佩尔与普洛玛

《佩尔与普洛玛》是一份加泰罗尼亚艺术与文学期刊，于1899年6月3日至1903年12月1日在巴塞罗那出版。四年间共发行100期，成为与加泰罗尼亚现代主义相关的巴塞罗那系列评论中持续时间最长、影响最大的刊物。该期刊由艺术家拉蒙·卡萨斯·伊·卡尔沃和作家、艺术家及文化组织者米克尔·乌特里略创办并经营。卡萨斯出资并提供了大部分视觉形象，而乌特里略则负责文学和编辑工作。 该期刊紧接在《四只猫》之后出现，后者是与巴塞罗那四只猫咖啡馆周围文化圈相关的另一份评论。佩尔与普洛玛延续了前一份刊物作为现代主义艺术家和作家论坛的角色，后来又被《形式》所接续。这些期刊共同记录并推动了与世纪之交加泰罗尼亚相关的艺术实验、国际联系和文化自信。它们的工作恰逢加泰罗尼亚文化意识增强以及巴塞罗那转变为现代艺术和出版中心。 其标题在加泰罗尼亚语中字面意为“毛发与羽毛”，乌特里略在第一期中解释称，该标题与期刊内容并无直接字面联系。然而，它可以被隐喻地解读：“毛发”可能暗示画笔，“羽毛”则暗示钢笔，将出版物中代表的两种主要表达形式——视觉艺术和写作——结合在一起。早期形式为四页对开本，带有彩色封面，内页包含散文和绘画，最后一页为广告。期刊后来扩大了页数并拓宽了撰稿人基础。 卡萨斯最初主导了杂志的视觉呈现。他设计了大部分封面，并贡献了许多插图和广告，通常使用铅笔、木炭和墨水。封面刻意色彩鲜艳、引人注目，既吸引读者，也提升了卡萨斯的公众声誉。其中一张特别知名的封面来自1899年8月12日的第11期，描绘了一位坐在文件后的女子，手中握着羽毛笔，上方是期刊标题。在期刊的第二年，增加了更多文字材料和插图。在第三和第四年，出版物从周刊改为月刊，扩大了尺寸，并纳入了加泰罗尼亚以外艺术家的作品。 乌特里略贡献了大部分散文，将严肃的文化评论与幽默相结合。期刊最重要的文本之一是他对巴勃罗·毕加索的详细评述，这是对这位画家生平和作品的重要早期讨论。毕加索是与四只猫咖啡馆相关的巴塞罗那现代主义圈子的一员。其他撰稿人包括圣地亚哥·鲁西尼奥尔、伊西德雷·诺内尔、华金·米尔、兰伯特·埃斯卡勒、路易莎·维达尔、奥古斯特·罗丹以及毕加索本人，还有卡萨斯和乌特里略。 《佩尔与普洛玛》推广了当代和国际艺术趋势，挑战了学院派艺术和传统艺术惯例。尽管它出现在更广泛的新艺术运动时期，但其编辑立场并非简单地认可华丽的既定品味。它鼓励一种更新、更具实验性的文化，并帮助将关于现代艺术的辩论带给巴塞罗那读者。其原始期刊和艺术品保存在加泰罗尼亚国家图书馆和加泰罗尼亚国家艺术博物馆等机构中。该期刊现已停刊，但它仍然是加泰罗尼亚现代主义以及围绕四只猫咖啡馆形成的知识和艺术网络的重要原始记录。

《佩尔与普洛玛》是拉蒙·卡萨斯、米克尔·乌特里略和巴塞罗那现代主义圈子相关的一组加泰罗尼亚艺术与文学评论的一部分。其直接前身《四只猫》于1899年初开始出版，并于同年5月25日结束。新期刊仅约一周后出现，第一期日期为1899年6月3日。这种快速过渡使《佩尔与普洛玛》得以保留《四只猫》作为四只猫咖啡馆印刷延伸的角色，该咖啡馆是艺术家、作家和文化人物的聚会场所。 卡萨斯和乌特里略曾在巴黎度过时光，并从包括《吉尔·布拉斯》在内的具有文化意义的法国出版物中汲取灵感。他们根据世纪之交加泰罗尼亚出版的条件调整了插图评论的形式。该期刊在巴塞罗那运营，当时加泰罗尼亚正在发展更强的文化和民族意识。现代加泰罗尼亚杂志既服务于文学读者，也服务于大众读者，但《佩尔与普洛玛》尤其值得注意的是，它将艺术置于编辑身份的中心，而不是将视觉材料视为文学内容的附属品。 最初的出版模式紧凑：四页对开本、彩色封面、结合文本和绘画的内页以及背面的广告。卡萨斯资助了这项事业并控制其大部分视觉外观。他设计了早期大部分封面，并提供了许多插图和广告。乌特里略负责文学方向，并撰写了大量散文，这些散文可能在文化严肃性和喜剧性之间转换。这种分工使该期刊既是一个出版项目，也是两人艺术和编辑活动的展示。 该杂志的发展可分为三个阶段。第一年每周出版，并深受卡萨斯图像和乌特里略写作的影响。第二年，材料平衡扩大，文字贡献和插图数量增加。最重大的形式变化发生在第三年：期刊改为月刊，扩大页数，并向更多加泰罗尼亚以外的撰稿人开放。这些变化持续到第四年也是最后一年，使出版物能够作为更大的文化评论运作，即使其频率降低。 其撰稿人和主题将巴塞罗那与广泛的现代主义网络联系起来。该期刊出版或介绍了圣地亚哥·鲁西尼奥尔、伊西德雷·诺内尔、华金·米尔、兰伯特·埃斯卡勒、路易莎·维达尔、奥古斯特·罗丹和巴勃罗·毕加索等人。乌特里略对毕加索的详细评述尤为重要，因为它提供了对一位当时在巴塞罗那和巴黎先锋派中声誉正在发展的画家的早期长篇叙述。该出版物还传播了关于国际艺术的思想，并帮助读者关注加泰罗尼亚以外的变化。 《佩尔与普洛玛》并非简单地复制学术或传统的艺术标准。其大部分内容批评了旧官方艺术的人为性，并寻求更清新的文化语言。其视觉和编辑选择帮助推进了巴塞罗那的现代主义公共领域，而其封面为卡萨斯提供了异常显眼的图形实验平台。该期刊的视觉材料是其身份的核心，并有助于卡萨斯作为重要艺术家日益增长的认可。 最后一期于1903年12月1日出版，历时四年共100期。其结束紧随四只猫咖啡馆于1903年早些时候关闭，尽管这两个机构所代表的文化潮流仍在继续。《形式》于1904年开始出版，作为与卡萨斯和乌特里略相关的系列中的第三份评论，一直持续到1908年。《佩尔与普洛玛》幸存的期刊和原始艺术品现藏于加泰罗尼亚主要收藏机构，包括加泰罗尼亚国家图书馆和加泰罗尼亚国家艺术博物馆。这些藏品保存了塑造加泰罗尼亚现代主义的人物、辩论、图像和文化雄心的证据。

• 1904

  由《形式》接续

  [1]Pèl & Plomaen.wikipedia.org

  《形式》作为与卡萨斯-乌特里略系列相关的第三份评论接续《佩尔与普洛玛》，并继续推广加泰罗尼亚现代主义文化。

• 1903

  出版结束

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  第100期也是最后一期于1903年12月1日出版，历时四年。

• 1901

  编辑和实体扩展

  [1]Pèl & Plomaen.wikipedia.org

  在期刊的第三年，它改为月刊，增加了页数，并增加了加泰罗尼亚以外艺术家的贡献。

• 1899

  第一期出版

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  《佩尔与普洛玛》于1899年6月3日在巴塞罗那开始出版，紧随其前身《四只猫》的最后一期之后。

• 1899

  早期周刊形式确立

  [1]Pèl & Plomaen.wikipedia.org

  该期刊最初采用四页对开本形式，带有彩色封面、内部文字和绘画，最后一页为广告。

• 1899

  卡萨斯知名封面出版

  [1]Pèl & Plomaen.wikipedia.org

  1899年8月12日的第11期带有该出版物最著名的封面之一，由拉蒙·卡萨斯设计。

一份由艺术家主导的、图文并茂的加泰罗尼亚文化评论，利用印刷品推广现代艺术、文学实验和巴塞罗那的现代主义文化。

• 艺术与文学期刊 · 1899

  《佩尔与普洛玛》各期

  该期刊的主要产品是一份连载的插图期刊，结合了加泰罗尼亚散文、艺术评论、绘画、复制品、文化简介和广告。它最初是一份小型四页周刊对开本，后来成为更大的月刊。从1899年6月到1903年12月，共出版100期，为与加泰罗尼亚现代主义相关的艺术家和作家提供了定期平台。

• 插画与图形艺术 · 1899

  拉蒙·卡萨斯封面设计

  拉蒙·卡萨斯设计的彩色封面是期刊身份和公众吸引力的核心部分。卡萨斯使用铅笔、木炭和墨水等媒介，并经常提供封面、内页插图和广告。这些封面使期刊在视觉上与众不同，同时为卡萨斯提供了突出的定期作品展示渠道。

• 文化新闻 · 1899

  艺术与文学简介

  《佩尔与普洛玛》发表了关于加泰罗尼亚及国外艺术家和文化发展的评论和传记性文章。米克尔·乌特里略对巴勃罗·毕加索的详细评述是其重要贡献之一，记录了这位与巴塞罗那现代主义社区有联系的画家在其职业生涯早期的作品。

1. 1Pèl & Plomaen.wikipedia.org