牛津唱片

牛津唱片是西尔斯在二十世纪第一个十年期间营销的美国唱片品牌。它于1906年推出，作为西尔斯早期哈佛唱片品牌的继任者，一直使用到1916年基本被银音（Silvertone）取代。牛津并非现代意义上的独立录音公司：西尔斯委托或分销由成熟制造商制作的唱片，而实际的录音、母盘制作、压制以及在某些情况下的圆筒生产均由外部公司处理。因此，该品牌提供了早期邮购和大众零售自有品牌策略在录音领域的一个例子。 牛津唱片在品牌存续期间以多种格式和系列发行。最早的牛津唱片11000和16000系列由利兹与卡特林（Leeds & Catlin）制作。西尔斯后来在其1908年目录中推出了7000系列七英寸唱片，标价21美分，由哥伦比亚（Columbia）压制。1909年，增加了由Zon-O-Phone供应的十英寸唱片，售价30美分。到1911年秋，西尔斯又回到哥伦比亚进行后期压制。这一时期哥伦比亚制作的牛津唱片据说是现存最常见的。牛津也出现在哥伦比亚和奥尔巴尼不碎圆筒（Albany Indestructible Cylinders）供应的圆筒唱片上，尽管该品牌尤其与廉价单面唱片相关联。 该品牌的目录面向易于获得、耐听的流行娱乐，而非狭隘定义的艺术身份。牛津曲目通常复制制作公司自有品牌已有的材料，并选择具有持续零售吸引力的内容。曲目包括流行歌曲、喜剧材料、进行曲、乐队演奏、班卓琴和器乐片段、声乐选段以及少量哥伦比亚民族矩阵系列的录音。早期发行通常以“乐队”、“班卓琴独奏”或“男中音”等描述性称呼来标注表演者，反映了录音室乐队的商业性和有时匿名的呈现方式。后来的哥伦比亚压制在合同条件允许时更常标明表演者。 与牛津唱片相关的艺术家包括欧文·柏林（Irving Berlin）、亨利·伯尔（Henry Burr）、阿瑟·柯林斯（Arthur Collins）、柯林斯与哈兰（Collins & Harlan）、爱德华·M·费弗（Edward M. Favor）、乔治·J·加斯金（George J. Gaskin）、拜伦·G·哈兰（Byron G. Harlan）、艾达·琼斯（Ada Jones）、博胡米尔·克里尔（Bohumir Kryl）、哈里·麦克多诺（Harry Macdonough）、比利·默里（Billy Murray）、维斯·奥斯曼（Vess Ossman）、查尔斯·A·普林斯（Charles A. Prince）、同侪四重唱（Peerless Quartet）、史蒂夫·波特（Steve Porter）、莱恩·斯宾塞（Len Spencer）、弗兰克·C·斯坦利（Frank C. Stanley）、卡尔·斯图尔特（Cal Stewart）、沃尔特·范布伦特（Walter Van Brunt）和伯特·威廉姆斯（Bert Williams）。这些名字的出现并不一定意味着每场演出都是专门为牛津录制的；许多曲目源自制作唱片的公司的目录或录音会话。 仅凭品牌名称很难确定牛津唱片的具体日期，因为该品牌下发行的录音可能制作于更广泛的时期，大约1901年至1916年。对于哥伦比亚压制，母盘编号（take number）尤其有助于确定日期。一个例子是卡尔·斯图尔特的《我老了但我很强壮》（I'm Old But I'm Awfully Tough），与牛津22相关联：该曲目于1901年出现在哥伦比亚，而牛津发行的特定母盘可能录制于更晚。这说明了歌曲或早期发行的日期与西尔斯品牌发行的特定录音日期之间的区别。 西尔斯于1916年逐步淘汰牛津，转而使用银音品牌，尽管牛津标签的唱片直到1917年仍在发货。该品牌现在主要引起收藏家、唱片目录学家以及早期录音、邮购零售和廉价商业唱片发展历史学家的兴趣。其重要性不在于独特的内部声音，而在于它将主要唱片制造商与西尔斯的全国消费者分销系统连接起来的方式。

牛津唱片源于西尔斯以自有零售品牌销售录音娱乐的努力。1906年，西尔斯推出牛津唱片，作为早期哈佛品牌的替代品。与垂直整合的唱片公司不同，西尔斯并未开展自己的录音活动。牛津唱片由成熟的生产商制造，使西尔斯能够将知名的零售品牌与专业唱片公司的生产能力和曲目相结合。 最早的牛津唱片系列编号在11000和16000范围内，由利兹与卡特林制作。西尔斯在1908年目录中通过提供7000系列七英寸唱片扩大了格式范围。这些唱片由哥伦比亚压制，标价21美分，属于廉价大众市场细分。1909年，西尔斯增加了由Zon-O-Phone供应的十英寸唱片，标价30美分。使用多个供应商意味着牛津是一个商业标签身份，涵盖具有不同制造历史的唱片，而非单一的技术或艺术生产线。 1911年秋，西尔斯回到哥伦比亚进行后期压制。这些哥伦比亚发行被认为是现存最常见的牛津唱片。牛津也出现在哥伦比亚和奥尔巴尼不碎圆筒制作的圆筒上。唱片目录主要是单面的，这是许多早期廉价唱片的特点，并将这些产品与后来的双面大众市场产品区分开来。 牛津的曲目选择注重商业寿命。西尔斯及其供应商通常发行可能在较长时间内对买家保持吸引力的流行曲目，而非仅依赖当前的排行榜式发行。目录包括流行歌曲、进行曲、喜剧表演、声乐团体、乐队和器乐选段，以及少量哥伦比亚民族矩阵系列的曲目。早期标签通常使用通用表演者描述而非个人姓名。这些署名通常指表演类型或合奏，包括乐队、班卓琴独奏和男中音。表演通常由工作室音乐家和在行业内工作的常驻录音艺术家提供。 后来的哥伦比亚压制在表演者不受独家合同限制时更常包含艺术家姓名。因此，牛津目录包括与著名早期录音艺术家相关的录音，如欧文·柏林、阿瑟·柯林斯、艾达·琼斯、比利·默里、维斯·奥斯曼、弗兰克·C·斯坦利、伯特·威廉姆斯以及同侪四重唱成员。这些关联应在许可、制造和目录重用的背景下理解：牛津品牌通常承载源自制作商更广泛目录的材料，而非委托单独的牛津专属录音集。 确定牛津唱片日期需要注意特定压制和母盘编号。品牌下发现的录音可能制作于大约1901年至1916年，尽管牛津品牌本身始于1906年。哥伦比亚母盘编号比牛津发行编号更具信息性。例如，卡尔·斯图尔特的《我老了但我很强壮》于1901年出现在哥伦比亚，而与牛津22相关的母盘可能录制于更晚。这一区别对于试图重建录音会话和发行年表的收藏家和唱片目录学家很重要。 牛津品牌于1916年逐步淘汰，西尔斯推出银音作为其更新的唱片身份。过渡并非即时：牛津标签的唱片在1917年末仍在发货。此后，牛津不再是西尔斯的活跃唱片品牌。其存留的文物记录了早期唱片制造商与大规模零售分销之间的关系，以及为自有品牌受众重新包装现有录音的商业实践。

• 1916

  牛津被银音取代

  [1]Oxford Recordsen.wikipedia.org

  西尔斯开始用银音品牌取代牛津，尽管牛津标签的唱片直到1917年末仍在发货。

• 1911

  西尔斯回归哥伦比亚压制

  [1]Oxford Recordsen.wikipedia.org

  从秋季开始，哥伦比亚再次为牛津供应压制唱片。这些后来的唱片是现存最常见的发行之一。

• 1909

  增加十英寸Zon-O-Phone唱片

  [1]Oxford Recordsen.wikipedia.org

  西尔斯推出了由Zon-O-Phone供应的十英寸牛津唱片，标价30美分。

• 1908

  推出七英寸哥伦比亚压制系列

  [1]Oxford Recordsen.wikipedia.org

  西尔斯在其目录中收录了7000系列七英寸牛津唱片。这些唱片由哥伦比亚压制，标价21美分。

• 1906

  牛津取代哈佛品牌

  [1]Oxford Recordsen.wikipedia.org

  西尔斯推出牛津唱片，作为其早期哈佛唱片品牌的继任者。最初的11000和16000系列由利兹与卡特林制作。

一个由承包商制作录音、面向大众流行吸引力的平价西尔斯自有品牌唱片品牌。

• 单面留声机唱片 · 1906

  牛津唱片

  牛津的主要产品是通过西尔斯销售的廉价单面留声机唱片。随着制造供应商的变化，它们以多种编号系统和尺寸出现。唱片承载了利兹与卡特林、哥伦比亚和Zon-O-Phone目录中的材料，后来的哥伦比亚压制在现存作品中尤为突出。曲目强调流行和耐卖的选曲，而非严格定义的内部风格。

• 留声机圆筒

  牛津圆筒唱片

  牛津身份也用于哥伦比亚和奥尔巴尼不碎圆筒制作的圆筒录音。这些发行构成了西尔斯更广泛的录音产品的一部分，并表明该品牌在圆筒和唱片过渡时期跨格式应用。

• 1916

  用银音取代牛津战略

  背景

  在牛津销售约十年后，西尔斯重组了其唱片品牌产品。

  采取的行动

  公司逐步淘汰牛津，转而使用更新的银音品牌。

  后续影响

  牛津发行直到1917年仍在发货，但该品牌不再是西尔斯主要的活跃唱片身份。

  来源

• 1906

  推出牛津作为西尔斯的继任自有品牌战略

  背景

  西尔斯需要替代其早期的哈佛唱片品牌，并利用外部制造商而非建立内部录音业务。

  采取的行动

  西尔斯推出了由承包商制作的牛津品牌录音，包括利兹与卡特林、哥伦比亚和奥尔巴尼不碎圆筒。

  后续影响

  这一安排使西尔斯能够以自有零售身份提供广泛的目录，同时依赖专业唱片公司进行录音和制造。

  来源

1. 1Oxford Recordsen.wikipedia.org