陶斯艺术家协会

陶斯艺术家协会是一个美国画家组织，于1915年在新墨西哥州的陶斯成立。它由六位艺术家创立——约瑟夫·亨利·夏普、E·欧文·库斯、奥斯卡·E·伯宁豪斯、W·赫伯特·邓顿、欧内斯特·布卢门申和伯特·菲利普斯——他们被统称为“陶斯六人组”。该组织主要不是一个具有单一正式风格的学校。相反，它主要作为一个商业合作社运作，艺术家可以通过它推广、展出和销售作品，同时增强新兴陶斯艺术社区的知名度。 该协会源于艺术家与新墨西哥州北部的早期接触。约瑟夫·亨利·夏普于1893年首次访问陶斯，并对该地区的原住民社区和风景产生了持续的兴趣。1898年，欧内斯特·布卢门申和伯特·菲利普斯在讨论该地区的艺术可能性后前往陶斯。他们最初打算短暂访问，但风景、陶斯普韦布洛社区以及该地区的西班牙裔和英裔美国文化说服了他们留下来。布卢门申随后鼓励纽约和巴黎的其他艺术家考虑将陶斯作为艺术机会之地。 六位创始成员于1915年7月19日正式组建了该协会，E·欧文·库斯担任首任主席。他们的作品通常描绘原住民主题、周围的西班牙裔和英裔美国人社区以及陶斯谷的风景。尽管每位成员保持个人风格，但该团体共同致力于将欧洲学术训练应用于与美国西南部相关的主题。他们的画作通常以强烈的色彩和对光线、地形、服装和仪式的生动、情感丰富的处理为特点。 协会的首次展览在成立后不久于圣菲的州长宫举行。从1917年起，它还组织了在美国其他地区的巡回展览，帮助将陶斯意象带给全国观众和收藏家。早期评论家有时认为这些画作夸张或不够写实，特别是因为它们明亮的色彩和强烈的情感效果。艺术家们反驳了那些从未访问过西南沙漠或陶斯普韦布洛的观察者的批评。 会员资格是选择性的。潜在成员通常必须在陶斯连续工作三年，表现出对绘画原住民主题的兴趣和能力，并曾在信誉良好的画廊或纽约沙龙展出。后来的成员包括朱利叶斯·罗尔肖文、E·马丁·亨宁斯、凯瑟琳·C·克里彻、肯尼斯·亚当斯、沃尔特·乌弗和维克多·希金斯。克里彻是协会唯一的女性成员。该组织还有准会员，包括几位与圣菲有关的艺术家，以及名誉会员，如埃德加·L·休伊特和弗兰克·斯普林格，他们参与了新墨西哥州博物馆基础设施的发展。 在第一次世界大战期间，成员们参加了联合战争工作委员会，设计海报，并为红十字会义卖捐赠画作。他们还为军事训练目的制作了比利时和法国的大规模测距仪风景画。该协会在战后继续展出，但不断变化的经济条件最终削弱了其合作模式。大萧条严重减少了赞助并损害了陶斯经济。该协会于1927年解散，尽管其成员和继任者继续塑造陶斯艺术社区。 该协会的历史重要性在于其作为一个机构的作用，而不是在于产生单一统一风格。其展览、合作结构和对陶斯主题的推广帮助将一个小型区域定居点转变为国际公认的艺术中心。与其成员相关的作品现在被博物馆和收藏品收藏，该团体被视为美国艺术发展的重要力量。

陶斯艺术家协会的起源早于该组织正式成立二十多年。约瑟夫·亨利·夏普于1893年在新墨西哥州旅行时访问了陶斯。他对陶斯普韦布洛社区、原住民主题和周围风景产生了浓厚的兴趣。在巴黎，夏普的兴趣与在那里学习艺术的欧内斯特·布卢门申的兴趣相交。布卢门申后来于1898年与伯特·菲利普斯一起前往陶斯。两人原本期望短暂访问，但山谷及其社区给他们留下了深刻印象，以至于两位艺术家都决定留在那里工作。 布卢门申与纽约和巴黎的艺术家保持联系，并宣传陶斯是一个具有非凡艺术潜力的地方。该地区结合了山景、土坯建筑、原住民和西班牙裔文化传统，以及与东部既定艺术中心的相对距离，为画家提供了他们认为可以支持独特美国艺术的主题。艺术家的存在帮助启动了陶斯艺术社区，后来吸引了更多画家，并成为美国西南艺术史的重要组成部分。 1915年7月19日，夏普、布卢门申、菲利普斯、E·欧文·库斯、奥斯卡·E·伯宁豪斯和W·赫伯特·邓顿建立了陶斯艺术家协会。这六位创始人被称为“陶斯六人组”，库斯被选为第一任主席。该协会主要作为商业合作社运作。它提供了一个联合推广和展览的框架，而不是强加严格的宣言或要求成员以相同方式绘画。 然而，创始艺术家们有几个共同的关注点。他们的画作经常描绘穿着传统服装的原住民、与陶斯普韦布洛相关的场景、当地西班牙裔居民、英裔美国居民以及新墨西哥州北部的风景。他们的方法反映了欧洲学术训练，但他们的主题植根于西南部。由此产生的画作通常使用强烈、饱和的色彩和明显的情绪或氛围效果。早期评论家有时反对作品过于生动、戏剧化或脱离字面现实主义。艺术家们回应说，没有经历过沙漠或陶斯普韦布洛的评论家没有资格判断他们表现的准确性和感受。 该协会迅速追求公众知名度。其首次展览在圣菲的州长宫举行。从1917年开始，它向美国各地的场所发送巡回展览，使新墨西哥州以外的收藏家和评论家能够接触陶斯画家。该组织还制定了正式的会员标准。艺术家通常需要在陶斯连续工作三年，表现出绘画原住民主题的能力和持续兴趣，并在信誉良好的画廊或纽约沙龙拥有展览记录。这些要求旨在确定致力于该地区并能够认真对待其人民和文化的艺术家，尽管该协会的历史记录也反映了该时期在代表性和成员资格方面的局限性。 成员资格扩大到最初的六人之外。朱利叶斯·罗尔肖文、E·马丁·亨宁斯、凯瑟琳·C·克里彻、肯尼斯·亚当斯、沃尔特·乌弗和维克多·希金斯成为成员；克里彻是协会中唯一的女性。与圣菲有关的艺术家，包括罗伯特·亨利、阿尔伯特·L·格罗尔、兰德尔·戴维、B·J·O·诺德费尔特、古斯塔夫·鲍曼、比尔格·桑森和约翰·斯隆，被列为准会员。新墨西哥博物馆馆长埃德加·L·休伊特和弗兰克·斯普林格（其捐赠支持了该机构美术博物馆的发展）获得了名誉会员资格。 第一次世界大战扩大了该团体的公民活动。协会成员在联合战争工作委员会任职，设计海报，并在红十字会义卖中展示画作。他们还制作了描绘比利时和法国的巨大测距仪风景画。这些作品尺寸约为50×100英尺，旨在作为军事教学工具，而不是传统的画廊画作。其中几幅在1918年新墨西哥博物馆的年度展览中展出。 该组织与陶斯的商业和文化发展保持联系，但随着经济状况恶化，其地位变得越来越脆弱。大萧条减少了可支配收入，严重削弱了艺术家依赖的赞助。陶斯本身受到严重影响，成员面临销售下降。维克多·希金斯是受财务影响最严重的艺术家之一，但在此期间他创作了获得大量媒体关注的作品，包括《冬季葬礼》和《睡着的裸体》。该协会于1927年解散。其机构生活结束，但其艺术家、展览、工作室和影响力继续塑造陶斯艺术社区。该协会帮助将一个小型区域社区转变为全国乃至国际知名的艺术中心，而其画作在陶斯、美国西南部和现代美国艺术之间建立了持久的视觉联系。

• 1927

  协会解散

  [1]Taos Society of Artistsen.wikipedia.org

  该组织在经济压力和萧条时期艺术赞助减少的情况下解散。

• 1918

  战争相关作品出现在年度展览中

  [1]Taos Society of Artistsen.wikipedia.org

  测距仪画作和其他与战争相关的作品在新墨西哥博物馆展览中展出。

• 1917

  巡回展览开始

  [1]Taos Society of Artistsen.wikipedia.org

  协会通过向美国各地发送展览来扩大其影响力。

• 1915

  陶斯艺术家协会成立

  [1]Taos Society of Artistsen.wikipedia.org

  六位画家于7月19日正式组建该协会，创建了后来被称为“陶斯六人组”的团体。

• 1915

  在州长宫举办首次展览

  [1]Taos Society of Artistsen.wikipedia.org

  新成立的协会在圣菲举办了首次展览。

• 1898

  布卢门申和菲利普斯定居陶斯

  [1]Taos Society of Artistsen.wikipedia.org

  欧内斯特·布卢门申和伯特·菲利普斯前往陶斯并决定留下，帮助建立了早期的陶斯艺术社区。

• 1893

  约瑟夫·亨利·夏普首次访问陶斯

  [1]Taos Society of Artistsen.wikipedia.org

  夏普对新墨西哥州北部的访问开始了他与陶斯普韦布洛、原住民主题和地区风景的长期接触。

一个由受过学术训练的美国画家组成的合作协会，向全国观众展示新墨西哥州北部的人民、文化和风景。

• 绘画 · 1915

  陶斯风景画

  描绘陶斯谷、周围山脉、沙漠光线、村庄和土坯环境的画作构成了协会的核心作品之一。这些场景结合了观察到的地区地理和艺术家的学术训练，并经常使用强烈的色彩和富有表现力的氛围效果。

• 绘画 · 1915

  原住民主题画作

  协会成员尤其与描绘原住民、仪式、服装和社区（包括与陶斯普韦布洛相关的主题）的画作相关。这种强调是该团体身份和成员期望的核心，尽管这些作品应在二十世纪初美国艺术的文化和表现惯例中理解。

• 绘画 · 1915

  社区和人物画

  成员们还描绘了新墨西哥州北部的西班牙裔和英裔美国居民，创作了肖像和日常生活场景，拓宽了协会超越风景和原住民主题的视觉记录。

• 展览项目 · 1917

  巡回展览

  从1917年起，协会将展览传播到新墨西哥州以外。这些展览作为集体推广和销售渠道，将陶斯艺术介绍给全国观众，并帮助发展了陶斯社区的声誉。

• 军事教学艺术 · 1918

  第一次世界大战测距仪画作

  在第一次世界大战期间，成员们为军事教学创作了异常巨大的比利时和法国风景画。这些约50×100英尺的作品被设计为测距仪教学辅助工具，代表了艺术家实践超越传统展览的非凡延伸。

• 1917全国巡回展览项目

  United States

  协会在美国各地发送团体展览，以推广其艺术家和陶斯及新墨西哥州北部的独特主题。

  结果. 该项目帮助将陶斯从一个小型区域社区转变为全国知名的艺术中心。

  来源
• 1917联合战争工作和红十字会支持

  United States

  在第一次世界大战期间，成员们参加了联合战争工作委员会，设计海报，并为红十字会义卖捐赠画布。

  结果. 该活动将协会的艺术活动与战时救济和公共服务联系起来。

  来源

• 1927

  解散协会其他

  背景

  经济恶化和大萧条期间艺术赞助的崩溃削弱了协会的合作基础。

  采取的行动

  该组织被解散。

  后续影响

  该机构结束了，但前成员和更广泛的陶斯艺术社区继续影响美国西南艺术。

  来源

• 1917

  通过巡回展览扩展到新墨西哥州以外战略

  背景

  协会寻求接触无法访问陶斯的收藏家和评论家。

  采取的行动

  它开始在美国各地巡回展出成员的作品。

  后续影响

  全国曝光增加了对陶斯绘画的认识，并加强了该殖民地的商业前景。

  来源

• 1915

  采用合作展览和推广结构战略

  背景

  创始人需要一种集体机制来推广陶斯艺术家并向地区以外的观众销售作品。

  采取的行动

  他们将陶斯艺术家协会组织为一个商业合作社，而不是一个严格的风格流派。

  后续影响

  该结构支持团体展览，并帮助将陶斯确立为公认的美国艺术中心。

  来源

1. 1Taos Society of Artistsen.wikipedia.org