马内斯美术联盟

马内斯美术联盟，通常简称为马内斯或SVU马内斯，是一个捷克艺术家协会和展览团体，1887年创立于布拉格。它以19世纪捷克画家约瑟夫·马内斯的名字命名，起源于设在慕尼黑的捷克艺术学生团体什克雷塔。该组织汇集了画家、雕塑家、建筑师、评论家及其他文化界人士，成为19世纪末20世纪初塑造现代捷克艺术的主要力量之一。 马内斯起初对捷克文化认同抱有浓厚兴趣，并反对波希米亚地区以德语为导向的艺术机构的统治地位。然而，其视野变得显著国际化。该协会并未局限于民族艺术，而是促进与法国、奥地利、德国、斯堪的纳维亚、波兰、克罗地亚、英国等地艺术家和运动的联系。它组织展览、传播艺术评论并出版期刊，帮助布拉格参与更广泛的欧洲现代主义讨论。 协会的首次大型展览于1898年在布拉格的托皮奇沙龙举行。随后，它在波希米亚和摩拉维亚的其他城市以及国外（包括维也纳、布尔诺和克拉科夫）组织了展览。其项目涵盖捷克绘画、雕塑、建筑和版画，以及专门介绍外国艺术家和运动的展览。重要展览包括奥古斯特·罗丹、爱德华·蒙克、法国纳比派和印象派、挪威和斯堪的纳维亚艺术、英国蚀刻、克罗地亚艺术、沃尔普斯韦德及其他国际潮流的作品。这些活动挑战了以鲁道夫音乐厅为代表的保守展览体系，并帮助马内斯确立了领先的独立展览机构的地位。 马内斯对捷克立体主义和圆润立体主义的发展尤为重要。该协会的国际项目使捷克艺术家接触到新的方法，而内部关于表现主义和立体主义的争论反映了欧洲前卫艺术的迅速分化。捷克艺术界中的立体主义分支促成了艺术家团体的形成，包括埃米尔·菲拉和奥托·古特弗罗因德等人，而其他艺术家则对现代主义实验做出了不同回应。因此，马内斯既是一个机构，也是一个艺术分歧具有历史意义的论坛。 该组织还发展了出版和建筑方面的维度。其期刊《自由方向》于1896年首次发行，传播了当代艺术的批评和信息。一个相关的马内斯建筑师协会出版了《风格》杂志，涉及现代艺术、建筑和设计。1928年至1930年间，马内斯在伏尔塔瓦河畔的原什季特科夫斯基磨坊和水塔旧址建造了一座河滨综合体。由成员奥塔卡尔·诺沃特尼设计，该综合体包括展览和展示设施、餐厅、俱乐部和办公室，成为捷克现代建筑的重要作品。 马内斯在共产主义时期被清算。1990年天鹅绒革命后，它得以重建，恢复了该协会在后共产主义捷克文化环境中的机构身份。其总部成为布拉格的钻石之家，一个与捷克立体主义建筑相关的地标。如今，马内斯最好被理解为一个历史性和持续存在的捷克艺术协会，其遗产在于展览策划、国际文化交流、对艺术家的支持以及其在捷克现代主义形成中的作用。

马内斯起源于1885年在慕尼黑成立的捷克艺术学生团体什克雷塔。慕尼黑当时是中欧和东欧学生的重要教育和文化中心。该团体维持自己的内部出版物和年度展览活动，同时与捷克地区的艺术发展保持联系。其成员包括后来在捷克文化中声名显赫的艺术家，其在国外的经历为后来的马内斯协会的组织和国际取向奠定了基础。 1887年，什克雷塔的成员和前成员成立了马内斯美术家协会，以约瑟夫·马内斯的名字命名。该组织最初联合了画家、雕塑家和建筑师，并通过三盾徽章代表这三个领域。米科拉什·阿莱什成为其首任当选主席，而斯坦尼斯拉夫·苏哈尔达作为组织者、赞助人和机构领导者发挥了重要作用。协会还依赖编辑、评论家和文化记者，特别是通过其期刊活动。 在其形成时期，马内斯挑战了保守的展览实践和以德语为导向的机构的文化主导地位。其早期的爱国取向逐渐发展为更广泛的现代主义纲领。协会支持捷克艺术，但不将民族认同视为孤立的理由。它寻求与外国艺术的联系，并利用展览向布拉格观众介绍国外当代发展。1896年，它开始出版《自由方向》，该期刊成为艺术批评和现代主义讨论的重要渠道。 马内斯的首次展览于1898年2月至3月在布拉格的托皮奇沙龙举行。同年晚些时候，它在同一地点举办了另一场展览。这些展览确立了该团体作为鲁道夫音乐厅的严肃替代者的地位，并帮助建立了独立展览机构的支持。从1899年起，协会在波希米亚和摩拉维亚城镇组织了巡回展览。其1900年的展览在布拉格展出，随后在布尔诺和维也纳展出，扩大了团体的观众和知名度。 协会的展览项目在开发专用设施后变得尤为雄心勃勃。1902年，马内斯在一个专门设计的展览建筑中展出了奥古斯特·罗丹的作品。该装置将每件雕塑视为独立的作品而非装饰，并使用花园般的环境来塑造参观者的体验。展览引起了公众和评论界的极大关注，影响了捷克雕塑家，并加强了布拉格作为国际艺术中心的地位。马内斯随后举办了法国绘画展览，包括纳比派，以及捷克、波兰、克罗地亚、斯堪的纳维亚、英国和其他国际艺术展览。 1905年爱德华·蒙克的展览是另一个转折点。蒙克的作品震惊了许多观众，并在捷克艺术家中产生了尖锐的分歧。感到马内斯过于谨慎的年轻艺术家于1907年成立了奥什马。这场争论展示了协会的矛盾角色：它是一个成熟的机构，但其展示具有挑战性的外国艺术的意愿帮助产生了其直接控制之外的新前卫运动。 1912年至1914年间，与立体主义不同形式相关的分歧导致了捷克现代主义场景的分裂。与埃米尔·菲拉和奥托·古特弗罗因德相关的艺术家遵循一种立体主义方法，而恰佩克兄弟等人则代表了另一种倾向。捷克艺术家将立体主义与表现主义、未来主义、奥费主义、射线主义以及民族或存在主义关注相结合。由此产生的活动使马内斯成为捷克立体主义及后来的圆润立体主义发展的重要背景。 马内斯还支持建筑和设计。其建筑师组成了一个相关团体，出版了《风格》杂志，将组织的兴趣扩展到画廊展览之外。1928年至1930年间，协会在伏尔塔瓦河畔的原什季特科夫斯基磨坊和水塔旧址建造了一座综合体。由奥塔卡尔·诺沃特尼设计，该综合体包括餐厅、俱乐部、展示厅和办公室，成为捷克现代建筑的著名范例。 该协会在共产主义统治下被清算。天鹅绒革命后，它于1990年复兴。其总部后来成为布拉格的钻石之家，本身就是一个重要的立体主义地标。现代组织延续了帮助捷克艺术家与欧洲现代主义联系起来的社会的名称和制度遗产，尽管关于其当前项目和领导层的详细信息在所提供的资料中并未确立。

• 1990

  协会复兴

  [1]Mánes Union of Fine Artsen.wikipedia.org

  马内斯在共产主义统治下被清算后，在天鹅绒革命后得以重建。

• 1930

  马内斯综合体完工

  [1]Mánes Union of Fine Artsen.wikipedia.org

  包含展览、俱乐部、餐厅、展示厅和办公设施的新综合体完工。

• 1928

  马内斯河滨综合体开始建设

  [1]Mánes Union of Fine Artsen.wikipedia.org

  由奥塔卡尔·诺沃特尼设计的综合体在伏尔塔瓦河畔开始建设。

• 1905

  爱德华·蒙克展览

  [1]Mánes Union of Fine Artsen.wikipedia.org

  马内斯展出了蒙克的作品，引发了一场重大辩论，促成了年轻捷克前卫团体的形成。

• 1902

  罗丹展览

  [1]Mánes Union of Fine Artsen.wikipedia.org

  奥古斯特·罗丹的作品展在马内斯的新展馆举行，对捷克雕塑和布拉格的展览文化产生了重大影响。

• 1900

  展览抵达维也纳

  [1]Mánes Union of Fine Artsen.wikipedia.org

  马内斯在布拉格和布尔诺展出后，在维也纳举办了展览。

• 1898

  首次大型群展

  [1]Mánes Union of Fine Artsen.wikipedia.org

  协会在布拉格的托皮奇沙龙举办了首次大型展览。

• 1896

  《自由方向》开始出版

  [1]Mánes Union of Fine Artsen.wikipedia.org

  马内斯推出了其有影响力的艺术期刊，支持当代艺术的批评和讨论。

• 1887

  马内斯成立

  [1]Mánes Union of Fine Artsen.wikipedia.org

  马内斯美术家协会在布拉格成立，并以约瑟夫·马内斯的名字命名。

• 1885

  什克雷塔团体在慕尼黑成立

  [1]Mánes Union of Fine Artsen.wikipedia.org

  一个由捷克艺术学生组成的前身组织在慕尼黑成立，并发展了内部出版和展览基础设施。

一个历史上具有影响力的捷克艺术家协会，专注于展览、国际艺术交流及推动现代艺术发展。

• 艺术期刊 · 1896

  《自由方向》

  与马内斯相关的期刊，1896年首次出版。它为艺术批评、文化评论以及当代捷克和国际艺术的讨论提供了平台。

• 展览项目 · 1898

  马内斯展览

  协会的主要文化活动，包括捷克艺术家展览、回顾展、会员展和国际现代艺术展示。该项目帮助布拉格与欧洲主要艺术运动建立了联系。

• 文化场所 · 1902

  马内斯展馆和河滨综合体

  一个专门建造的展览和协会综合体，分阶段开发，并在1920年代末由奥塔卡尔·诺沃特尼重新设计。它包括展览和展示空间、餐厅、俱乐部和办公室。

• 1902罗丹在布拉格

  Prague · Central Europe

  在捷克艺术家邀请罗丹在布拉格展出后，马内斯组织了奥古斯特·罗丹雕塑和素描的大型展示。

  结果. 该展览引起了非凡的关注，影响了捷克雕塑，并帮助布拉格确立了国际展览目的地的地位。

  来源
• 1902国际现代艺术展览项目

  Prague · Europe

  在罗丹展览之后，马内斯展出了法国纳比派和其他外国艺术，以及捷克回顾展和版画。

  结果. 该项目加强了马内斯作为捷克文化生活中国际现代主义门户的作用。

  来源
• 1899波希米亚和摩拉维亚巡回展览

  Bohemia · Moravia

  马内斯开始将展览带到布拉格以外的城镇，以扩大公众对现代捷克艺术的接触并加强其全国观众。

  结果. 该项目扩大了协会在布拉格以外的知名度，并支持了其作为替代展览团体的地位。

  来源

• 1928

  建造永久性现代主义综合体战略

  背景

  协会需要永久性设施用于展览、行政和社交活动。

  采取的行动

  马内斯委托成员奥塔卡尔·诺沃特尼设计一个河滨综合体，包含展览、俱乐部、餐厅、展示厅和办公功能。

  后续影响

  该综合体约于1930年完工，成为捷克现代建筑的重要作品。

  来源

• 1898

  建立独立的展览平台战略

  背景

  马内斯反对与鲁道夫音乐厅等既有机构相关的保守和拥挤的展览实践。

  采取的行动

  它举办了独立的群展，并致力于专门的展览设施。

  后续影响

  该协会成为波希米亚领先的展览机构之一。

  来源

• 1887

  采取国际展览导向战略

  背景

  尽管在哈布斯堡环境中的捷克文化和语言紧张局势下成立，马内斯寻求支持捷克艺术而不退出欧洲艺术交流。

  采取的行动

  协会将民族文化倡导与外国艺术家和运动的展览相结合。

  后续影响

  这种方法帮助将国际现代主义带到布拉格，并促进了捷克现代艺术的发展。

  来源

1. 1Mánes Union of Fine Artsen.wikipedia.org
2. 2Official website of the Mánes Union of Fine Artssvumanes.cz