慕尼黑新艺术家协会

慕尼黑新艺术家协会（N.K.V.M.）是一个前卫艺术家协会，于1909年在慕尼黑成立。它汇集了画家、雕塑家、作家、音乐家、舞蹈家、收藏家以及其他与这座城市早期表现主义和现代主义圈子相关的人物。尽管该协会仅存在了几年，并举办了三个主要展览周期，但它在组织和宣传实验艺术方面发挥了重要作用，当时慕尼黑的官方和商业艺术机构仍然相当保守。 该团体的直接思想和社交先驱是圣路加兄弟会，这是一个由俄罗斯画家玛丽安·冯·韦雷夫金于1890年代末在她位于施瓦宾格的沙龙中组建的非正式圈子。该圈子包括韦雷夫金、阿列克谢·冯·亚夫伦斯基以及其他对艺术的灵性、情感和综合方法感兴趣的艺术家。1908年圣诞节前，在韦雷夫金的沙龙中萌生了组建一个更正式组织的想法。阿道夫·埃尔布斯勒和奥斯卡·维滕斯坦也是该倡议的核心人物。瓦西里·康定斯基和加布里埃尔·明特最初并未被告知该项目，但后来两人都成为成员；康定斯基被选为协会首任主席。 1909年1月22日制定了创始章程，同年5月10日该协会在慕尼黑市政登记处注册。其宗旨不仅仅是推广单一风格，而是支持艺术家寻求能够表达外部印象与内在体验之间相互作用的形式。这种对艺术综合的强调成为该团体身份的关键特征。成员包括康定斯基、明特、亚夫伦斯基、韦雷夫金、埃尔布斯勒、阿尔弗雷德·库宾、亚历山大·卡诺尔特、莱昂哈德·弗兰克、卡尔·霍费尔、莫伊西·科根、皮埃尔·吉里厄、埃尔玛·博西等人。成员变动频繁，反映了该组织的开放性和不稳定性。 N.K.V.M.组织了三个主要展览周期。第一个展览于1909年12月1日在慕尼黑的海因里希·坦豪泽现代画廊开幕，展出了16位艺术家的128件作品，随后在德国和中欧的几个地点巡回展出。尽管项目规模宏大，但当地媒体评论以负面为主。第二个展览始于1910年9月，更具国际性，包括重要的法国和俄罗斯前卫艺术家，如巴勃罗·毕加索、乔治·布拉克、基斯·范东根、莫里斯·德·弗拉芒克、安德烈·德兰、乔治·鲁奥以及大卫和弗拉基米尔·布尔柳克。它在多个德国城市巡回展出，帮助慕尼黑团体与更广泛的欧洲现代主义联系起来。 随着康定斯基的作品走向抽象，内部紧张局势日益加剧。一些成员偏爱更易理解的艺术，而康定斯基则追求越来越激进的形式和精神实验。他于1911年1月辞去主席职务，埃尔布斯勒继任，弗朗茨·马尔克成为成员和第三主席。康定斯基后来利用章程中的一项条款（有时称为四平方米条款）在未经评审委员会批准的情况下展出两件作品；这促成了他最终与协会的决裂。 第三个展览于1911年12月至1912年初举行，规模小得多，并排除了大多数与康定斯基和马尔克新兴圈子相关的艺术家。康定斯基、明特、马尔克等人在同一画廊举办了一个平行展览，名为“青骑士”。这次分裂标志着N.K.V.M.作为功能性艺术协会的实际终结。然而，其历史重要性超越了其短暂的存在：其展览向慕尼黑观众介绍了国际前卫艺术，为表现主义实验创造了平台，并直接为青骑士社的形成铺平了道路，后者是二十世纪现代艺术的决定性运动之一。

慕尼黑新艺术家协会源于慕尼黑国际化的艺术环境和施瓦宾格的沙龙文化。其主要前身是圣路加兄弟会，一个由玛丽安·冯·韦雷夫金自1897年起召集的非正式团体。参与者寻求替代学术惯例的方式，并设想能够传达新艺术理念的公共展览。1908年末，韦雷夫金、阿列克谢·冯·亚夫伦斯基、阿道夫·埃尔布斯勒和奥斯卡·维滕斯坦萌生了将这个非正式圈子转变为注册协会的想法。瓦西里·康定斯基和加布里埃尔·明特后来加入了该项目。 创始章程于1909年1月22日制定，N.K.V.M.于5月10日在慕尼黑注册。康定斯基成为首任主席，亚夫伦斯基为第二主席，维滕斯坦为秘书，约翰娜·卡诺尔特负责行政和财务。成员包括来自德国、俄罗斯和欧洲其他地区的艺术家，以及与文学、音乐、舞蹈、艺术史、收藏和文化管理相关的人物。该协会的纲领强调寻求能够表达自然印象和内在世界体验的艺术形式。它不规定单一媒介或严格风格，而是提倡艺术综合和去除非必要元素。 第一次展览“1909–1910年度展”于1909年12月1日在慕尼黑的海因里希·坦豪泽现代画廊开幕。其目录列出了16位艺术家的128件作品，附有复制品和价格。在慕尼黑展出后，该展览在德国和中欧的一系列地点巡回，包括布吕恩、埃尔伯费尔德、巴门、汉堡、杜塞尔多夫、威斯巴登、什未林和法兰克福。当地媒体的反应大多不利，说明了现代主义艺术家在接触主流观众方面面临的困难。 第二次展览“1910–1911年度展”于1910年9月开幕，更具国际性。其目录列出了29位艺术家的115件作品。除了成员和关联艺术家外，还包括法国和俄罗斯前卫艺术的重要人物，如巴勃罗·毕加索、乔治·布拉克、安德烈·德兰、基斯·范东根、亨利·勒福科尼耶、乔治·鲁奥、莫里斯·德·弗拉芒克以及大卫和弗拉基米尔·布尔柳克。该展览在多个德国城市巡回，并在柏林保罗·卡西雷尔和德累斯顿阿诺德画廊等场所展出。这一计划将慕尼黑置于更广泛的欧洲现代主义交流网络中。 协会的成功也暴露了其内部矛盾。康定斯基走向抽象和对精神化形式的兴趣，与希望作品更易理解的成员日益冲突。康定斯基曾帮助在章程中加入一项条款，允许正式成员在未经评审委员会批准的情况下展出两件作品，前提是它们的总面积不超过四平方米。这一规则后来为他提供了在协会正常审批程序之外展出作品的程序途径。1911年1月，他辞去主席职务，埃尔布斯勒成为主席，弗朗茨·马尔克加入成为第三主席。2月的全体大会重组了其他职位，维滕斯坦成为第二主席，亚历山大·卡诺尔特和海因里希·施纳贝尔担任秘书职务。 第三次展览“1911–1912年度展”是协会的最后一次重要展示。它于1911年12月18日在慕尼黑开幕，展出了八位艺术家的58幅绘画，并附有插图。选择范围比早期展览更窄，排除了许多与康定斯基和马尔克相关的艺术家。在同一画廊，康定斯基、马尔克、明特及其盟友组织了一个平行展览，名为“青骑士”。这一竞争性展示使N.K.V.M.内部的分裂公开化，标志着该协会的实际解散。 尽管N.K.V.M.寿命短暂，但它具有持久的历史影响。其展览让慕尼黑观众接触到广泛的现代欧洲艺术，而其组织模式为在既定学术体系之外工作的艺术家创造了平台。该团体直接先于青骑士社，后者被广泛认为是德国表现主义中的决定性力量，也是二十世纪现代艺术的重要先驱。

• 1911

  康定斯基离开主席职位

  [1]Neue Künstlervereinigung Münchenen.wikipedia.org

  康定斯基因在抽象和协会艺术方向上的分歧而辞去主席职务。

• 1911

  最后展览与平行的青骑士社展示

  [1]Neue Künstlervereinigung Münchenen.wikipedia.org

  第三次展览于12月开幕，而康定斯基、马尔克、明特及同僚举办了一个平行展览，宣告了青骑士社的出现。

• 1910

  第二次展览引入更广泛的欧洲前卫艺术

  [1]Neue Künstlervereinigung Münchenen.wikipedia.org

  “1910–1911年度展”展出了29位艺术家的115件作品，包括重要的法国和俄罗斯现代主义者。

• 1909

  创始章程与注册

  [1]Neue Künstlervereinigung Münchenen.wikipedia.org

  章程于1月22日起草，协会于5月10日进入慕尼黑市政登记册。

• 1909

  第一个展览周期开始

  [1]Neue Künstlervereinigung Münchenen.wikipedia.org

  “1909–1910年度展”在慕尼黑的海因里希·坦豪泽现代画廊开幕，列出128件作品，随后在多个城市巡回。

• 1908

  正式艺术家协会的概念出现

  [1]Neue Künstlervereinigung Münchenen.wikipedia.org

  圣诞节前，韦雷夫金、亚夫伦斯基、埃尔布斯勒和维滕斯坦萌生了成立一个新的、正式组织的艺术家协会的想法。

• 1897

  圣路加兄弟会圈子在慕尼黑发展

  [1]Neue Künstlervereinigung Münchenen.wikipedia.org

  玛丽安·冯·韦雷夫金开始在她的施瓦宾格沙龙中聚集一个非正式的艺术家和同好圈子，为N.K.V.M.奠定了重要前身。

一个前卫的、跨国的艺术家协会，专注于艺术综合、内在体验以及现代艺术的公开展示。

• 展览周期 · 1909

  1909–1910年度展

  N.K.V.M.的第一次展览于1909年12月1日在慕尼黑的海因里希·坦豪泽现代画廊开幕。其目录列出了16位艺术家的128件作品，附有复制品和价格。该展览随后在德国和中欧的几个地点巡回，包括布吕恩、埃尔伯费尔德、巴门、汉堡、杜塞尔多夫、威斯巴登、什未林和法兰克福。它将协会的纲领介绍给了慕尼黑以外的观众，尽管当地批评主要是负面的。

• 展览周期 · 1910

  1910–1911年度展

  第二个展览周期扩大了协会的国际影响力。其目录列出了29位艺术家的115件作品，包括重要的法国和俄罗斯前卫人物，如巴勃罗·毕加索、乔治·布拉克、安德烈·德兰、基斯·范东根、乔治·鲁奥、莫里斯·德·弗拉芒克和布尔柳克兄弟。它在慕尼黑展出，并在多个德国城市和有影响力的画廊巡回。

• 展览周期 · 1911

  1911–1912年度展

  第三次也是最后一次展览于1911年12月18日至1912年1月在慕尼黑现代画廊举行。它展出了八位艺术家的58幅绘画和随附插图。缩减和更具选择性的计划反映了协会的内部分歧。其展示与正在形成青骑士社的艺术家举办的平行展览同时进行。

• 1911

  使用四平方米展览条款战略

  背景

  章程允许每位正式成员在未经评审委员会批准的情况下展出两件作品，前提是它们的总面积不超过四平方米。随着康定斯基日益抽象的作品引发争议，该条款变得重要。

  采取的行动

  康定斯基依靠该条款在协会正常审批程序之外展出作品，随后辞去了主席职务。

  后续影响

  这场争议导致了N.K.V.M.与形成青骑士社的艺术家之间的分裂。

  来源

• 1911

  举办与青骑士社相关的平行展览其他

  背景

  到1911年末，艺术方向上的分歧已将康定斯基、弗朗茨·马尔克、加布里埃尔·明特及其盟友与协会的大部分成员分开。

  采取的行动

  更激进的艺术家在N.K.V.M.最后展览的同一画廊组织了一个平行展览。

  后续影响

  平行展览宣告了青骑士社的诞生，并标志着N.K.V.M.作为活跃组织的实际终结。

  来源

• 1909

  采用艺术综合纲领战略

  背景

  创始人希望支持那些寻求能够表达外部印象和内在体验的形式的艺术家，而不是简单地复制自然或遵循学术惯例。

  采取的行动

  协会建立了一个广泛的、以精神为导向的纲领，以艺术综合和去除非必要元素为中心。

  后续影响

  这一纲领使协会能够容纳多样化的艺术家，并帮助其成为早期表现主义和现代主义实验的平台。

  来源

1. 1Neue Künstlervereinigung Münchenen.wikipedia.org