潘那维申
潘那维申是一家美国电影设备公司，以专业电影和数字摄影机、变形镜头和球面镜头以及服务于故事片和电视制作的设备租赁模式而闻名。
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概览
潘那维申是一家美国电影设备公司，其名称与宽银幕电影摄影、变形镜头和高端制作摄影机租赁密切相关。公司于1954年由罗伯特·戈特沙尔克及几位合伙人在加利福尼亚创立，正值战后宽银幕热潮时期，当时电影制片厂正在寻求能够与日益增长的电视吸引力相抗衡的视觉格式。潘那维申最初专注于变形放映的投影镜头及相关光学系统。其早期产品帮助影院使用现有投影设备放映宽银幕电影，而后来的摄影机镜头则解决了早期CinemaScope系统的光学局限。 公司最早的重要商业产品包括Super Panatar和Ultra Panatar投影镜头。它们的可调棱镜设计允许放映员适应不同的电影格式，而无需安装完全独立的投影系统。潘那维申还开发了Micro Panatar，使实验室能够从变形底片制作平面拷贝，减少了用变形和球面摄影机分别拍摄同一制作的需要。1958年，Auto Panatar摄影机镜头引入了对特写变形摄影中可能出现的面部畸变的机械校正。这一创新成为公司标志性的技术成就之一，并推动了行业摆脱早期CinemaScope摄影机镜头。 潘那维申从投影光学扩展到完整的摄影机系统。它与米高梅公司合作，帮助开发了MGM Camera 65工艺，后来称为Ultra Panavision，用于大画幅变形摄影。该系统曾用于《宾虚》等电影，后来在《八恶人》中复兴。潘那维申还开发了Super Panavision 70，一种非变形的65毫米制作和70毫米放映工艺，与Todd-AO相关。这些系统确立了公司作为光学供应商和大画幅制作技术设计合作伙伴的地位。 20世纪60年代中期发生了一个重大战略转变，潘那维申转向设备租赁模式。公司不再出售大部分专业摄影机库存，而是保留所有权并将设备出租给制作方。这种方法使潘那维申能够集中维护、修改和更新摄影机和镜头，同时让电影制作人无需直接购买即可获得专业设备。该模式还使公司能够根据制作需求改进设备，并在其租赁设施中保持大量标准化的库存。 潘那维申的摄影机开发在1967年推出的Panavision Silent Reflex和1972年推出的Panaflex上变得尤为有影响力。Panaflex是一款相对轻便安静的35毫米电影摄影机，可在摄影棚或手持条件下使用，无需传统同步录音所需的大型隔音罩。后来的版本包括Panaflex X、Panaflex Lightweight、Panastar、Panaflex Gold和Panaflex G2。公司还生产了Panaglide稳定系统，并尝试了视频设备，但其最强大的声誉仍在于胶片摄影机和镜头。 在20世纪90年代和2000年代，潘那维申继续开发胶片摄影机平台，同时为数字电影摄影做准备。1999年推出的Millennium XL代表了新一代轻量级35毫米制作摄影机。2004年，公司推出了Genesis数字摄影机，专为故事片制作设计，具有大图像传感器和工作流程，旨在支持习惯于电影摄影机视觉特性和操作实践的摄影师。潘那维申随后扩展了其数字摄影机产品，包括Millennium DXL平台，同时保持其镜头租赁和摄影机服务。
沿革
潘那维申于1954年在加利福尼亚成立，当时美国电影业正大力投资宽银幕格式，以区分影院电影与电视。罗伯特·戈特沙尔克在西伍德村经营一家摄影器材店，通过与理查德·摩尔进行的水下摄影实验对变形光学产生了兴趣。变形系统在拍摄或放映期间压缩宽幅图像，并通过互补的光学过程恢复其宽度。这一基本概念早期有军事应用，但在电影业采用宽银幕格式后变得具有商业重要性。 戈特沙尔克、摩尔、梅雷迪思·尼科尔森、哈里·埃勒、沃尔特·沃林和威廉·曼共同创立了潘那维申，为不断扩大的CinemaScope市场供应设备。公司的首批产品是投影镜头。1954年推出的Super Panatar采用可变棱镜设计，允许影院将投影仪适应多种格式。随后推出了更轻的Ultra Panatar。潘那维申的Micro Panatar为实验室提供了一种从变形底片制作非变形拷贝的方法，简化了向没有宽银幕投影设备的影院发行。 潘那维申的光学声誉随着1958年推出的Auto Panatar摄影机镜头而增长。早期的CinemaScope镜头在特写镜头中可能产生明显的面部放大，因为其变形特性随镜头聚焦而变化。Auto Panatar使用与对焦机构相连的移动光学元件来减少这种效果。其采用帮助使特写变形摄影更加实用，并促进了原始CinemaScope摄影机镜头方法的衰落。 公司还参与了大画幅电影摄影。应米高梅的要求，潘那维申开发了MGM Camera 65系统，使用改进的65毫米设备和变形镜头。该工艺用于《宾虚》和其他几部制作，后来更名为Ultra Panavision。潘那维申还单独开发了Super Panavision 70，一种非变形大画幅工艺，首次亮相于《大渔翁》。尽管65毫米制作变得不那么普遍，因为35毫米胶片可以以较低成本放大到70毫米放映，但潘那维申的大画幅系统仍然是电影史的重要组成部分，后来被选定的制作复兴。 到20世纪60年代中期，潘那维申改变了其商业结构。公司开始保留其摄影机和镜头库存的所有权，并通过租赁而非广泛销售来提供这些设备。这一策略使潘那维申对维护、修改、技术一致性和产品开发有了更大的控制权。公司于1965年出售给Banner Productions，戈特沙尔克继续担任总裁。Banner于1968年被Kinney National Company收购；Kinney后来成为华纳通讯。额外的资本支持了潘那维申租赁库存和研发活动的扩展。 潘那维申的首批摄影机基于Mitchell机制。公司的开发工作导致了1967年推出的Panavision Silent Reflex。它被设计为安静的反射取景35毫米摄影机，并广泛用于摄影棚制作。1972年推出的Panaflex经过阿尔伯特·梅耶领导的多年开发，扩展了公司的影响力。其相对轻便安静的结构使得在手持和移动情况下无需传统隔音罩即可进行同步录音。Panaflex的变体随后服务于摄影棚、手持、高速和Steadicam相关应用。 1982年戈特沙尔克去世后，潘那维申继续发展其产品系列和国际租赁业务。即使在电子和数字成像发展的情况下，公司保持了在胶片摄影机和镜头方面的强大地位。1999年推出的Millennium XL代表了新一代轻量级35毫米摄影机。潘那维申在2004年通过Genesis摄影机更直接地进入数字电影摄影。Genesis专为高端故事片制作设计，旨在为摄影师提供大画幅数字图像区域和与既定电影制作实践兼容的制作工作流程。 后来的数字制作转型并未消除潘那维申作为租赁和服务组织的作用。相反，公司将数字摄影机平台与其既定的镜头库存、摄影机准备、维护和现场支持相结合。其数字产品后来包括与外部技术合作伙伴开发的系统，包括Millennium DXL平台。因此，潘那维申的持续业务比产品目录更广泛：它是一个围绕自有设备、专业光学、技术专长以及与摄影师和租赁设施的关系建立起来的制作技术服务。公司仍然与高端故事片和电视制作相关联，特别是在变形渲染、大画幅拍摄或定制摄影机套装重要的地方。
- 2015
Ultra Panavision在《八恶人》中复兴
[1]昆汀·塔伦蒂诺的《八恶人》重新引发了人们对Ultra Panavision 70和大画幅变形制作的兴趣。
- 2004
Genesis数字摄影机推出
[1]潘那维申凭借Genesis摄影机进入高端数字电影摄影领域。
- 1999
Millennium XL推出
[1]潘那维申为其租赁组合增加了新一代轻量级35毫米制作摄影机。
- 1982
创始人罗伯特·戈特沙尔克去世
[1]戈特沙尔克在64岁时去世，此后公司在新领导层和所有权安排下继续运营。
- 1972
Panaflex推出
[1]潘那维申推出专为摄影棚和手持制作设计的轻便安静电影摄影机。
- 1967
Panavision Silent Reflex推出
[1]公司推出基于Mitchell摄影机平台的安静反射式35毫米摄影机。
- 1965
采用基于租赁的商业模式
[1]潘那维申开始保留其设备库存，并主要通过租赁设施提供摄影机和镜头。
- 1962
潘那维申收购米高梅摄影机资产
[1]在米高梅财务困难后，潘那维申收购了该工作室的摄影机设备部门以及与Camera 65（后称Ultra Panavision）相关的权利。
- 1959
大画幅潘那维申系统进入影院使用
[1]《宾虚》使用MGM Camera 65工艺上映，而Super Panavision 70在《大渔翁》中首次亮相。
- 1958
Auto Panatar上市
[1]Auto Panatar通过机械联动光学校正系统解决了变形电影摄影中的特写畸变问题。
产品与定位
一家面向电影制作人的高端专业电影摄影机、镜头、租赁库存和技术制作服务提供商，拥有变形和大画幅电影摄影的传统。
投影镜头 · 1954
Super Panatar
潘那维申早期的可变棱镜变形投影镜头。其可调光学系统允许影院使用同一投影仪呈现不同电影格式，帮助公司竞争并最终取代早期CinemaScope投影设备。
投影镜头 · 1954
Ultra Panatar
Super Panatar的轻量级后继产品，直接安装在投影镜头前部。它扩展了潘那维申使变形放映对节目需求多样的影院实用的努力。
实验室镜头 · 1954
Micro Panatar
用于光学印片机的镜头系统，允许实验室从变形底片制作平面拷贝。该过程减少了对同一部电影为不同影院分别拍摄变形和球面版本的需要。
变形摄影机镜头 · 1958
Auto Panatar
一种变形摄影机镜头，带有与对焦联动的旋转校正元件。它减少了早期变形镜头相关的面部畸变，使特写摄影更自然和实用。
大画幅摄影机和镜头系统 · 1959
Ultra Panavision 70
一种基于65毫米摄影机底片和70毫米放映拷贝的变形大画幅工艺。它产生异常宽的画面，在20世纪50年代和60年代用于选定的制作，后来在《八恶人》中复兴。
大画幅摄影机和镜头系统 · 1959
Super Panavision 70
一种使用球面镜头和70毫米放映的非变形65毫米制作工艺。它提供大画幅图像质量，没有Ultra Panavision的光学压缩，并用于有限数量的制作。
35毫米电影摄影机 · 1972
Panaflex
1972年推出的轻便安静反射式摄影机，用于摄影棚、手持和同步录音工作。其设计减少了对笨重隔音罩的依赖，并成为后来几种潘那维申摄影机变体的基础。
35毫米电影摄影机 · 1999
Millennium XL
为专业制作和租赁设计的后一代35毫米摄影机。它延续了潘那维申对紧凑性、安静操作以及与公司广泛镜头和配件库存兼容性的重视。
数字电影摄影机 · 2004
Genesis
潘那维申的高端数字电影摄影机，于2004年推出。Genesis专为故事片制作开发，使用大图像区域，旨在支持电影摄影师熟悉的电影构图和工作流程。
数字电影摄影机
Millennium DXL
潘那维申后来的数字摄影机平台，通过公司的租赁生态系统提供。它扩展了潘那维申的数字产品，同时保留了公司在摄影机机身、镜头、准备和生产支持方面的综合方法。
品牌决策
2015
Ultra Panavision 70在《八恶人》中复兴换代背景
大画幅胶片拍摄已变得不常见，但电影制作人昆汀·塔伦蒂诺寻求异常宽的画面和变形70毫米摄影的独特渲染。
采取的行动
潘那维申为制作修复并提供了Ultra Panavision 70摄影机和镜头技术。
后续影响
该制作重新引起了公众和行业对70毫米胶片放映和潘那维申历史性大画幅技术的关注。
2004
潘那维申凭借Genesis进入数字电影摄影领域新品背景
数字图像采集在故事片制作中变得越来越重要，而潘那维申的核心声誉仍植根于胶片摄影机和镜头。
采取的行动
公司推出了Genesis，一款专为高端电影制作设计的专业数字摄影机。
后续影响
潘那维申扩展了其租赁和技术服务产品，包括数字制作，同时继续支持基于胶片的工作流程。
1965
潘那维申采用自有库存租赁模式战略背景
公司寻求对专业摄影机和镜头的维护、修改和技术演进有更大的控制权。
采取的行动
潘那维申保留其设备所有权，并通过租赁设施向制作提供大部分库存，而不是传统的设备销售。
后续影响
该模式成为潘那维申业务的标志性特征，支持集中服务、定制套装以及与摄影师和制作公司的持续关系。
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