普拉巴特电影公司
一家开创性的印度电影制作公司和制片厂，以技术精湛、关注社会的马拉地语和印地语电影而闻名。
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概览
普拉巴特电影公司，通常被称为普拉巴特影业，是早期印度电影的重要制片厂之一。1929年由电影制作人V·尚塔拉姆、维什努潘特·戈文德·达姆勒、凯肖夫·拉奥·达伊巴尔、S·法特拉尔和S·V·库尔卡尼在科尔哈普尔创立，源于与巴布劳·佩因特的马哈拉施特拉电影公司相关的创意和技术圈子。创始人结合了电影制作、制片厂工艺和财务资源，在印度电影从无声迅速转向有声的时期创建了一家独立企业。 公司最初制作无声电影，包括《戈帕尔·克里希纳》《血匕首》《拉尼·萨赫巴》《乌代卡尔》《钱德拉塞纳》和《祖鲁姆》。有声电影的出现迫使普拉巴特重新考虑其对无声电影的早期偏好。其1932年的马拉地语作品《阿约迪亚之王》后来也以印地语版本发行，被广泛认为是第一部马拉地语有声电影。这一转变帮助普拉巴特在众多无声电影公司消失之际得以生存。在1930年代，它成为与加尔各答的新剧院和孟买的孟买有声电影公司并列的印度领先制片厂之一。 1933年，公司从科尔哈普尔迁至浦那，并于1934年在那里开设了新制片厂。浦那时期成为普拉巴特最具影响力的时代。该制片厂以精致的制作设计、音乐、摄影和严谨的技术工作而闻名，而其故事经常涉及社会改革、宗教文化、社群关系、性别和道德行为。其作品包括《赛兰德里》《阿姆里特·曼森》《达尔玛特玛》《阿马尔·乔蒂》《圣图卡拉姆》《昆库》《马努斯》和《谢贾里》。这些电影以马拉地语和印地语版本发行，扩大了公司在印度各地的观众群。普拉巴特还通过“青年印度唱片”厂牌发行电影音乐。 由维什努潘特·达姆勒和S·法特拉尔执导、维什努潘特·帕格尼斯主演的《圣图卡拉姆》成为国际里程碑。它在1937年威尼斯国际电影节上的反响有助于证明印度电影可以在国际电影节环境中获得严肃认可。其他作品则明确追求社会主题：《昆库》和《杜尼亚·纳·马内》探讨了女性在婚姻中的地位；《马努斯》和《阿德米》涉及酗酒问题；《谢贾里》和《帕多西》促进社群和谐；《阿马尔·乔蒂》则为女性解放提出了理由。 1942年V·尚塔拉姆离开创立拉杰卡马尔·卡拉曼迪尔后，公司进入衰退期。维什努潘特·达姆勒的疾病和其他人员的离开进一步削弱了制片厂。1944年上映的《拉姆沙斯特里》是其最后一部重要作品，尽管直到1940年代末仍有电影陆续出现，包括《我们是一体》《前进》和《阿帕拉迪》。普拉巴特的财产于1952年被拍卖，公司于1953年10月13日正式关闭。 普拉巴特的前浦那制片厂现在与印度电影电视学院相关联，该学院自1960年起占用该场地，该地点被认定为遗产地。普拉巴特博物馆保存着合同、服装、道具、设备、海报和剧照。该制片厂的名字也保留在浦那的普拉巴特路。其电影遗产面临保存损失：2003年的一场火灾摧毁了存放在前制片厂场地的大量原始硝酸盐材料。幸存的电影、音乐和档案物品继续支持学术研究和电影教育。
沿革
普拉巴特电影公司于1929年6月1日在科尔哈普尔由五位与早期马拉地语电影业相关的合伙人创建。维什努潘特·达姆勒和S·法特拉尔曾在马哈拉施特拉电影公司担任高级创意职务，而V·尚塔拉姆和凯肖夫·拉奥·达伊巴尔也是寻求独立制片事业的圈子成员。S·V·库尔卡尼，一位科尔哈普尔珠宝商，提供了资金支持。公司取名“普拉巴特”，意为“黎明”，据称由巴布劳·彭达尔卡建议。 其第一阶段致力于无声电影。制片厂制作了六部无声电影，其中许多由尚塔拉姆执导，并迅速以充满活力的制作和视觉工艺而闻名。1931年《阿拉姆·阿拉》的发行标志着印度有声电影的到来。尽管尚塔拉姆最初认为无声电影提供了更大的艺术可能性，但普拉巴特通过1932年制作《阿约迪亚之王》进行了调整。这部电影基于哈里什钱德拉国王的故事，以马拉地语和印地语版本发行，成为马拉地语有声电影史上的奠基之作。 普拉巴特于1933年9月迁至浦那，因为该市靠近孟买，且具有发展中的文化和科技优势。制片厂于1934年开始在浦那场地运营。在接下来的十年里，它制作了一系列有影响力的马拉地语和印地语电影。《赛兰德里》是早期印度彩色制作，在德国加工和印刷。《阿姆里特·曼森》将宗教主题与权威和改革问题相结合。《达尔玛特玛》讲述了圣人埃克纳特的一生，而《圣图卡拉姆》则将圣人诗人的生平转化为重大电影成就。《圣图卡拉姆》1937年在威尼斯国际电影节上获得的国际认可增强了普拉巴特在印度以外的地位。 制片厂的社会电影尤为重要。《昆库》以印地语版本《杜尼亚·纳·马内》发行，质疑了女性在婚姻中的待遇。《马努斯》也以《阿德米》发行，探讨了酗酒和社会责任。《谢贾里》以《帕多西》发行，涉及社群和谐，而《阿马尔·乔蒂》则倡导女性独立。普拉巴特的作品得到了后来成为马拉地语和印地语电影重要人物的作曲家、演员、艺术家和技术人员的支持。古鲁·杜特曾在该制片厂担任编舞，德夫·阿南德出演了《我们是一体》和《前进》。 1942年尚塔拉姆离开创立拉杰卡马尔·卡拉曼迪尔，标志着决定性的机构断裂。达姆勒的疾病和相关人员的流失加剧了制片厂的困难。1944年的《拉姆沙斯特里》是其最后一部重要电影，尽管公司在十年余下时间继续发行作品。它最终失去了财产，于1952年被拍卖，并于1953年正式解散。 浦那制片厂作为教育和遗产地获得了第二次生命。印度电影电视学院自1960年起占用该场地，该地点成为宣布的遗产地。普拉巴特博物馆展示了幸存的合同、服装、道具、相机和其他文物。芝加哥大学图书馆收藏了1932年至1949年间制作的27部普拉巴特电影。达姆勒家族成员的努力帮助将拷贝归还马哈拉施特拉，并使一些老电影和歌曲在后来的家庭视频和音频格式中得以传播。然而，保存仍不完整，因为2003年的一场火灾摧毁了许多原始硝酸盐材料。普拉巴特的名字通过普拉巴特路以及其前制片厂继续被电影学生使用，深深嵌入浦那的文化地理中。
- 2004
七十五周年纪念活动
[1]浦那举办了展览和纪录片放映，庆祝普拉巴特的遗产。
- 2003
档案火灾
[1]一场火灾摧毁了存放在前场地的大量原始硝酸盐材料。
- 1960
前制片厂成为印度电影电视学院校园
[1]印度电影电视学院开始使用前浦那制片厂场地。
- 1953
正式关闭
[1]普拉巴特电影公司于10月13日正式关闭。
- 1952
制片厂财产被拍卖
[1]在衰退的最后阶段，公司财产被拍卖。
- 1942
V·尚塔拉姆离开
[1]尚塔拉姆离开创立拉杰卡马尔·卡拉曼迪尔，加剧了普拉巴特随后的困难。
- 1937
《圣图卡拉姆》获得国际认可
[1]《圣图卡拉姆》在第五届威尼斯国际电影节上获得认可。
- 1936
《圣图卡拉姆》发行
[1]达姆勒-法特拉尔的电影成为普拉巴特最著名的作品之一，也是印度电影的永恒之作。
- 1933
迁至浦那
[1]公司从科尔哈普尔迁出，并于1934年开设了浦那制片厂。
- 1932
进入有声电影时代
[1]《阿约迪亚之王》标志着普拉巴特从无声制作向马拉地语和印地语有声电影的转变。
产品与定位
一家历史悠久的印度制片厂，以艺术抱负、技术工艺和社会参与的故事讲述而闻名。
电影制作 · 1929
无声电影
普拉巴特的初始目录包括无声时代作品，如《戈帕尔·克里希纳》《血匕首》《拉尼·萨赫巴》《乌代卡尔》《钱德拉塞纳》和《祖鲁姆》。这些电影在声音成为商业决定性因素之前，确立了公司在印度地区电影业中的早期视觉风格和制作身份。
电影制作 · 1932
马拉地语和印地语有声电影
在适应声音后，普拉巴特制作了马拉地语和印地语电影，通常为不同语言观众制作相关版本。目录结合了历史、宗教、文学和改革主题，帮助将马拉地语电影与更广泛的印度市场联系起来。
故事片 · 1936
《圣图卡拉姆》
由维什努潘特·达姆勒和S·法特拉尔执导，维什努潘特·帕格尼斯主演，这部1936年的传记宗教电影描绘了马拉地圣人诗人图卡拉姆。其国内成功和国际电影节认可使其成为普拉巴特目录中的标志性作品。
故事片 · 1937
《昆库》/《杜尼亚·纳·马内》
这部马拉地语电影及其印地语版本探讨了不平等婚姻的社会和情感后果。它体现了普拉巴特利用流行叙事电影审视性别、习俗和社会改革的实践。
故事片 · 1939
《马努斯》/《阿德米》
1939年以马拉地语和印地语版本发行，电影探讨了酗酒和个人改革压力。它经常被引用为普拉巴特社会意识叙事的例子。
故事片 · 1941
《谢贾里》/《帕多西》
1941年的马拉地语电影和印地语版本聚焦于社群关系和共存的价值。其社群和谐主题反映了普拉巴特对当代社会问题的兴趣。
音乐出版
电影音乐录音
普拉巴特相关的电影音乐也通过“青年印度唱片”厂牌发行，将制片厂的作品扩展到戏剧放映之外，并帮助保存其作品中的歌曲。
品牌决策
1960
1942
创始人离开建立独立制片厂战略背景
V·尚塔拉姆在其最具影响力的时期后与普拉巴特分离。
采取的行动
他创立了拉杰卡马尔·卡拉曼迪尔，将创意人员和经验带入新组织。
后续影响
普拉巴特面临日益严重的组织财务困难，尤其是在达姆勒生病后。
1933
1932
采用有声电影制作战略背景
印度早期有声电影的成功挑战了普拉巴特最初对无声电影的重视。
采取的行动
公司以《阿约迪亚之王》进入有声制作，随后制作了马拉地语和印地语有声电影。
后续影响
这一举措使普拉巴特在1930年代保持印度领先制片厂的地位。
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