最著名的字体排印实践陈述之一。 该期刊在1930年出版七卷后停刊。其结束并未标志着它所属于的英国字体排印期刊传统的终结。后来的出版物，包括《蒙纳记录》、《签名》、《字体排印》、《母题》、《基线》、《矩阵》和《眼睛》，继续探索字体史、印刷、刻字和平面设计的相关问题。《花饰》的原版卷次因其保留了关于字体排印的论点以及所讨论的印刷形式的实例而一直是重要的参考著作。后来的选集和复制品在原版成为历史出版物后扩展了对材料的获取。
- 1930
最后一卷出版
[1]第七卷即最后一卷收录了佩尔佩图阿、半人马罗马体、蒙纳本博和卢泰西亚的样本、埃里克·吉尔的材料，以及莫里森的论文《字体排印的首要原则》。
- 1928
第六卷考察装饰印刷
[1]第六卷收录了关于鲁道夫·科赫和杰弗里·托里的材料、沃德关于美国装饰印刷的论文，以及莫里森关于装饰字体的讨论。
- 1926
莫里森成为编辑
[1]斯坦利·莫里森编辑了第五卷，其中包含比阿特丽斯·沃德关于让·雅农的字体被归于加拉蒙的历史性重要讨论。
- 1925
第四卷讨论布鲁斯·罗杰斯
[1]第四卷收录了弗雷德里克·沃德关于美国书籍和字体设计师布鲁斯·罗杰斯作品的论文。
- 1924
第三卷扩展历史和设计覆盖范围
[1]第三卷涉及书籍的发展、W·A·德威金斯、D·B·厄普代克和梅里芒特出版社，以及现代英国音乐印刷。
- 1923
第一卷出版
[1]《花饰》第一卷在伦敦出版，由奥利弗·西蒙编辑，确立了该期刊结合字体排印论文、插图、样本和书籍艺术材料的特色。
- 1922
花饰学会成立
[1]斯坦利·莫里森、弗朗西斯·梅内尔、霍尔布鲁克·杰克逊、伯纳德·纽迪盖特和奥利弗·西蒙在伦敦成立了花饰学会，创建了负责该期刊的组织。
产品与定位
一份兼具学术性与工艺性的高端期刊，结合了字体排印史、当代设计批评、印刷样本和精良制作的书籍艺术出版。
字体排印期刊 · 1923
《花饰》第1–4卷
前四卷于1923年至1925年间在伦敦出版，由奥利弗·西蒙编辑。它们确立了期刊的特色格式：大量论文配以插图、印刷样本、摹本、插页以及与书籍和字体相关的历史材料。主题涵盖印刷商装饰图案、书籍的发展、当代设计和音乐印刷。
字体排印期刊 · 1926
《花饰》第5–7卷
最后三卷由斯坦利·莫里森编辑，于1926年至1930年间由剑桥大学出版社和纽约的道布尔迪·佩奇公司出版。它们特别强调字体史研究、装饰印刷、主要设计师和印刷商以及样本展示。该系列包括对加拉蒙和雅农、布鲁斯·罗杰斯、鲁道夫·科赫、埃里克·吉尔以及几种重要字体的讨论。
重印和参考版本
《花饰》选集和复制品
原期刊停刊后，选集和复制品使后来的读者能够获取选定的论文、插图、样本和其他材料。这些版本保留了《花饰》作为字体排印和书籍设计历史与实践参考来源的作用。
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