《画报杂志》
一份巴西讽刺画报，以政治漫画倡导共和主义和废除奴隶制。
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概览
《画报杂志》是一份巴西画报杂志，1876年至1898年在里约热内卢出版。由意大利出生的巴西插画家安杰洛·阿戈斯蒂尼创办并最初领导，成为巴西帝国晚期最具影响力的讽刺刊物之一。其编辑特色在于政治漫画、通俗易懂的视觉叙事、对君主权力的批评、共和主义倾向以及对奴隶制的持续反对。 该杂志通常每周出版八页，在第一阶段的成功时期，发行量据报道约为四千份。其商业模式在当时异常独立：最初没有赞助商或广告，主要依靠销售副本。这种财务结构支持了高度的编辑自主权，使阿戈斯蒂尼能够处理有争议的政治和社会问题，而不受商业赞助的限制。 阿戈斯蒂尼的插画将复杂的公共争议转化为易于理解的图像。《画报杂志》反复批评佩德罗二世皇帝及围绕君主制的政治秩序。其漫画将皇帝和帝国机构视为公众审视的对象，通过幽默和视觉夸张帮助塑造了当代辩论。该杂志的反奴隶制立场同样突出。废奴领袖若阿金·纳布科据说称其为“废奴圣经”，这一描述反映了该刊物在巴西废奴公共领域中的重要性。在1888年《黄金法》颁布前后，该杂志出版了一期著名的封面，描绘了奴隶制结束的公众庆祝活动。 该出版物在巴西漫画史上也占有重要地位。1884年，它开始连载《泽·卡伊波拉历险记》，这是一个为年轻读者创作的系列插图故事。该角色成为杂志中的常客，出现在封面和纪念性艺术作品中。该系列被广泛认为是巴西第一部漫画书或该国最早的持续漫画叙事之一，使《画报杂志》在政治新闻之外具有重要意义。 该杂志的历史通常分为两个阶段。第一阶段由阿戈斯蒂尼领导，一直持续到1889年共和国宣告成立。政治过渡后，阿戈斯蒂尼离开巴西，而佩德罗二世被废黜。第二阶段在漫画家佩雷拉·内托的领导下间歇性运营。阿戈斯蒂尼于1895年回归，此后佩雷拉·内托成为雇员而非主要导演。到那时，赋予该出版物最强目的的政治环境已经改变。奴隶制的废除和君主制的垮台改变了公共议程，而新的共和秩序并未带来该杂志早期批评所预期的变革。 在弗洛里亚诺·佩绍托政府期间，《画报杂志》据报道变得沉默。其后来与共和政府的联系和依赖削弱了与读者之间早期的信任关系。该出版物失去了定义其第一阶段的那种明确的反对派角色，并在1898年后不久永久消失。其持久重要性在于独立新闻、政治讽刺、废奴倡导和开创性连环画的结合。
沿革
《画报杂志》于1876年在里约热内卢出现，由安杰洛·阿戈斯蒂尼领导，他是一位意大利出生的插画家，此前已参与巴西出版业。该期刊使用绘画、漫画和短篇文字来为可能不参与冗长政治论证的读者解读时事。其视觉方法使杂志异常易于理解，同时保持了尖锐的编辑声音。 在第一阶段，该杂志每周出版，通常为八页格式，据报道发行量约为四千份。它最初没有广告，也没有赞助商，依靠销售单本。这种结构给了阿戈斯蒂尼相当大的编辑独立性。该杂志的成功与其以插图即时化的语言表达民众愿望的能力，以及其不受直接商业控制有关。 该出版物成为巴西君主制和奴隶制的直言不讳的反对者。阿戈斯蒂尼的漫画对佩德罗二世皇帝进行了持续批评，并将帝国权威呈现为合法的嘲笑和公众审视对象。1882年一个漫画叙事将皇帝描绘成共谋隐藏被盗皇冠珠宝。这些事件表明《画报杂志》如何将政治反对转化为令人难忘的视觉叙事。其共和主义和废奴主义不是分开的主题：两者都构成了对世袭等级制度及其支持机构的更广泛批评的一部分。 该杂志还通过持续的反对奴隶制的图像和评论参与了废奴运动。若阿金·纳布科，当时的主要废奴主义者之一，据报道称《画报杂志》为“废奴圣经”。1888年，当《黄金法》结束巴西的合法奴隶制时，该出版物专门制作了一个著名的封面来庆祝。这种倡导和流行视觉传播的结合帮助该杂志成为晚期帝国公共文化的重要参与者。 一个重要的艺术里程碑出现在1884年，出版了《泽·卡伊波拉历险记》。这个面向儿童的连载故事引入了一个反复出现的角色，后来出现在封面和纪念性作品中。该作品通常被认为是巴西第一部漫画书或巴西漫画的基础范例。它扩大了杂志的受众，并表明其视觉语言可以支持持续叙事以及时事讽刺。 《画报杂志》还与竞争对手《甲虫》发生了著名的竞争，后者由葡萄牙艺术家拉斐尔·博尔达洛·皮涅罗领导。1878年末，阿戈斯蒂尼对博尔达洛的挑衅引发了博尔达洛的激烈回应，他将阿戈斯蒂尼漫画化为擦鞋童。阿戈斯蒂尼以同样方式回应，这场争端加剧了围绕《甲虫》的紧张局势。这一事件说明了十九世纪里约热内卢插图新闻业的竞争性和个人性。 第一阶段在1889年共和国宣告前后结束。阿戈斯蒂尼离开巴西，而佩德罗二世在军事推翻君主制后离开。第二阶段在佩雷拉·内托的领导下间歇性继续。政治条件的变化削弱了该出版物最初的反对派使命。奴隶制的废除和君主制的崩溃移除了其早期批评的两个中心目标，而共和政府并未带来该杂志预期的广泛社会变革。 据报道，该杂志在弗洛里亚诺·佩绍托的独裁政府期间陷入沉默。其后来对共和政府的依赖和参与进一步疏远了那些重视其早期独立的读者。阿戈斯蒂尼于1895年返回，但那时佩雷拉·内托担任雇员而非主要总监。《画报杂志》在1898年后不久永久消失。其遗产结合了政治新闻、废奴倡导、漫画和巴西漫画的早期发展。
- 1898
最终停刊
[1]该出版物在间歇性的第二阶段后永久消失。
- 1895
阿戈斯蒂尼回归
[1]阿戈斯蒂尼返回，佩雷拉·内托从主要总监转为雇员角色。
- 1889
第一阶段结束
[1]共和国宣告与阿戈斯蒂尼离开巴西以及向佩雷拉·内托领导的后期阶段过渡同时发生。
- 1888
废除奴隶制
[1]《画报杂志》以一幅著名的封面纪念《黄金法》，描绘了伴随废除奴隶制的庆祝活动。
- 1884
推出泽·卡伊波拉
[1]该杂志开始出版《泽·卡伊波拉历险记》，一部里程碑式的连载漫画叙事。
- 1878
与《甲虫》的竞争
[1]阿戈斯蒂尼和拉斐尔·博尔达洛·皮涅罗之间发生了公开的挑衅交流，反映了插图杂志之间的竞争。
- 1876
创立和第一期
[1]安杰洛·阿戈斯蒂尼在里约热内卢创办了《画报杂志》，作为一份每周插图讽刺期刊。
产品与定位
一份独立的、以视觉驱动的讽刺期刊，使政治和社会批评对广大巴西读者来说易于理解。
讽刺杂志 · 1876
《画报杂志》周刊
核心产品是一份插图周刊，通常为八页，结合政治评论、漫画、社会讽刺和时事报道。在第一阶段，据报道发行量约为四千份，主要依靠销售副本而非广告或赞助。
连载漫画 · 1884
《泽·卡伊波拉历险记》
从1884年开始，这部插图连载以反复出现的角色泽·卡伊波拉为主角，面向儿童。其持续的情节、封面出现和纪念性双页艺术作品使其成为巴西漫画史上的重要早期作品。
营销活动
品牌决策
1889
政权更迭后在新编辑阶段继续战略背景
君主制结束，阿戈斯蒂尼离开巴西，该出版物的主要政治目标和公共角色发生了变化。
采取的行动
佩雷拉·内托领导了一个间歇性的第二阶段。
后续影响
该杂志在最终停刊前失去了许多早期的独立性和共鸣。
1884
为年轻读者推出连载漫画新品背景
该杂志寻求将其插图格式扩展到时事政治讽刺之外。
采取的行动
它推出了以反复出现的角色为中心的《泽·卡伊波拉历险记》。
后续影响
该专题成为巴西漫画史上的里程碑和杂志的常设元素。
1876
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