莫比乌斯艺术家团体

莫比乌斯艺术家团体是一个由艺术家运营的跨学科艺术集体，总部位于波士顿大都会区。该组织由艺术家玛丽莲·阿塞姆于1977年创立，最初名为莫比乌斯剧院，源于当时的实验戏剧文化，并逐渐扩展到行为艺术、装置、新音乐、声音艺术、舞蹈、动作、视频、电影及其他中间媒体实践形式。莫比乌斯并非主要作为传统制作公司运营，而是作为一个灵活的社区，成员独立开发项目，相互合作，并与来自其他学科和国家的受邀艺术家合作。 该组织的早期工作植根于实验戏剧和协作创作。表演通常以其他作家的文本为起点，进行结构化即兴创作，强调身体在场、耐力、与观众的实时交流以及表演的共同条件。一些早期作品使用观众激活的结构，观众的决定可能影响作品的时间或发展。这些项目的循环特性启发了莫比乌斯的名字，参考了莫比乌斯带的形状。 从1980年到1983年，该团体在波士顿唐人街的金斯顿街一个五楼阁楼工作。由于该空间不符合公共集会和电气要求，主要用于私人邀请的研讨会和进行中的作品。公共项目在包括海伦·施利恩画廊、马萨诸塞艺术与设计学院设施、东画廊和南街阁楼等场所展出。该组织发展了一种独特的研讨会文化，成员和嘉宾展示未完成的项目并与观众讨论。这种做法在二十一世纪以扩展形式继续，包括动作和学生作品。 1983年，在画廊总监和倡导者海伦·施利恩的帮助下，该组织在波士顿堡角区的国会街354号获得了空间。它将其名称从莫比乌斯剧院改为莫比乌斯公司，标志着超越单一媒介的转变，并开设了一个表演和画廊场所，成为重要的另类艺术中心。1984年，成员和组织更名为莫比乌斯表演团体。1987年，成员资格更广泛地向戏剧和行为艺术之外的艺术家开放，导致采用莫比乌斯艺术家团体的名称。 二十年来，国会街场所为频繁的展览、表演、研讨会和访问艺术家项目提供了稳定的基地。莫比乌斯展示了本地和区域实验艺术家，同时与美国及其他地方的组织建立了关系。其艺术家交流项目将成员与西雅图、旧金山、罗切斯特、本宁顿、马其顿、克罗地亚、波兰、台湾等地的团体联系起来。这些交流通常强调特定地点的作品和使用公共或非传统空间。该团体的国际网络从1990年代中期起变得尤为重要。 堡角场所于2003年6月租约到期后关闭，因为不断上升的开发压力改变了这个前工业区。莫比乌斯以莫比乌斯25节庆纪念其任期结束，该节庆展示了成员、朋友和早期参与者的作品。从2003年到2007年，该组织在没有永久展示空间的情况下运营，使用捐赠、临时或负担得起的场所，同时继续其区域和国际活动。它于2007年搬到波士顿南端的哈里森大道725号，然后于2011年搬到剑桥的诺福克街55号。 莫比乌斯已经制作了数百件原创作品，并通过其自己的项目、交流、节庆和展示涉及了数千名艺术家。其成员不断变化，通常数量在十几到二十几位艺术家之间。

莫比乌斯艺术家团体于1977年在波士顿由玛丽莲·阿塞姆创立莫比乌斯剧院。最初的剧团反映了1970年代的实验戏剧实践，使用协作开发、结构化即兴创作、要求高的身体表演以及表演者和观众之间的直接时间接触。一些作品使用观众激活的系统，观众输入影响表演的展开或持续时间。这种对循环和连续性的强调促成了莫比乌斯名字的选择。 在1980年至1983年间，公司在波士顿唐人街的金斯顿街租了一个阁楼。该建筑未获准用于常规公共展示，电气基础设施有限，因此该空间主要用于研讨会和私下安排的表演。公共作品在波士顿的几个场所展出，包括海伦·施利恩画廊、马萨诸塞艺术与设计学院的奥弗兰街剧院、东画廊和南街阁楼。该组织还开发了每月进行中作品活动，邀请成员和嘉宾展示开发中的项目并与观众讨论。 1983年发生了一个重大的机构变革。海伦·施利恩的堡角画廊即将关闭，她帮助该组织在国会街354号获得了租约。莫比乌斯剧院采用了更广泛的名称莫比乌斯公司，并在夏天开设了一个结合表演和画廊的空间。开幕以《俄耳甫斯》为标志，这是一个漫长的、多地点的作品，始于金斯顿街阁楼，结束于新的国会街场所。堡角地点为二十年提供了永久基地，并帮助莫比乌斯成为波士顿重要的另类、艺术家运营的艺术组织。 1984年，该组织成为莫比乌斯表演团体。其成员扩展到主要认同实验戏剧的艺术家之外，项目越来越多地包括成员的独立项目以及与在其他领域工作的艺术家的合作。1987年，该团体正式向戏剧和行为艺术之外的艺术家开放成员资格，并采用了莫比乌斯艺术家团体的名称。由此产生的组织包括表演、装置、声音、音乐、舞蹈、动作、视频、电影及相关中间媒体形式的实践者。 在1980年代和1990年代，国会街空间作为本地和访问艺术家的实验室运作。莫比乌斯频繁呈现表演和装置，支持客座艺术家的提案，出版携带艺术家自己陈述的通讯，并维持其进行中作品格式。其艺术家运营结构赋予成员对节目和方向的实质性控制，尽管这也需要大量的志愿劳动。被称为ArtRages的筹款活动在1990年代末成为突出的社区项目，并持续到2007年，结合了同时进行的表演、装置和音乐。 该组织还建立了交流网络。早期的美国合作伙伴包括西雅图的911媒体艺术中心、旧金山的The LAB、罗切斯特的金字塔艺术中心和本宁顿的NO BIAS。到1990年代中期，交流已扩展到国际。与马其顿、克罗地亚和波兰等地的艺术家的项目通常涉及特定地点的作品和互访。这些项目将波士顿艺术家与更广泛的国际行为艺术社区联系起来，并成为莫比乌斯身份的重要组成部分。 堡角时代于2003年结束。莫比乌斯的租约到期，因为该地区经历了快速的商业再开发，减少了负担得起的艺术家空间的可用性。该团体以莫比乌斯25纪念关闭，这是一个为期两周的表演和展览节。在2003年至2007年间，它保持流动，使用临时、捐赠和低成本场所，同时继续在波士顿地区和海外开展项目。缺乏全职场所使长期规划更加困难，即使临时场所的多样性为艺术发展引入了新的可能性。 莫比乌斯于2007年在波士顿南端的哈里森大道725号建立了新基地，并于2011年搬到剑桥的诺福克街55号。其后期工作继续强调实验性中间媒体、特定地点表演、国际关系以及与学生的合作。2010年受邀参加纽约喷泉艺术博览会的INFILTRATE!节，以及2012年受邀参加《100年（第4版波士顿，2012）》的波士顿展示，证明了该组织在其家乡地区之外的持续可见性。在其整个历史中，成员定期变化，但该团体保持了艺术家管理的模式，并致力于为实验性工作创造条件，而不是推广固定的商业产品。

• 2012

  参与《100年（第4版波士顿，2012）》

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  该团体在MoMA PS1与Performa合作组织的项目的波士顿展示中表演。

• 2011

  迁至剑桥

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  莫比乌斯迁至马萨诸塞州剑桥的诺福克街55号。

• 2010

  参与INFILTRATE!

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  莫比乌斯成员受邀参加纽约喷泉艺术博览会的INFILTRATE!行为艺术节。

• 2007

  迁至哈里森大道

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  在流动时期之后，莫比乌斯在波士顿哈里森大道725号建立了一个场所。

• 2007

  ArtRages筹款系列结束

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  该组织1990年代末的筹款和社区活动系列ArtRages持续到2007年。

• 2003

  堡角场所关闭

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  国会街354号的租约结束，莫比乌斯以莫比乌斯25节庆纪念这一过渡。

• 2003

  Juliiett 484交流

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  该组织与波兰乌斯特卡和格但斯克的艺术家进行交流，并在普罗维登斯、波士顿和纽约进行相关展示。

• 2001

  Digging the Channel交流

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  莫比乌斯与克罗地亚扎达尔的艺术家进一步发展了交流。

• 1999

  Usvajanje Slobode交流

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  该团体开始与克罗地亚伊斯特拉的艺术家进行交流，标题为Usvajanje Slobode，即“夺取自由”。

• 1996

  Liquor Amnii交流开始

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  莫比乌斯与马其顿的女性艺术家合作，与斯科普耶夏季音乐节和汇聚节合作进行交流。

• 1987

  采用莫比乌斯艺术家团体名称

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  成员资格向在戏剧和行为艺术之外工作的艺术家开放，促使了当前的组织名称。

• 1984

  更名为莫比乌斯表演团体

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  莫比乌斯公司采用莫比乌斯表演团体的名称，因为其成员扩展到其最初的戏剧身份之外。

• 1983

  迁至国会街354号

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  该组织在海伦·施利恩的帮助下获得了一个堡角场所，并开设了一个表演和画廊空间。

• 1980

  金斯顿街阁楼时期开始

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  该团体开始在波士顿唐人街的一个五楼阁楼用于研讨会和私下安排的表演。

• 1977

  莫比乌斯剧院成立

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  玛丽莲·阿塞姆在波士顿创立莫比乌斯剧院，作为一个实验戏剧公司。

一个由艺术家管理的另类艺术平台，专注于实验性、跨学科、协作性和特定地点的作品。

• 现场表演 · 1977

  实验戏剧

  莫比乌斯最早的实践集中于协作开发的戏剧作品，使用结构化即兴创作、身体耐力、实时表演和直接观众参与。早期作品通常以现有文本为起点，但将其视为框架而非固定脚本。一些作品使用观众激活的结构，允许观众影响事件的时间或其他条件。

• 跨学科艺术 · 1984

  中间媒体表演

  在从莫比乌斯剧院过渡到更广泛的艺术家团体后，该组织支持结合表演与视觉艺术、声音、装置、视频、电影、舞蹈、动作和实验技术的作品。项目可以由个别成员创作，由团体协作，或与访问艺术家合作。

• 装置和表演 · 1990

  特定地点表演和装置

  自1990年代以来，特定地点的工作已成为莫比乌斯活动越来越重要的部分。成员和交流伙伴针对特定建筑、社区、公共场所和文化背景开发项目，而不是将画廊或剧院视为中性容器。

• 艺术家发展 · 1980

  进行中作品项目

  莫比乌斯维持了一种展示格式，成员、受邀艺术家、动作实践者和学生向观众展示开发中的作品。讨论和反馈是格式的核心，使其既是公共项目，也是完善实验项目的同行导向实验室。

• 国际艺术项目 · 1987

  艺术家交流项目

  莫比乌斯组织与艺术家团体和独立从业者的互惠交流。参与者可以在莫比乌斯或合作伙伴地点展示作品，合作开发新项目，并开发特定地点的项目。网络包括来自美国、马其顿、克罗地亚、波兰、台湾和其他地区的组织和艺术家。

• 2012《100年（第4版波士顿，2012）》

  United States

  莫比乌斯受邀在MoMA PS1和Performa组织的波士顿展示的开幕招待会和头两周进行表演。

  结果. 将该团体与一个主要的当代表演展览框架联系起来，并扩大了其机构可见性。

  来源
• 2010INFILTRATE!

  United States

  莫比乌斯艺术家参加了由Grace Exhibition Space在纽约66号码头喷泉艺术博览会组织的表演艺术节。

  结果. 将莫比乌斯的公共展示活动扩展到波士顿地区之外。

  来源
• 2007ArtRages

  Boston metropolitan area

  一个定期的筹款和社区活动系列，以同时进行的表演、装置和当地乐队及音乐家的音乐为特色。

  结果. 为波士顿另类艺术社区提供了财务支持和可见的年度聚会点。

  来源
• 2006莫比乌斯国际行为艺术节

  United States · International

  一个为期五晚的波士顿节庆，呈现了20多位国际艺术家以及当时艺术家团体所有15位成员的作品。

  结果. 代表了莫比乌斯国际交流活动的高点，并巩固了其作为实验表演平台的角色。

  来源
• 2003Juliiett 484

  United States · Poland

  与波兰乌斯特卡和格但斯克艺术家的交流，并在普罗维登斯、波士顿和纽约进行展示。

  结果. 将波兰艺术家和作品带入莫比乌斯相关项目，同时扩展了该团体的美国展示网络。

  来源
• 2001Digging the Channel

  United States · Croatia

  与克罗地亚扎达尔艺术家的进一步交流，以克罗地亚语标题Prokopavanje Kanala呈现。

  结果. 加强了莫比乌斯的互惠国际项目和特定地点响应实践。

  来源
• 1999Usvajanje Slobode

  United States · Croatia

  与克罗地亚伊斯特拉艺术家的交流项目，英文也称为“夺取自由”。

  结果. 在莫比乌斯艺术家与克罗地亚实验艺术社区之间建立了持续的联系。

  来源
• 1996Liquor Amnii

  United States · Macedonia

  一个涉及马其顿女性艺术家的交流项目，与斯科普耶的斯科普耶夏季音乐节和罗德岛普罗维登斯的汇聚节合作开发。

  结果. 扩大了莫比乌斯的国际交流网络，并支持了跨境表演合作。

  来源

• 2011

  迁至剑桥战略

  背景

  莫比乌斯继续在波士顿地区的艺术生态系统中调整其物理基地。

  采取的行动

  该团体搬到了剑桥的诺福克街55号。

  后续影响

  剑桥地点成为该组织声明的当前基地，并支持其持续的艺术家管理活动。

  来源

• 2007

  重新建立永久性波士顿场所战略

  背景

  经过几年的流动运营，莫比乌斯继续寻求一个稳定的展览和表演地点。

  采取的行动

  该组织搬到了波士顿南端的哈里森大道725号。

  后续影响

  此举恢复了专门的节目基地，随后于2011年迁至剑桥。

  来源

• 2003

  过渡到流动运营模式战略

  背景

  国会街354号的租约在波士顿堡角区的再开发和房地产压力上升中到期。

  采取的行动

  莫比乌斯关闭了其长期运营的场所，呈现了莫比乌斯25过渡节，并继续通过临时、捐赠和负担得起的空间进行项目。

  后续影响

  该团体保留了其区域和国际活动，但在2007年搬到哈里森大道之前缺乏全职展示空间。

  来源

• 1987

  将成员资格扩展到戏剧和行为艺术之外战略

  背景

  成员越来越多地在多种媒体中创作作品，并与其他学科的艺术家合作。

  采取的行动

  该组织扩大了资格，并采用了莫比乌斯艺术家团体的名称。

  后续影响

  莫比乌斯发展了一个更明确的跨学科身份，涵盖装置、声音、舞蹈、视频、电影和其他中间媒体形式。

  来源

• 1983

  采用更广泛的组织身份战略

  背景

  该团体正在从以戏剧为中心的实践转向更广泛的表演、视觉艺术和装置项目。

  采取的行动

  莫比乌斯剧院更名为莫比乌斯公司，并在国会街354号开设了一个结合表演和画廊的场所。

  后续影响

  这一变化建立了一个长期的艺术家运营的另类艺术中心，并为更广泛的中间媒体项目奠定了基础。

  来源

1. 1Mobius Artists Groupen.wikipedia.org