Presença

Presença，正式名称为《Presença: Folha de Arte e Crítica》，是一本葡萄牙文学与文化杂志，于1927年3月10日至1940年间在科英布拉出版，共发行54期，成为与葡萄牙现代主义第二阶段相关的最重要期刊之一。该杂志由若昂·加斯帕尔·西蒙斯和布兰基尼奥·达·丰塞卡创办，若泽·雷吉奥成为核心编辑人物。其名称表达了在葡萄牙文学生活中建立积极、当代存在的雄心，而非仅仅复制学术惯例或常规新闻写作。 该杂志倡导更自由、更有活力的文学创作形式。其编辑观点强调个人表达、心理深度和直觉，同时抵制其撰稿人所认为的过度学院主义、形式常规和狭隘的集体主义或社会纲领性方法。Presença将批评视为一种创造性和智力上具有重要影响的活动。它帮助葡萄牙现代主义在奥尔菲乌的早期影响之后转向更具反思性和理论性的阶段，奥尔菲乌的作家和艺术家被视为重要的前辈，并在多个案例中直接发表其作品。 Presença汇集了诗人、散文作家、评论家和视觉艺术家。撰稿人包括若泽·雷吉奥、若昂·加斯帕尔·西蒙斯、布兰基尼奥·达·丰塞卡、阿道夫·卡萨伊斯·蒙泰罗、米格尔·托尔加、阿基利诺·里贝罗、埃德蒙多·德·贝当古、卡洛斯·凯罗斯、儒利奥或绍尔·迪亚斯、费尔南多·佩索阿、马里奥·德·萨-卡内罗、阿尔马达·内格雷罗斯、阿方索·杜阿尔特、维托里诺·内梅西奥、伊雷内·里斯本、安东尼奥·博托等与葡萄牙现代主义相关的人物。该杂志还重新出版或讨论了马塞尔·普鲁斯特、安德烈·纪德、保罗·瓦莱里、纪尧姆·阿波利奈尔和路易吉·皮兰德娄等欧洲重要作家。其诗歌和批评反映了葡萄牙文化生活的多个方面，包括科英布拉歌曲传统和与法多相关的感性。 尽管文学是其主要关注点，Presença也与视觉艺术保持着重要关系。它发表了迪奥戈·德·马塞多和若泽·雷吉奥等人的艺术批评和文章，支持了1930年第一届独立沙龙的讨论，并刊登了阿尔马达·内格雷罗斯、多迪奥·戈梅斯、莎拉·阿方索、阿林多·文森特、贝尔纳多·马克斯、马里奥·埃洛伊、若昂·卡洛斯、保罗·费雷拉、文图拉·波菲里奥、阿尔帕德·塞内斯和玛丽亚·海伦娜·维埃拉·达·席尔瓦等艺术家的作品或贡献。该出版物还鼓励与巴西作家和诗人的文学交流。 其编辑结构随时间变化。布兰基尼奥·达·丰塞卡在1930年第27期后离开，据报道是因为对创作自由和若泽·雷吉奥日益增长的影响的担忧。从第27期起，编辑责任被重新组织，阿道夫·卡萨伊斯·蒙泰罗后来成为领导层的一部分。1939年，该杂志采用了修订后的扩展格式，并增加了秘书阿尔贝托·德·塞尔帕。Presença于1939年11月和1940年2月出版了后续几期，但最终因若昂·加斯帕尔·西蒙斯和卡萨伊斯·蒙泰罗之间的意识形态分歧而停止出版。与其相关的作家和艺术家后来被统称为Presença一代或presencistas，该杂志至今仍是二十世纪葡萄牙文学史上一个决定性的参考点。

Presença于1927年在科英布拉出现，当时葡萄牙现代主义正在巩固其超越奥尔菲乌一代开创性工作的影响力。该杂志由若昂·加斯帕尔·西蒙斯和布兰基尼奥·达·丰塞卡创办，与若泽·雷吉奥密切相关，后者成为其主要的知识和编辑力量之一。第一期于1927年3月10日出版。在其存续期间，该期刊共出版54期，为诗歌、小说、文学批评、文化随笔和视觉艺术讨论创造了一个持久的平台。 该杂志的决定性贡献是试图制定一种更自主、更具批判自我意识的现代文学。Presença挑战了学术文学标准和既定新闻业的重复惯例。其编辑学说强调个人经验、内在心理和直觉，而非非个人的集体公式或纯粹理性体系。在这方面，该杂志发展了葡萄牙现代主义的第二阶段：它继承了奥尔菲乌的实验性和反传统冲动，但更加关注批评、文学理论和艺术人格的解读。 Presença出版或推广了来自几代人的作家。其页面包括费尔南多·佩索阿、马里奥·德·萨-卡内罗和阿尔马达·内格雷罗斯等葡萄牙现代主义者，以及若泽·雷吉奥、米格尔·托尔加、阿基利诺·里贝罗、维托里诺·内梅西奥、伊雷内·里斯本、安东尼奥·博托等。它还给予与科英布拉歌曲传统相关的诗歌以及受法多和葡萄牙抒情形式影响的作品空间。通过翻译、评论和再版，它将葡萄牙读者与包括普鲁斯特、纪德、瓦莱里、阿波利奈尔和皮兰德娄在内的欧洲作家联系起来。该杂志还支持与巴西的文学交流。 视觉艺术是重要的次要领域。Presença发表了艺术批评和文章，捍卫了1930年的第一届独立沙龙，并为包括阿尔马达·内格雷罗斯、多迪奥·戈梅斯、莎拉·阿方索、阿林多·文森特、贝尔纳多·马克斯、马里奥·埃洛伊、保罗·费雷拉、阿尔帕德·塞内斯和玛丽亚·海伦娜·维埃拉·达·席尔瓦在内的艺术家提供了曝光。这些活动表明，该杂志的现代文化概念超越了文学。 该期刊的内部历史以关于编辑权威和创作自由的分歧为标志。布兰基尼奥·达·丰塞卡在1930年出版的第27期后离开，这与若泽·雷吉奥日益增长的参与有关。编辑安排随后被重新组织，阿道夫·卡萨伊斯·蒙泰罗在1930年代末加入领导层。1939年，该出版物采用了更大的格式，并增加了秘书阿尔贝托·德·塞尔帕。两个后期卷于1939年11月和1940年2月出现。Presença随后因若昂·加斯帕尔·西蒙斯和卡萨伊斯·蒙泰罗之间的意识形态冲突而结束。其相关作家和艺术家被称为Presença一代或presencistas，该杂志的遗产是二十世纪葡萄牙文学现代主义叙述的核心。

• 1940

  出版结束

  [1]Presença - Wikipediaen.wikipedia.org

  在1939年11月和1940年2月的后期几期之后，Presença因若昂·加斯帕尔·西蒙斯和阿道夫·卡萨伊斯·蒙泰罗之间的意识形态分歧而解散。

• 1939

  格式扩展

  [1]Presença - Wikipediaen.wikipedia.org

  杂志修订了格式并增加了页数，阿尔贝托·德·塞尔帕担任秘书和额外编辑。

• 1938

  阿道夫·卡萨伊斯·蒙泰罗加入领导层

  [1]Presença - Wikipediaen.wikipedia.org

  阿道夫·卡萨伊斯·蒙泰罗成为杂志三方编辑领导层的一部分。

• 1930

  第27期后编辑重组

  [1]Presença - Wikipediaen.wikipedia.org

  布兰基尼奥·达·丰塞卡在第27期后离开杂志，出版物的编辑领导层被重组。

• 1930

  支持第一届独立沙龙

  [1]Presença - Wikipediaen.wikipedia.org

  Presença为第一届独立沙龙辩护，加强了其在当代葡萄牙艺术批评中的作用。

• 1927

  第一期出版

  [1]Presença - Wikipediaen.wikipedia.org

  Presença于1927年3月10日在科英布拉由若昂·加斯帕尔·西蒙斯和布兰基尼奥·达·丰塞卡创办，若泽·雷吉奥担任主要编辑人物。

一本现代主义葡萄牙文学与艺术评论出版物，反对学院主义和常规新闻写作，强调个人创造力、心理探究、直觉和批判性辩论。

• 文学与文化期刊 · 1927

  Presença杂志

  核心产品是一本在科英布拉出版的期刊，结合了诗歌、散文、文学批评、文化随笔和视觉艺术讨论。从1927年到1940年共54期，它作为葡萄牙现代主义作家和艺术家的平台，同时呈现重要欧洲作家的翻译、再版和评论。

• 文学批评 · 1927

  Presença文学批评

  批评是杂志身份的核心。其撰稿人促进了更自由的文学文化，强调个人经验、心理深度和直觉。该出版物的批评和理论取向帮助区分了Presença一代与学术传统以及葡萄牙现代主义早期实验阶段。

• 艺术批评 · 1927

  Presença艺术批评

  尽管文学仍然是杂志的主要焦点，Presença通过文章、批评和倡导定期讨论现代艺术。它支持了1930年的第一届独立沙龙，并刊登了包括玛丽亚·海伦娜·维埃拉·达·席尔瓦和阿尔帕德·塞内斯在内的广泛葡萄牙和国际艺术家的作品或贡献。

• 1940

  编辑冲突后解散其他

  背景

  若昂·加斯帕尔·西蒙斯和阿道夫·卡萨伊斯·蒙泰罗之间在出版方向上的意识形态分歧发展。

  采取的行动

  在冲突无法解决后，Presença项目被解散。

  后续影响

  杂志在54期后结束，而其撰稿人继续被集体铭记为Presença一代或presencistas。

  来源

• 1939

  扩展出版格式战略

  背景

  Presença在1930年代末寻求继续其文化和编辑工作，同时扩大每期的范围。

  采取的行动

  杂志修订了格式并增加了页数，增加了阿尔贝托·德·塞尔帕作为秘书和额外编辑。

  后续影响

  修订后的格式产生了两个后续卷，分别于1939年11月和1940年2月出版，之后杂志停止出版。

  来源

1. 1Presença - Wikipediaen.wikipedia.org