鲁克斯家族

鲁克斯家族是一个键盘乐器制造世家，活跃于16世纪末至17世纪的安特卫普。该家族尤其以羽管键琴和维吉纳琴闻名，部分成员也制造或修理管风琴。他们的乐器在构造质量、音色平衡、装饰和技术创新方面成为标杆，其名声在家族工坊传统结束后仍长期具有影响力。 最早有可靠文献记载的人物是汉斯·鲁克斯，他出生于梅赫伦，可能出身于一个有德国血统的家庭。他于1579年加入安特卫普的圣路加行会，并于1594年成为安特卫普公民。他幸存的乐器包括1580年代和1590年代的维吉纳琴。汉斯有十一个孩子，其中包括约翰内斯和安德烈亚斯，他们延续了家族工艺。他的女儿凯瑟琳娜嫁入库谢家族，形成了另一个重要的佛兰德键盘乐器制造世系。 汉斯去世后，他的儿子们最初合作。约翰内斯·鲁克斯最终于1608年成为家族企业的唯一所有者，并发展了其国际声誉。他于1611年加入圣路加行会，并从1616年起为布鲁塞尔的荷兰大公工作。他的侄子约翰内斯·库谢于约1627年加入工坊，后来继承了他，帮助将鲁克斯的方法传承到库谢传统中。老安德烈亚斯·鲁克斯独立经营，制作了1607年至1644年间标注日期的乐器。他的儿子小安德烈亚斯·鲁克斯是家族传统中最后一位使用鲁克斯名字的已知制作者；归属于他的乐器日期在1640年代和1650年代。 鲁克斯维吉纳琴通常是长方形的，尽管有一个已知的六边形例子。它们的键盘可以位于中心左侧或右侧，产生斯皮内特或穆塞拉尔形式，拨弦点和音色相应不同。家族还生产双维吉纳琴，通常称为“母子琴”，其中较小的、音高较高的乐器可以与较大的乐器组合。他们的羽管键琴通常有8英尺和4英尺音栓，而双键盘型号使用独立的键盘，具有独特的音高关系，而不是后来标准的同音双键盘排列。 鲁克斯构造的一个特点是使用编号的琴壳和击弦机部件，这帮助现代研究者识别乐器并估计工坊产量。产量可能达到每年约35至40件乐器，但确切数字仍不确定。装饰被视为作品不可分割的一部分。琴壳、音板、琴盖、印刷纸张、彩绘表面、花环以及雕刻或彩绘的玫瑰花结构成了华丽的文艺复兴视觉语言。家族的玫瑰花结通常描绘一个弹奏竖琴的天使，并包含制作者的姓名首字母。 在17和18世纪，鲁克斯乐器因其共鸣和平衡的声音而受到整个欧洲的珍视。他们的声望也鼓励了仿制品和错误归属。法国制作者经常通过称为“ravalement”或“grand ravalement”的过程修改真正的乐器。这些修改可以扩展音域、更换击弦机、重新排列双键盘，并更新装饰以适应法国当代音乐和品味。在许多情况下，原始音板被保留，因为它被认为是珍贵的鲁克斯音色的核心。到18世纪中叶，与鲁克斯构造相关的原则影响了法国、英国、德国、佛兰德斯和斯堪的纳维亚的键盘乐器制造传统。家族的作品后来在20世纪羽管键琴复兴中被重新发现，并仍然是历史乐器制作者、修复者、学者、博物馆和演奏者的重要参考。

鲁克斯传统出现在16世纪末安特卫普的音乐和手工艺环境中。家族可能有德国血统，但有文献记载的工坊历史始于汉斯·鲁克斯，他出生于梅赫伦，并在安特卫普活跃。行会成员身份赋予他作为制作者的正式认可，而幸存的维吉纳琴证明了他在1580年代和1590年代工艺的成熟。他还与安特卫普的管风琴工作有关，包括与主要教堂相关的工作，尽管没有他制作的管风琴幸存下来。 汉斯的儿子约翰内斯和安德烈亚斯将事业带入17世纪。约翰内斯成为家族商业和技术发展的核心人物。在1608年获得工坊的完全控制权后，他加入了圣路加行会，并为荷兰大公获得了宫廷相关的工作。他的乐器在音板玫瑰花结中使用首字母“IR”，以区别于他父亲签名的乐器。与约翰内斯相关的现存乐器约有几十件，使其产量成为家族中记录最完整的之一。 老安德烈亚斯·鲁克斯也独立制作羽管键琴。1607年至1644年间标注日期的乐器表明家族风格不限于单一工坊世代。他的儿子小安德烈亚斯从他那里学习手艺，并在1640年代和1650年代继续制作乐器。他被普遍认为是鲁克斯名下工作的最后一位制作者。通过婚姻和工坊继承，特别是与约翰内斯·库谢的联系，家族的方法在直接鲁克斯血统之外得以延续。 家族的重要性部分在于设计创新。鲁克斯羽管键琴包括单键盘和双键盘形式，并帮助确立了佛兰德学派的技术词汇。他们的双键盘乐器通常使用独立的音栓和键盘之间不寻常的音高关系，而他们的维吉纳琴则制作成斯皮内特和穆塞拉尔两种配置。双维吉纳琴结合了不同音高的乐器，可以作为一个复合乐器一起演奏。家族还适应出口市场调整设计，包括适合英国或法国要求的音域和键盘排列。 鲁克斯乐器不仅经过精心设计，还经过精心装饰。琴壳可以具有印刷的文艺复兴装饰、彩绘琴盖、仿大理石、花卉图案和精致的音板玫瑰花结。琴壳和击弦机部件的内部编号帮助学者重建工坊实践、识别乐器并估计产量。他们的乐器广泛流通，到17和18世纪，鲁克斯的名字已成为特别理想的羽管键琴音色的代名词。 这种声誉既产生了赝品也产生了改动。法国制作者如布朗谢、塔斯金和戈尔曼通过ravalement修改了较老的鲁克斯乐器，扩展了它们的音域并调整了击弦机以适应新的演奏实践。一些重建者保留了原始音板，因为人们相信它保留了特有的声音，即使乐器的大部分已被更换。因此，幸存的乐器可能代表原始的鲁克斯作品、大幅改动的乐器、后来的复制品，或历史部件的复杂组合。 尽管家族工坊在几个世纪前消失了，鲁克斯的构造仍然影响着欧洲键盘乐器制造传统。这些乐器成为博物馆收藏和乐器学研究的核心对象，其设计在20世纪羽管键琴复兴期间再次被研究。现代制作者和修复者继续使用鲁克斯的例子作为历史材料、尺寸、击弦机设计、调音、装饰和演奏实践的证据。

• 1900

  鲁克斯影响力通过羽管键琴复兴回归

  [1]Ruckersen.wikipedia.org

  20世纪对历史演奏和乐器制作的兴趣重新引起了对鲁克斯模型和幸存乐器的关注。

• 1700

  鲁克斯乐器成为法国重建的目标

  [1]Ruckersen.wikipedia.org

  在18世纪，法国制作者越来越多地通过ravalement修改幸存的鲁克斯乐器，以满足不断变化的音乐需求。

• 1667

  有记录的鲁克斯名字世系结束

  [1]Ruckersen.wikipedia.org

  小安德烈亚斯·鲁克斯是最后一位已知在鲁克斯名下工作的制作者，于1667年前去世。

• 1642

  约翰内斯·鲁克斯去世

  [1]Ruckersen.wikipedia.org

  约翰内斯的去世标志着主要创始人直接领导工坊的结束；库谢随后延续了相关传统。

• 1627

  约翰内斯·库谢加入工坊

  [1]Ruckersen.wikipedia.org

  约翰内斯·库谢进入鲁克斯工坊，后来将家族传统的元素带入库谢王朝。

• 1616

  约翰内斯开始为大公工作

  [1]Ruckersen.wikipedia.org

  有文献记载约翰内斯·鲁克斯为布鲁塞尔的公爵宫廷工作，表明他的工坊地位很高。

• 1611

  约翰内斯·鲁克斯加入圣路加行会

  [1]Ruckersen.wikipedia.org

  他的行会入会记录了他作为键盘乐器制作者的职业，并标志着他独立的地位。

• 1608

  约翰内斯·鲁克斯成为工坊唯一所有者

  [1]Ruckersen.wikipedia.org

  约翰内斯收购了他兄弟安德烈亚斯的份额，并控制了主要的家族工坊。

• 1598

  汉斯·鲁克斯去世

  [1]Ruckersen.wikipedia.org

  汉斯去世后，他的儿子约翰内斯和安德烈亚斯继续家族事业。

• 1594

  汉斯·鲁克斯成为安特卫普公民

  [1]Ruckersen.wikipedia.org

  他的公民身份确认了他在安特卫普手工艺社区中的既定地位。

• 1579

  汉斯·鲁克斯加入圣路加行会

  [1]Ruckersen.wikipedia.org

  汉斯·鲁克斯在安特卫普获得正式的行会认可，确立了家族乐器制造传统的文献记载的专业基础。

一个历史上享有盛誉的佛兰德键盘乐器制造传统，以技术创新、严谨的构造、独特的装饰和影响欧洲羽管键琴设计的共鸣音色模型而闻名。

• 弦键盘乐器

  羽管键琴

  鲁克斯羽管键琴有单键盘和双键盘形式，通常有8英尺和4英尺音栓。双键盘乐器通常使用独立的键盘，音高之间相差四度或偶尔五度，形成了独特的佛兰德设计，而不是后来同音双键盘的惯例。它们的构造、调音和平衡的共鸣使它们在整个欧洲极具影响力。

• 弦键盘乐器

  维吉纳琴

  家族生产长方形维吉纳琴，有斯皮内特和穆塞拉尔两种配置。在斯皮内特中，键盘位于中心左侧，琴弦在靠近末端处拨奏；在穆塞拉尔中，键盘位于右侧，拨弦点更靠近琴弦中部。这些安排产生了明显不同的音色效果。

• 复合维吉纳琴

  双维吉纳琴

  鲁克斯双维吉纳琴，通常称为“母子琴”，将正常音高的乐器与一个调高八度的较小维吉纳琴结合在一起。较小的乐器可以存放在键盘旁边，需要时放在较大的乐器上，使它们的击弦机能够组合起来进行同时演奏。

• 键盘乐器

  管风琴

  几位鲁克斯家族成员也参与管风琴制造或管风琴工作。汉斯·鲁克斯与安特卫普的管风琴工作有关，包括与圣雅各教堂和安特卫普大教堂相关的乐器，尽管没有他制作的管风琴幸存下来。

• 1700

  法国对鲁克斯乐器的ravalement换代

  背景

  18世纪法国不断变化的音乐实践要求比许多原始鲁克斯乐器提供的更大的音域、更新的击弦机和不同的键盘排列。

  采取的行动

  包括布朗谢、塔斯金和戈尔曼在内的法国制作者重建或扩展了真正的鲁克斯羽管键琴，通常保留原始音板。

  后续影响

  这种做法延长了历史乐器的可用寿命，但也产生了关于真实性、归属和“鲁克斯”乐器含义的复杂问题。

  来源

• 1616

  面向宫廷的制作为公爵家庭服务战略

  背景

  约翰内斯·鲁克斯为荷兰大公的工作将安特卫普工坊置于宫廷和精英赞助网络中。

  采取的行动

  工坊为布鲁塞尔宫廷供应或修理乐器，同时继续其安特卫普的生产。

  后续影响

  宫廷联系加强了鲁克斯名字的声望，并帮助支持了其在安特卫普以外的声誉。

  来源

• 1608

  约翰内斯整合主要家族工坊战略

  背景

  汉斯·鲁克斯去世后，约翰内斯和安德烈亚斯最初作为合伙人经营。安德烈亚斯后来卖掉了他的份额，使约翰内斯独自控制主要的家族企业。

  采取的行动

  约翰内斯接管所有权，并在自己的管理下继续经营工坊，而安德烈亚斯则追求独立的制作生涯。

  后续影响

  整合有助于确立与约翰内斯乐器相关的工坊身份，而更广泛的家族传统通过安德烈亚斯和库谢的联系得以延续。

  来源

1. 1Ruckersen.wikipedia.org
2. 2Ruckers: a Harpsichord and Virginal Building Traditioncambridge.org