中途花园

中途花园是位于芝加哥海德公园社区的大型室内外娱乐设施，构想为全年运营的欧式音乐会花园，集餐饮、饮酒、音乐、舞蹈、表演和社交聚会于一体。由爱德华·C·沃勒二世委托，弗兰克·劳埃德·赖特设计，该综合体于1914年6月在原Sans Souci游乐园旧址（Cottage Grove大道与东60街西南角）开业。其约36万平方英尺的建筑和景观空间占据约一个街区，代表了一次雄心勃勃的尝试，旨在创造建筑统一的公共娱乐环境。 综合体围绕一个大型开放中央区域组织，设有桌椅、露台、水池、花园和音乐亭。三层建筑环绕中央空间，包含餐厅、舞厅、酒吧、拱廊、报刊和雪茄摊、服务设施以及宽阔悬挑屋顶下的阳台。赖特以几何形式、黄砖、图案混凝土砌块、艺术玻璃、隐蔽入口、一体化家具和大量装饰设计建筑。雕塑家里查德·博克和阿方索·伊安内利合作创作了著名的几何人物“精灵”，成为该场地最具辨识度的艺术特色之一。 开业时，中途花园力求在高端设计与相对广泛的公众可达性之间取得平衡。其娱乐节目包括管弦乐音乐会、舞蹈表演、流行音乐和戏剧景点。与马克斯·本迪克斯和国家交响乐团相关的中途花园管弦乐团是主要音乐吸引力，而芭蕾舞演员安娜·巴甫洛娃多次在该场地演出。赖特还帮助吸引表演者，旨在使该设施成为时尚但社会包容的目的地。 由于沃勒缺乏足够资本支持如此大型复杂综合体的建设和持续运营，业务陷入困境。他于1916年3月宣布破产，之后Schoenhofen啤酒公司收购了该物业，并以其主要啤酒品牌更名为Edelweiss花园。在新所有权下，场地的节目和外观发生了变化。赖特强烈反对他认为削弱其作品建筑特色的修改。娱乐形象也转向杂耍、拉格泰姆和卡巴莱，取代了部分原有的高端音乐会花园氛围。 Edelweiss花园在第一次世界大战期间继续运营，尽管在1918年短暂关闭。禁酒令期间它作为无酒精场所保持开放，但对酒精的限制削弱了其原始商业模式和社会吸引力的重要部分。1921年，该物业被出售给E. C. Dietrich中途汽车轮胎供应公司，并采用“中途舞厅花园”的名称。在1920年代初期，该场地继续与现场娱乐相关；年轻的单簧管演奏家本尼·古德曼据报道曾与其驻场乐队合作。 该设施于1929年10月永久关闭，随后被拆除。其建筑如此坚固，据报道拆除导致拆除公司破产。尽管中途花园仅存在了十五年，它在建筑和文化史上仍然具有重要意义，作为赖特早期主要公共项目之一，以及一个综合娱乐场所的例子，其中建筑、景观、表演、款待和商业品牌被视为单一体验。其一些幸存的雕塑和装饰元素被保存在其他地方，而档案照片和建筑研究记录了该综合体的设计和短暂运营寿命。

中途花园起源于二十世纪初芝加哥南区的开发。爱德华·C·沃勒二世，其父亲曾委托弗兰克·劳埃德·赖特工作，聘请赖特在Cottage Grove大道和东60街的原Sans Souci游乐园旧址设计一个大型娱乐综合体。该项目旨在将欧洲音乐会花园适应美国城市环境，提供一个人们可以全年吃喝、听音乐、跳舞和社交的场所。 施工迅速进行，设施于1914年6月开业。其设计结合了建筑、景观、装饰和节目。一个中央露天空间被包含室内娱乐区、餐厅、酒吧、拱廊和辅助零售摊位的坚固建筑所包围。梯田花园、水池、阳台、宽阔屋顶、音乐亭和舞台为室内外活动创造了灵活的环境。赖特使用了强烈的几何组织、黄砖、图案混凝土砌块、艺术玻璃、隐蔽入口和定制家具。理查德·博克和阿方索·伊安内利与赖特合作进行雕塑装饰，包括后来被称为“精灵”的风格化人物。 原始商业模式雄心勃勃且昂贵。中途花园最初吸引了强烈兴趣，并呈现管弦乐音乐会、舞蹈表演和其他流行娱乐。马克斯·本迪克斯和国家交响乐团与其音乐会节目相关，安娜·巴甫洛娃曾在此演出。赖特帮助培养了一种时尚的文化身份，同时该场地也旨在保持普通芝加哥人负担得起。然而，综合体的规模和精致造成了高昂的建设和维护成本。沃勒没有足够的财务资源来维持这项事业，并于1916年3月宣布破产。 Schoenhofen啤酒公司购买了该物业，并将其更名为Edelweiss花园，使用该啤酒厂主要啤酒品牌的名称。新运营商改变了建筑的某些方面及其装饰呈现。赖特反对这些变化，认为它们降低了项目的艺术雄心。节目也演变。该场地更多地与杂耍、拉格泰姆和卡巴莱相关，而不是原始的音乐会花园概念。它持续到战争年代，在1918年短暂关闭，并在禁酒令期间作为无酒精场所运营。酒精销售的损失和原始款待模式的更广泛破坏进一步挑战了其商业地位。 1921年，E. C. Dietrich中途汽车轮胎供应公司收购了该物业，并将其更名为中途舞厅花园。新身份强调舞蹈和娱乐，而不是以赖特为中心的原始音乐会花园概念。该场地继续接待音乐家，年轻的本尼·古德曼在1920年代初期与其驻场乐队相关。然而，中途花园从未实现持久的财务稳定。 该综合体于1929年10月永久关闭并被拆除。其建筑的坚固性据报道使拆除异常困难，并导致拆除公司破产。拆除结束了建筑的物理生命，但其部分雕塑和装饰遗产在其他地点幸存。中途花园现在主要通过建筑学术、历史照片、幸存碎片及其与赖特更广泛的现代美国建筑发展的关系而被铭记。它也提供了一个早期品牌娱乐目的地的例子，其中建筑、款待、文化节目和商业赞助紧密整合。

• 1929

  关闭和拆除

  [1]Midway Gardensen.wikipedia.org

  该场地于10月永久关闭，并于同年晚些时候被拆除。

• 1921

  更名为中途舞厅花园

  [1]Midway Gardensen.wikipedia.org

  E. C. Dietrich中途汽车轮胎供应公司购买了该物业，并赋予其新的以舞蹈为导向的名称。

• 1918

  战时暂时关闭

  [1]Midway Gardensen.wikipedia.org

  Edelweiss花园在战争期间短暂关闭，然后继续运营。

• 1916

  破产和首次所有权变更

  [1]Midway Gardensen.wikipedia.org

  爱德华·C·沃勒二世宣布破产，Schoenhofen啤酒公司收购了该物业，并将其更名为Edelweiss花园。

• 1914

  中途花园开业

  [1]Midway Gardensen.wikipedia.org

  弗兰克·劳埃德·赖特设计的娱乐综合体于6月在芝加哥南区开业，提供音乐会、餐饮、舞蹈、花园和其他娱乐活动。

一个大型、建筑独特的芝加哥音乐会花园和社交娱乐综合体，结合了欧式餐饮、饮酒、音乐、舞蹈和公共表演。其原始定位旨在使精心设计的文化场所面向广泛的都市受众，而后来的运营商则强调与啤酒厂相关的款待、杂耍、卡巴莱和舞蹈。

• 现场音乐 · 1914

  音乐会和管弦乐节目

  原始中途花园在专门的音乐会花园环境中提供管弦乐和流行音乐表演。中途花园管弦乐团是核心吸引力，马克斯·本迪克斯和国家交响乐团与该场地早期的音乐身份相关。音乐亭和舞台融入更广泛的建筑中，使表演可以从开放中央区域和周边设施中体验。

• 款待 · 1914

  餐饮和茶点设施

  餐厅、酒吧、以啤酒为导向的款待和户外餐桌构成了综合体原始商业模式的重要部分。中途花园被设计为全年吃喝、社交的场所，而不仅仅是剧院。禁酒令后来要求该场地作为无酒精场所运营，减少了酒精销售对其体验和财务的重要性。

• 现场娱乐 · 1914

  舞蹈、杂耍和卡巴莱娱乐

  除了音乐会，该场地还举办舞蹈、戏剧景点、杂耍、拉格泰姆和卡巴莱。在物业成为Edelweiss花园后，其节目转向更流行和商业化的娱乐形式。后来的名称“中途舞厅花园”反映了对舞蹈用途日益增长的重视。

• 体验式场地设计 · 1914

  弗兰克·劳埃德·赖特建筑环境

  建筑本身是产品的主要部分。其几何建筑、露台、水池、阳台、艺术玻璃、定制家具、图案材料和雕塑精灵为娱乐和社交生活创造了统一的环境。设计连接了室内外空间，使该场地既是建筑目的地，也是商业娱乐设施。

• 1929

  永久关闭和拆除其他

  背景

  财务不稳定、娱乐需求的变化以及对原始款待模式的限制使该场地无法继续运营。

  采取的行动

  中途舞厅花园于10月永久关闭，建筑被拆除。

  后续影响

  物理场地消失，尽管一些雕塑和装饰元素幸存，该项目在弗兰克·劳埃德·赖特作品的研究中仍然重要。

  来源

• 1921

  出售给E. C. Dietrich中途汽车轮胎供应公司并购

  背景

  在作为Edelweiss花园经历战争和禁酒令时期后，该物业再次易手。

  采取的行动

  E. C. Dietrich中途汽车轮胎供应公司收购了该场地，并将其更名为中途舞厅花园。

  后续影响

  更名的场地继续强调舞蹈和流行娱乐，但最终于1929年关闭并被拆除。

  来源

• 1916

  沃勒破产后的所有权转移其他

  背景

  综合体的建设和运营需求超出了爱德华·C·沃勒二世可用的财务资源，他宣布破产。

  采取的行动

  Schoenhofen啤酒公司购买了该物业，并将其更名为Edelweiss花园。

  后续影响

  该场地在啤酒厂关联的身份下继续运营，而其外观和节目偏离了赖特的原始构想。

  来源

1. 1Midway Gardensen.wikipedia.org