影子投手

影子投手（克罗地亚语：Bacači sjenki）是一个位于克罗地亚萨格勒布的非营利组织和跨学科艺术平台。其工作融合了表演、戏剧、电影、多媒体装置、教育、研究和社会参与性艺术实践，特别关注人与城市空间的关系。影子投手并非作为传统的商业艺术品牌运作，而是一个协作性的制作环境，艺术家、文化工作者、研究人员和当地社区可以通过它来审视城市如何被体验、记忆和争夺。 该组织由艺术家鲍里斯·巴卡尔和热利科·塞尔达雷维奇于2002年创立，与卡塔琳娜·佩约维奇、斯坦科·尤兹巴希奇、瓦尼亚·詹科、斯雷奇科·霍尔瓦特、桑德拉·乌斯科科维奇、莱奥·武凯利奇及其他合作者共同创建。其起源可追溯到2001年在博洛尼亚与Orchestra Stolpnik相关的项目。自成立以来，影子投手强调克罗地亚与国际从业者之间的交流。其项目涉及跨文化对话、个人与集体身份、全球化以及塑造日常生活的社会、政治和文化力量。 一个反复出现的关注点是物理空间与想象空间之间的互动。城市可能表现为档案、舞台、迷宫、建筑、个人记忆的集合或政治历史的网络。有些作品采取表演性城市旅行的形式；另一些则将现场行动与电影、延迟时间、虚拟环境、档案材料或参与性研究相结合。这种方法使组织能够在戏剧、视觉艺术、电影、公共空间干预和教育工作中自由转换，而不将这些形式视为独立的学科。 其最著名的作品系列之一是受卡夫卡启发的“过程城市”三部曲，包括《进行中的过程》《展览》和《历史的假期》。其他主要项目包括《人是空间：维蒂奇之舞》，调查一座摩天大楼的社会和建筑生活；《重新收集城市/重新收集时间》，一个城市多媒体档案；戏剧三部曲《关于共处》；以及多媒体装置《历史的假期》。该组织还开发了与教育、青年和公共参与相关的项目，包括Frooom和其他合作平台。 在其头二十年中，影子投手涉及来自50多个国家的150多位艺术家。项目在萨格勒布和其他克罗地亚城市以及博洛尼亚、格拉茨、卢布尔雅那、比萨、贝尔格莱德、马赛、莱顿、热那亚、波德戈里察和纽约展示或开发。其国际形象得到了节日、大学、文化中心、独立组织和媒体艺术机构的合作支持。自2006年以来，影子投手一直是Clubture网络的成员。 该组织的工作得到了公共文化当局、基金会、国家机构、赞助商和公民社会机构的支持，包括与萨格勒布市和克罗地亚文化部相关的机构。其二十周年回顾展“All in All 20”以互动和游戏化的方式在萨格勒布重新审视了关键项目和理念。影子投手最好被理解为一个源自克罗地亚的国际平台，致力于实验性、协作性和社会关注性的跨媒体制作。

影子投手源于欧洲实验表演和跨媒体合作的更广泛背景。其最初的项目历史可追溯到2001年，当时与Orchestra Stolpnik相关的工作在博洛尼亚开展。该组织本身于2002年由鲍里斯·巴卡尔和热利科·塞尔达雷维奇与更广泛的艺术家和文化合作者圈子在萨格勒布创立。从一开始，它就被设想为一个不仅制作作品，而且能够连接艺术学科、城市和社区的平台。 其核心方法是将城市空间视为材料和主题。影子投手的项目调查建筑、公共场所、建筑物和街道如何承载个人记忆和集体历史。它们通常将现场表演与电影、档案研究、装置、教育和观众参与相结合。这产生了戏剧与日常生活之间界限故意不稳定的作品：观众可能成为步行者、见证者、研究者或参与者，而熟悉的城市地点成为历史和反思的舞台。 跨文化交流仍然是另一个定义性原则。该组织为克罗地亚艺术家与国际伙伴合作创造了机会，并接待或涉及了来自许多国家的从业者。其项目已在克罗地亚和国外的节日、大学、独立艺术组织、画廊和文化机构中展示或开发。在其活动的前二十年中，来自50多个国家的150多位艺术家参与了其制作和相关活动。 “过程城市”系列展示了该组织对文学和城市问题的持续参与。受卡夫卡启发，该三部曲使用表演、电影和戏剧空间来探索流离失所、不确定性、制度权力和历史记忆的过程。其他作品扩展了这一探究。《人是空间：维蒂奇之舞》聚焦于一座摩天大楼的微观世界及其过去、现在和未来的变化层。《重新收集城市/重新收集时间》将城市事件和回忆转化为多媒体档案。《关于共处》三部曲考察了社会关系和集体生活的形式，而《历史的假期》则使用多媒体装置来思考记忆以及撤退或中断的政治。 影子投手还保持了教育和社区导向的维度。其活动包括旨在发展创造性、批判性和协作性参与的项目，包括Frooom和相关倡议。这些活动通过将艺术生产视为学习、对话和公民调查的手段，补充了组织的表演和装置工作。 自2006年以来，影子投手一直是Clubture网络的一部分，将其与更广泛的克罗地亚独立文化领域联系起来。其工作得到了萨格勒布文化当局、克罗地亚部委、基金会、公民社会基金、文化机构和私人赞助商的支持。这种支持使得经常是实验性、研究密集型和依赖跨机构合作的项目得以实现。 该组织以“All in All 20”回顾展庆祝其头二十年。展览没有将其历史呈现为传统的按时间顺序的档案，而是以互动和游戏化的形式重新审视了关键项目和概念。在其历史中，影子投手既作为一个艺术集体，也作为一个制作基础设施运作：它开发作品，创造合作条件，并使用跨媒体实践来询问人们如何居住、记忆和政治性地解释他们周围的空间。

• 2022

  All in All 20回顾展

  [1]Shadow Castersen.wikipedia.org

  在萨格勒布举办的二十周年回顾展展示了该组织头二十年的关键项目和理念。

• 2006

  加入Clubture网络

  [1]Shadow Castersen.wikipedia.org

  影子投手成为克罗地亚独立文化Clubture网络的成员。

• 2002

  影子投手在萨格勒布成立

  [1]Shadow Castersen.wikipedia.org

  鲍里斯·巴卡尔、热利科·塞尔达雷维奇和更广泛的合作者群体将影子投手建立为一个非营利的跨学科艺术和制作平台。

• 2001

  与Orchestra Stolpnik相关的早期项目

  [1]Shadow Castersen.wikipedia.org

  导致影子投手的项目历史始于博洛尼亚，与Orchestra Stolpnik相关。

一个独立的、非营利的、国际化的跨学科艺术平台，通过表演、电影、多媒体和参与性实践来审视身份、城市空间、记忆、全球化和社会关系。

• 表演和多媒体戏剧三部曲

  过程城市

  受弗朗茨·卡夫卡启发的三部曲，探索现场表演、电影空间、虚拟空间和延迟时间之间的关系。该系列由《进行中的过程》《展览》和《历史的假期》组成。在其各部分中，作品使用戏剧和电影方法来审视不确定性、身份、制度结构、城市体验以及真实与媒介环境之间不断变化的边界。

• 城市多媒体表演

  人是空间：维蒂奇之舞

  一个聚焦于摩天大楼微观世界及其建筑中嵌入的多种时间性的项目。它将建筑视为一个活生生的社会和历史环境，使用多媒体和表演来调查其过去、现在和可能的未来，同时将个人体验与更广泛的城市发展联系起来。

• 多媒体城市档案

  重新收集城市/重新收集时间

  一个以档案为导向的项目，收集和重新诠释城市事件、记忆和痕迹。由此产生的多媒体材料成为研究空间超文本特征的工具：城市不被视为固定的背景，而是故事、遭遇、运动和历史意义的分层网络。

• 戏剧三部曲

  关于共处

  一个关注社会关系和集体生活形式的戏剧三部曲。其列出的组成部分包括《明确内容》《®进化：大师课》和《男性/女性-女性/男性》。该三部曲通过基于表演的关于人们如何聚集、合作、分歧和协商共享空间的调查，扩展了影子投手对身份和社会结构的兴趣。

• 多媒体装置

  历史的假期

  一个多媒体装置，延续了影子投手对记忆、缺席、历史解释和日常经验政治的关注。它使用基于装置的呈现方式，而不是传统的舞台形式，创造一个反思性的环境，在其中可以重新考虑个人和集体历史。

• 教育和创意平台

  Frooom

  一个与影子投手对创造性学习和公众参与的更广泛承诺相关的教育倡议。它反映了该组织将艺术活动视为发展批判意识、协作和参与社会与空间问题的手段的实践。

1. 1Shadow Castersen.wikipedia.org
2. 2Shadow Casters official websitebacaci-sjenki.hr