满洲映画协会

满洲映画协会，通常称为“满映”，是1937年8月14日在满洲国成立的一家国营电影公司。它作为满洲国政府和南满洲铁道株式会社合资的国家政策公司组织。总部设在日本控制的国家首都新京，成为该地区电影制作、发行、放映协调和国际流通的主要机构。 满映源于南满洲铁道株式会社的摄影和教育电影活动。其早期工作包括工业、教育、纪录片和宣传片，旨在向日本及其他地区的观众解释和合法化满洲国。然而，与其他几个殖民工作室不同，该协会从一开始就被定位为一个中文和满洲导向的工作室，而不是一个在海外运营的日本制作单位。其作品将娱乐与政治信息相结合，经常强调现代化、社会秩序、工业发展、教育以及日本领导的统治的所谓好处。 公司迅速扩张。它最初使用以前用于工业和行政目的的设施，然后于1939年在长春开设了一个大型现代工作室。新综合体被宣传为亚洲最先进的电影设施之一。满映控制了大部分制作链，包括工作室工作、纪录片制作、发行安排和分销。它还与日本控制的制片厂和占领东亚的分销网络建立了联系，将选定的作品出口到与大东亚共荣圈相关的市场和轴心国。 在甘粕正彦的领导下，该组织具有异常独立和雄心勃勃的特点。甘粕在观察了德国和意大利的工作室（包括UFA和Cinecittà）后，寻求现代化其技术和管理系统。他从日本招募人员并购买设备，鼓励制作在规模和精致程度上能与日本和好莱坞电影竞争的电影。他还雇用了具有左翼或共产主义同情心的电影制作人和文化工作者，尽管他自己的政治观点是威权主义的。女演员和歌手山口淑子，后来在国际上被称为李香兰，通过满映获得了重要的早期职业机会，并被作为中国表演者向中文观众推销。 满映制作了故事片、政治电影、宣传片、纪录片、教育片和其他形式的流行娱乐。它还在1937年至1944年间运营电影学校，培训了数百名工人。就业人数从1940年底的约900人增长到1944年底的约1800人。该协会从1937年12月至1940年9月出版了杂志《满洲映画》，刊登电影评论、连载改编、娱乐报道和宣传材料。 工作室的作品受到政治目标和观众期望之间持续紧张关系的影响。据报道，1939年对受过教育的满洲观众进行的一项调查发现，其许多电影枯燥或不可信，并批评它们与日常生活联系有限。作为回应，满映尝试了更易理解的戏剧，融入了熟悉的社会环境，同时保留了帝国和宣传信息。其电影至今仍有争议，因为它们帮助正常化了日本殖民统治，并推广了满洲国作为一个现代、有序、多民族国家的意识形态形象。 该协会在1945年8月日本投降后实际上结束了。苏联军队协助将其实物和设备转移给中国共产党军队。该组织被迁至鹤岗，重组为东北电影制片厂，后来成为中国共产党第一个设备齐全的电影制片厂。在袁牧之的领导下，它于1947年初开始制作新闻、纪录片、教育、儿童、动画和故事片。因此，满映的机构和技术遗产在一个截然不同的政治体系中延续下来，尽管其最初的电影后来在中国被视为殖民宣传。 在日本统治崩溃期间，很大一部分电影档案丢失或被移走。一些幸存材料保存在日本和美国的收藏中，而另一些则由中国国家电影档案馆和长春电影制片厂保存。1990年代关于日本重新包装和销售回收电影的争议引发了关于版权和前满洲国文化财产所有权的问题。满洲映画协会现在主要作为殖民文化政策的工具、亚洲早期的重要制片厂以及战后中国东北电影发展的前身机构而被研究。

满洲映画协会于1937年8月14日成立，是满洲国政府和南满洲铁道株式会社的合资国家政策企业。其机构前身是铁路的摄影部门，制作关于满洲的工业和教育电影。新协会整合了这些功能，并增加了故事片制作、发行和宣传电影。 其最初的设施占用改造的工业和行政建筑。从日活多摩川工作室招募的根岸宽一最初监督故事片制作。1939年，甘粕正彦接替他并进行了重大重组。在研究德国和意大利电影机构后，甘粕寻求使满映成为一个能够与日本和美国电影竞争的现代工作室。他通过日本联系人获得了先进的摄影机和其他设备，邀请了著名的日本表演者和技术人员，并开发了一种受欧洲国家和商业工作室影响的制作系统。 满映的政治角色与其商业和艺术活动密不可分。该组织制作描绘满洲国秩序下现代化、教育、工业发展和社会和谐的电影。它创作了戏剧和娱乐电影以及纪录片和教学作品，希望易于理解的故事能使意识形态主题更具说服力。其预期的主要受众是满洲国的人口，尽管该工作室也通过日本控制的东亚网络发行电影，并向轴心国出口一些材料。 该协会在1937年至1944年间建立了培训学校，并出版了《满洲映画》杂志，该杂志从1937年12月运行至1940年9月。在其鼎盛时期，该组织被描述为亚洲最大、技术最先进的工作室。其劳动力从1940年12月的约900人增加到1944年11月的约1800人。山口淑子以中文表演并被宣传为说中文的女演员，成为与该工作室相关的最知名的表演者之一。 观众反应并非一致好评。1939年对受过教育的满洲观众进行的一项调查批评一些满映电影不可信且与当地生活脱节。该协会随后尝试将熟悉的日常情境与满洲国的帝国意识形态融合。这种调整并未消除工作室的政治功能：其电影仍然是描绘日本殖民统治为现代化和合法化的更大努力的一部分。 该机构随着1945年日本的失败而崩溃。苏联军队协助中国共产党军队控制了满映的设备财产。该组织被迁至鹤岗，并转变为东北电影制片厂。由袁牧之执导，陈波儿担任党委书记，继任工作室于1947年初开始制作，制作新闻片、纪录片、教育片、儿童作品、动画和故事片。这一转移使满映的设施和人员成为早期共产主义中国电影基础设施的一部分。 档案在战争期间和战后遭受重大损失。一些电影到达美国和日本的存储库，而其他材料则保存在中国收藏中。1995年，在日本回购和商业包装回收电影导致中国对版权和所有权的投诉。日本随后同意归还一些作品。幸存的电影现在保存在包括中国电影资料馆和长春电影制片厂在内的机构中。历史学家认为满映既是东北中国电影的重要技术和机构祖先，也是日本殖民宣传的核心工具。

• 1995

  档案和版权争议

  [1]Manchukuo Film Associationen.wikipedia.org

  日本商业发行回收的满映电影引发中国投诉，后来同意归还一些材料。

• 1947

  继任工作室开始制作

  [1]Manchukuo Film Associationen.wikipedia.org

  东北电影制片厂开始制作新闻、纪录片、教育、儿童、动画和故事片。

• 1945

  重组为东北电影制片厂

  [1]Manchukuo Film Associationen.wikipedia.org

  日本投降后，苏联协助的中国共产党军队接管了满映的资产，并在鹤岗重组了该机构。

• 1944

  劳动力达到约1800人

  [1]Manchukuo Film Associationen.wikipedia.org

  到11月，满映雇佣了大约1800人，并运营培训项目，培养了数百名校友。

• 1940

  劳动力达到约900人

  [1]Manchukuo Film Associationen.wikipedia.org

  该协会在12月雇佣了约900人，其制作和发行业务扩大。

• 1939

  甘粕掌权并开始工作室现代化

  [1]Manchukuo Film Associationen.wikipedia.org

  甘粕正彦接替根岸宽一，并追求受欧洲影响的制作现代化，包括开设一个主要的长春工作室。

• 1937

  协会成立

  [1]Manchukuo Film Associationen.wikipedia.org

  满洲国政府和南满洲铁道株式会社成立满映作为国家政策电影企业。

国家指导的电影制作、文化宣传和区域电影基础设施

• 电影 · 1937

  故事片

  满映制作了面向满洲国观众的戏剧和其他长篇娱乐作品。这些电影通常将熟悉的社会情境与现代化、秩序、教育和对满洲国政治计划的忠诚主题相结合。

• 电影 · 1937

  宣传和政治电影

  政治电影将日本支持的满洲国描绘为一个现代和合作的国家。它们构成了更广泛的文化计划的一部分，旨在通过电影叙事使殖民统治合法化并推广帝国意识形态。

• 非虚构电影 · 1937

  纪录片和教育电影

  纪录片和教育作品涵盖工业、公共教育、社会发展等主题。此类电影延续了南满洲铁道株式会社早期将电影用作信息和管理工具的做法。

• 电影杂志 · 1937

  《满洲映画》

  《满洲映画》是一本与公司相关的杂志，从1937年12月出版至1940年9月。它包括电影评论、满映作品的连载改编、娱乐新闻和支持工作室文化角色的材料。

• 1995

  关于回收电影所有权的争议

  日本对回收的满映电影进行商业重新包装和销售，引发了中国政府关于版权和复制满洲国时期创作的文化作品权力的投诉。日本后来同意归还一些材料。

  来源

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• 1940区域和轴心国发行

  Greater East Asia Co-Prosperity Sphere · Axis countries

  满映与日本控制的分销商和工作室建立关系，以在满洲国以外流通作品，并在国外推广该领土的政治形象。

  结果. 该工作室获得了跨国发行角色，尽管其作品仍然与日本帝国宣传密切相关。

  来源
• 1939欧洲风格的工作室现代化

  Manchukuo · Japanese-occupied East Asia

  在甘粕正彦的领导下，满映采用了与UFA和Cinecittà相关的制作理念，购买了现代德国设备，并扩大了其长春设施。

  结果. 该协会成为亚洲最大、技术最先进的工作室之一，并增加了其区域野心。

  来源
• 1937满洲国现代化电影

  Manchukuo · Japan

  满映利用教育、工业和纪录片将满洲国描绘为一个有序、现代化的国家，并向当地和日本观众传达这一形象。

  结果. 该计划确立了该协会作为核心文化宣传机构的地位，尽管当代观众批评表明一些作品缺乏可信度。

  来源

• 1945

  资产转移至东北电影制片厂并购

  背景

  日本投降结束了支持满映的政治结构，而苏联军队和中国共产党军队控制了满洲国的机构。

  采取的行动

  满映的设备设施被转移，该组织被重建为东北电影制片厂。

  后续影响

  其基础设施成为中国共产党第一个全容量电影工作室的基础。

  来源

• 1939

  采用现代、具有国际竞争力的工作室模式战略

  背景

  甘粕正彦认为满映需要能够与好莱坞和日本电影业竞争的制作标准。

  采取的行动

  该协会购买了先进设备，招募了日本技术人员，并部分模仿德国和意大利工作室的组织模式。

  后续影响

  满映发展成为一个大型且技术先进的区域工作室。

  来源

1. 1Manchukuo Film Associationen.wikipedia.org
2. 2The Attractive Empire: Transnational Film Culture in Imperial Japanuhpress.hawaii.edu
3. 3Japan's Total Empire: Manchuria and the Culture of Wartime Imperialismucpress.edu