圣地亚哥国际动漫展
一个在圣地亚哥举办的年度大型多类型娱乐大会和非营利文化组织。
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概览
圣地亚哥国际动漫展是一个年度多类型娱乐大会，主要在加利福尼亚州圣地亚哥的圣地亚哥会议中心举行。该活动由圣地亚哥动漫展公司运营，这是一家公益性的非营利公司，以“国际动漫展”的名义举办该活动。虽然该大会最初以漫画书和科幻迷为中心，但已扩展为涵盖漫画、电影、电视、动画、游戏、出版、收藏品、角色扮演和流行文化的广泛平台。 该活动起源于1970年，由漫画迷和组织者谢尔·多夫以及一群圣地亚哥爱好者发起，包括理查德·阿尔夫、肯·克鲁格、迈克·托里、罗恩·格拉夫、巴里·阿方索、鲍勃·苏尔克、斯科特·肖、约翰·庞德、罗杰·弗里德曼、大卫·克拉克和格雷格·贝尔。1970年3月举行了一次为期一天的小型试验活动“圣地亚哥金州漫画迷你展”。随后在8月于美国格兰特酒店举行了第一次为期三天的大型大会，吸引了约300人。在早期，该大会使用了多个名称，包括“圣地亚哥金州动漫展”和“圣地亚哥西海岸动漫展”，直到1973年才采用“圣地亚哥动漫展”的名称。其早期场地包括埃尔科尔特斯酒店、加利福尼亚大学圣地亚哥分校和金厅。1991年，该活动移至圣地亚哥会议中心。 动漫展的发展得到了广泛粉丝基础的支持。组织者与科幻团体、奇幻社团、服装社群、游戏兴趣、学术研究者以及其他形式的参与性文化建立了联系。这种多样化帮助该活动超越了专业的漫画聚会，并使其对出版商、制片厂、广播公司、游戏公司、零售商、艺术家、作家和粉丝具有吸引力。从1980年代起，该活动越来越多地纳入贸易活动、电影放映、电视宣传、动画节目、奖项、工作坊和专业交流。 该大会目前的节目结合了大型展览厅和数百场小组讨论及放映。常设活动包括预览之夜、艺术家巷、签名区、作品集评审、艾斯纳奖、化装舞会服装比赛、国际独立电影节、漫画艺术会议、动漫和动画节目、游戏活动以及漫画专业人士和娱乐公司的展示。大厅H和20号宴会厅等大型房间尤其与高知名度的电影和电视小组讨论相关，而邻近的酒店也举办节目和行业活动。 1995年，官方名称改为“国际动漫展：圣地亚哥”。该组织还运营或支持相关活动，包括WonderCon和名为“SAM：跨媒体叙事”的讲故事倡议。它在圣地亚哥进行了房地产和设施项目，包括收购巴里奥洛根的建筑和小意大利的办公空间，以及在巴尔博亚公园建设动漫展博物馆的计划。该组织由董事会管理，并由带薪员工和志愿者支持。 自2010年代以来，该大会经常达到圣地亚哥会议中心的容量，某些年份的参与人数超过13万。其重要性不仅限于售票参与：娱乐公司利用它来宣布项目、展示预告片和预览、与粉丝见面，并围绕即将发布的版本塑造公众讨论。该活动还面临来自其他大型大会的竞争、容量限制、劳动力中断、公共卫生限制以及对其经济和公民影响的辩论。尽管存在这些压力，圣地亚哥国际动漫展仍然是世界上最知名的粉丝大会之一，也是娱乐产业与有组织的粉丝群体之间的重要交汇点。
沿革
圣地亚哥国际动漫展起源于1960年代末和1970年代初圣地亚哥有组织的漫画和科幻粉丝群体。谢尔·多夫曾组织过底特律三重粉丝展，他搬到圣地亚哥后与当地粉丝合作，创建了一个大型区域性大会。1970年3月21日举行了为期一天的预备活动“圣地亚哥金州漫画迷你展”，作为当年晚些时候在美国格兰特酒店举行的大型聚会的测试。第一次为期三天的大会吸引了约300名参与者。 创始团队包括多夫、理查德·阿尔夫、肯·克鲁格、迈克·托里、罗恩·格拉夫、巴里·阿方索、鲍勃·苏尔克、斯科特·肖、约翰·庞德、罗杰·弗里德曼、大卫·克拉克和格雷格·贝尔。早期与该项目相关的会议在当地的粉丝和书籍社区举行，包括海洋海滩的Alert Books。理查德·阿尔夫与克鲁格共同主持了第一届大会，并于1971年成为主席。克鲁格参与了早期业务和组织工作，帮助该大会确立为非营利机构。 在最初几年，该活动使用了包括“圣地亚哥金州动漫展”和“圣地亚哥西海岸动漫展”在内的名称。它在多个地点之间迁移，包括埃尔科尔特斯酒店、加利福尼亚大学圣地亚哥分校和金厅。1973年，采用了“圣地亚哥动漫展”的名称。组织者通过建立与科幻、奇幻、服装、游戏和其他粉丝社区的关系，有意扩大了参与范围。这种多样性成为该大会的标志性特征之一，并帮助其比狭义的漫画书贸易展增长更快。 从1984年到大约1994年，一个相关的圣地亚哥漫画书博览会与该大会并行运营。主要活动继续增加出版商、经销商、艺术家、放映、研讨会、奖项和专业活动。到1970年代末和1980年代，它已成为北美主要的漫画聚会。1991年，该活动移至圣地亚哥会议中心，为其不断扩大的展览和小组讨论日程提供了更大、更专用的场地。1995年，官方名称改为“国际动漫展：圣地亚哥”，尽管“动漫展”和“圣地亚哥动漫展”等简称仍被广泛使用。 随着电影制片厂、电视网络、动画公司、流媒体服务、游戏发行商和商品制造商开始将其视为主要的宣传和观众参与平台，该大会的范围大幅扩大。小组讨论和放映越来越多地展示即将上映的电影和电视剧，而展览厅继续服务于漫画出版商、独立艺术家、收藏品卖家和粉丝组织。大厅H和20号宴会厅成为高知名度展示的主要场所。艾斯纳奖、化装舞会、艺术家巷、独立电影节、动漫节目、漫画艺术会议、工作坊、作品集评审和专业交流活动强化了该活动作为粉丝大会和行业论坛的双重角色。 从2010年起，该大会反复填满圣地亚哥会议中心，参与人数超过13万。其规模引起了城市、娱乐企业、旅游利益相关者和评论家的广泛关注。对区域经济影响的估计因年份而异，并因对游客支出、当地居民和间接效应的不同假设而存在争议。与此同时，来自纽约、华盛顿和其他城市的大会竞争加剧，尽管行业观察者继续将圣地亚哥国际动漫展描述为许多参展商和媒体公司的重要或必要活动。 国际动漫展仍然是一个非营利组织，由董事会、带薪员工和志愿者支持。活动收益支持该组织及相关活动，包括WonderCon和“SAM：跨媒体叙事”。该组织通过购买巴里奥洛根和小意大利的房产扩大了实体存在，并推进了巴尔博亚公园的动漫展博物馆。博物馆项目需要额外的资金，其开放时间表随时间变化。 新冠疫情中断了该大会的正常运作。2020年和2021年的全面活动被取消，而SDCC@Home提供了数字节目。2021年11月举行了一个规模较小的动漫展特别版，并附有健康要求。常规大会于2022年7月回归。2023年，同时发生的好莱坞劳工纠纷限制了宣传露面，并导致几家主要娱乐公司减少了参与，但大会继续进行。2024年，关于动漫展周边部署的警方监控技术的争议导致对圣地亚哥警察局的诉讼。这些事件表明，该活动受到公共卫生规则、劳资关系、市政政策和隐私辩论的影响，即使其在漫画和流行娱乐中的核心作用仍然活跃。
- 2023
好莱坞罢工期间大会继续进行
[1]尽管表演者宣传受到限制且几家主要媒体公司减少了参与，该活动仍继续进行。
- 2022
常规大会回归
[1]在经历两年的疫情中断后，全面大会于7月回归。
- 2021
全面大会取消；特别版紧随其后
[1]2021年的全面活动被取消，随后于11月举行了规模较小的线下动漫展特别版。
- 2020
首次疫情取消和SDCC@Home
[1]实体大会被取消，取而代之的是数字SDCC@Home节目。
- 2017
获得巴尔博亚公园博物馆租约
[1]该组织获得了巴尔博亚公园前联邦大楼的租约，用于计划中的动漫展博物馆。
- 2015
数字内容合作与房产扩张
[1]国际动漫展与狮门影业合作推出视频频道，并通过一家有限责任公司购买了巴里奥洛根的三栋建筑。
- 1995
官方名称改为“国际动漫展：圣地亚哥”
[1]“国际动漫展：圣地亚哥”成为该活动的官方名称，并由理查德·布鲁宁和乔什·比特曼设计了新标志。
- 1991
迁至圣地亚哥会议中心
[1]大会迁至圣地亚哥会议中心，此后成为其主要场地。
- 1973
采用“圣地亚哥动漫展”名称
[1]在使用了几个早期名称后，该活动开始使用“圣地亚哥动漫展”。
- 1970
试办活动确立大会概念
[1]谢尔·多夫组织了圣地亚哥金州漫画迷你展，这是一个为期一天的预备活动，旨在测试举办更大规模大会的概念。
产品与定位
一个全球公认的非营利粉丝和娱乐机构，将漫画和流行文化社区与出版商、制片厂、广播公司、游戏公司、艺术家、学者和观众联系起来。
娱乐展会 · 1970
年度圣地亚哥动漫展
旗舰四天大会，以预览之夜为前奏，汇集漫画出版商、电影和电视制片厂、流媒体服务、游戏公司、零售商、艺术家、学者和粉丝。其节目包括小组讨论、放映、展览、签名、工作坊、专业会议、粉丝活动和奖项。该活动以圣地亚哥会议中心为中心，并利用邻近酒店进行额外节目。
奖项计划
艾斯纳奖
威尔·艾斯纳漫画行业奖旨在表彰美国漫画书中的创意成就。在动漫展期间颁发，该奖项是大会最著名的机构项目之一，其文化重要性常与其他娱乐领域的主要奖项相提并论。
电影节
国际独立电影节
独立电影节展示短片和长片，包括未发行或已完成发行安排的作品。它将大会的节目扩展到既定制片厂发行之外，并为新兴电影制作人提供了平台。
娱乐展会
WonderCon
WonderCon是国际动漫展组织内支持和运营的相关大会。它将集团的大会组合扩展到旗舰圣地亚哥活动之外，服务于漫画、类型娱乐和粉丝社区。
数字节目 · 2020
SDCC@Home
SDCC@Home是在新冠疫情导致实体大会无法举行时创建的数字化替代和配套节目。它在线提供动漫展相关的小组讨论和内容，包括2021年的精简版。
文化机构
动漫展博物馆
动漫展博物馆是国际动漫展为巴尔博亚公园前联邦大楼开发的博物馆项目。该组织获得了租约并开始人员配备和筹款工作，但该项目遇到了额外的资金需求和不断变化的开放计划。
争议事件
营销活动
- 2021Comic-Con特别版
United States
在2021年全面大会取消后，于11月举办了一个规模较小的线下活动。入场要求提供疫苗接种证明或近期阴性检测结果，并强制佩戴口罩。
结果. 在常规活动于2022年回归之前，提供了一次有限的线下大会体验。
- 2020SDCC@Home
Digital audience
在2020年线下大会取消后，国际动漫展通过SDCC@Home将节目转移到线上。
结果. 该组织在疫情期间与观众保持了数字联系。
- 2015Comic-Con数字视频频道
United States · Digital audience
国际动漫展与狮门影业合作创建了一个视频频道，展示动漫展相关材料和娱乐内容，将大会的影响力扩展到实体活动之外。
结果. 建立了一项数字内容计划。
品牌决策
2023
在好莱坞罢工期间继续举办战略背景
SAG-AFTRA和编剧罢工限制限制了演员和作家参与宣传小组讨论，而几家主要娱乐公司退出或减少了出席。
采取的行动
动漫展按计划进行，但主要制片厂的参与情况发生了重大变化。
后续影响
据报道，尽管受到干扰，该大会仍吸引了约13.5万名参与者。
Estimated regional economic impact. 161.1 million USD (2023 convention)
2021
取消2021年全面大会其他背景
组织者认为，尽管疫苗可用，但以正常规模安全举办该活动仍为时过早。
采取的行动
全面大会被取消，同时考虑并最终举行了规模较小的年末活动。
后续影响
动漫展特别版于11月在健康筛查和佩戴口罩要求下举行。
2020
因新冠疫情取消线下大会其他背景
疫情条件和加利福尼亚州的居家令使得动漫展规模的聚会不切实际且不安全。
采取的行动
该组织取消了2020年线下大会，并开发了SDCC@Home作为数字替代方案。
后续影响
在取消的活动期间，动漫展节目继续在线进行。
1991
将大会迁至圣地亚哥会议中心战略背景
随着参与人数和节目的增加，该活动已超出早期酒店和市政场地的容量或循环使用。
采取的行动
动漫展将其主要活动移至圣地亚哥会议中心。
后续影响
该场地成为大会后续增长的核心物理基础。
近期事件
FanX与圣迭戈动漫展和解诉讼[3]
报道日期：
FanX与圣迭戈动漫展的主办方就“comic con”一词的使用解决了长期诉讼。和解条款当时尚未披露；Dan Farr Productions确认其将不得再使用该词。
来源3 个来源
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