立陶宛艺术协会

立陶宛艺术协会（Lietuvių dailės draugija）是一个立陶宛文化和艺术组织，主要活跃于1907年至1914年第一次世界大战爆发期间。协会总部位于当时属于俄罗斯帝国的维尔纽斯，其成立源于第一次立陶宛艺术展览的成功，并成为立陶宛民族文化复兴中最重要的机构之一。该协会并非作为商业品牌运作，而是一个连接艺术家、收藏家、知识分子、神职人员、地方文化工作者和立陶宛公众的协会。 1906年，雕塑家彼得拉斯·里姆沙公开提出了支持立陶宛艺术家的组织构想。这一提议回应了立陶宛艺术教育有限、立陶宛艺术家分散在俄罗斯帝国和欧洲各地以及立陶宛新闻禁令带来的文化限制。1904年禁令解除后，立陶宛语文化活动的机会增加。安塔纳斯·日穆伊季纳维丘斯帮助在维尔纽斯组织了一个委员会，约纳斯·巴萨纳维丘斯最初担任主席。委员会向专业艺术家征集作品，并向立陶宛各地的牧师、地方知识分子和社区征集民间艺术范例。 第一次立陶宛艺术展览于1907年1月9日在维尔纽斯的维莱伊希斯宫开幕。展览展出了23位专业艺术家的242件作品和民间艺术家的206件作品，包括绘画、水彩、素描、建筑项目、雕塑、纺织品和其他物品。展览于3月1日闭幕前吸引了超过2000名参观者。该活动引起了大量媒体关注，售出了作品，并证明了可以建立一个独特的立陶宛艺术公众。米卡洛尤斯·康斯坦丁纳斯·丘尔廖尼斯、安塔纳斯·日穆伊季纳维丘斯、彼得拉斯·里姆沙、彼得拉斯·卡尔波卡斯、尤奥扎斯·齐卡拉斯、安塔纳斯·亚罗舍维丘斯等艺术家参加了展览。 协会于1907年9月15日正式成立。其第一届董事会由日穆伊季纳维丘斯担任主席，约纳斯·维莱伊希斯担任秘书，索菲娅·金布泰特担任财务主管，丘尔廖尼斯和里姆沙担任董事会成员。会员人数从1907年的19人增加到1913年的281人和1914年的369人，尽管专业艺术家仍然占少数。战前，协会组织了七届年度展览，其中几届巡展至考纳斯和里加。这些展览面临沙皇审查，包括移除一些绘画和限制销售复制艺术品的明信片。 协会对民间艺术给予了非同寻常的重视。受工艺美术运动和中欧相关文化组织的影响，协会将编织腰带、围裙、毛巾、十字架、柱式神龛、屋顶杆等传统形式视为立陶宛文化身份的表达。1912年，协会出版了安塔纳斯·亚罗舍维丘斯的立陶宛十字架及相关结构绘画专辑，由约纳斯·巴萨纳维丘斯作序。该出版物被认为是立陶宛民间艺术的早期系统研究，并帮助改变了对一些神职人员和官员此前不屑一顾的形式的态度。 协会还寻求创建一个永久性的立陶宛博物馆。它与立陶宛科学协会合作，支持建造一个包含艺术博物馆、图书馆、档案馆和会议设施的民族之家的计划。到1912年，协会积累了约400件专业艺术家作品和约1000件民间艺术品。在丘尔廖尼斯1911年去世后，协会在保护其作品方面发挥了特别重要的作用，组织了遗作展览，并从1913年到1914年底在维尔纽斯维持了一个永久性展览。第一次世界大战期间，收藏品被疏散到莫斯科。根据1920年的苏立和平条约，这些作品返回立陶宛，并存放于后来成为M. K. 丘尔廖尼斯国家艺术博物馆的机构。 协会于1926年至1928年间短暂恢复活动，并正式存续至1940年。在其后期，协会出版了关于丘尔廖尼斯和立陶宛民间艺术的研究，并尝试举办儿童艺术、海报和现代主义瓷器展览。其持久的意义在于将专业艺术与民间文化联系起来，为立陶宛艺术家创建了展览基础设施，并保存了成为立陶宛现代国家博物馆遗产一部分的收藏。

协会的发展源于1904年立陶宛新闻禁令解除后的立陶宛文化复兴。立陶宛几乎没有能够培养艺术家的机构，许多有抱负的艺术家在波兰、俄罗斯或欧洲其他地方学习。1906年，彼得拉斯·里姆沙呼吁建立一个能够团结分散的艺术家、为他们提供经济支持并让他们的作品可见的组织。随后，安塔纳斯·日穆伊季纳维丘斯帮助在维尔纽斯组建了一个组织委员会。约纳斯·巴萨纳维丘斯最初担任委员会主席，委员会向专业艺术家征集作品，并向立陶宛各地的社区征集民间艺术范例。 由此产生的第一次立陶宛艺术展览于1907年1月9日在维莱伊希斯宫开幕。展览包括23位专业艺术家的242件作品和民间艺术家的206件作品。展览吸引了超过2000名参观者，并展示了在立陶宛机构环境中展示立陶宛艺术的公共和文化价值。其成功促成了立陶宛艺术协会于1907年9月15日正式成立。安塔纳斯·日穆伊季纳维丘斯成为主席，约纳斯·维莱伊希斯担任秘书，索菲娅·金布泰特担任财务主管，米卡洛尤斯·康斯坦丁纳斯·丘尔廖尼斯和彼得拉斯·里姆沙担任董事会成员。 从1907年到1914年，协会组织了七届年度展览。其中一些在维尔纽斯以外的地方举办，包括考纳斯和里加，将协会的影响力扩展到整个地区。展览汇集了知名和新兴艺术家，包括丘尔廖尼斯、日穆伊季纳维丘斯、里姆沙、彼得拉斯·卡尔波卡斯、尤奥扎斯·齐卡拉斯、安塔纳斯·亚罗舍维丘斯、阿多马斯·瓦尔纳斯、卡齐米耶拉斯·什克莱留斯、安东尼·维武尔斯基、保柳斯·加劳内、约纳斯·马茨凯维丘斯、伊格纳斯·什拉佩利斯和维柳斯·约曼塔斯。由于立陶宛处于沙皇统治之下，展览受到审查。警察移除了部分绘画，协会有时被禁止出售复制展出作品的明信片。 民间艺术是协会文化项目的核心。其组织者受到工艺美术运动和波兰应用艺术协会的影响，将传统物品视为立陶宛独特性格的证据。纺织品尤为突出，尽管展览也包括其他形式。协会的方法并不总是局限于历史上的传统物品；一些展品由专业或半专业艺术家制作，并融入了世界性或商业来源的特征。1913年，协会在维尔纽斯和圣彼得堡组织或促成了大型民间艺术展览。其在圣彼得堡的展示包含约一千件物品，并获得银牌。 1912年，协会出版了安塔纳斯·亚罗舍维丘斯关于立陶宛十字架、柱式神龛和屋顶杆的插图研究。该书由约纳斯·巴萨纳维丘斯作序，日穆伊季纳维丘斯设计，帮助确立了这些宗教和建筑形式作为值得艺术和学术关注的主题。协会还与立陶宛科学协会合作，计划建造一个将博物馆、图书馆、档案馆和公共会议设施结合在一起的民族之家。筹款活动延伸至美国的立陶宛社区。 丘尔廖尼斯作品的保护成为协会最重要的遗产之一。1911年他去世后，协会在维尔纽斯、圣彼得堡和莫斯科组织了遗作个展，并从1913年到1914年底在维尔纽斯维持了一个永久性展览。到1912年，协会已积累了约400件专业艺术家作品和1000件民间艺术作品。第一次世界大战中断了其活动，并导致收藏品被疏散到莫斯科。1920年苏立和平条约后，这些作品被归还，并存放于M. K. 丘尔廖尼斯画廊，即现在的M. K. 丘尔廖尼斯国家艺术博物馆。 该组织在1926年至1928年间短暂复兴。在这一后期阶段，它出版了关于丘尔廖尼斯和立陶宛民间艺术的资料，并将其展览兴趣扩展到儿童艺术、海报和现代主义瓷器。尽管它正式持续到1940年，但其形成和最具影响力的时期是1907年至1914年的战前时代。

• 1920

  收藏品返回立陶宛

  [1]Lithuanian Art Societyen.wikipedia.org

  战时疏散到莫斯科的作品被归还，并存放于M. K. 丘尔廖尼斯画廊。

• 1913

  圣彼得堡民间艺术展览

  [1]Lithuanian Art Societyen.wikipedia.org

  协会展出了约一千件物品，并获得银牌。

• 1912

  立陶宛民间艺术专辑的出版

  [1]Lithuanian Art Societyen.wikipedia.org

  协会出版了安塔纳斯·亚罗舍维丘斯关于立陶宛十字架及相关结构的绘画。

• 1907

  首届立陶宛艺术展览

  [1]Lithuanian Art Societyen.wikipedia.org

  首届展览于1月9日在维尔纽斯开幕，吸引了超过2000名参观者。

• 1907

  协会成立

  [1]Lithuanian Art Societyen.wikipedia.org

  正式成立会议于9月15日举行，并选举了第一届董事会。

• 1906

  艺术家组织的提议

  [1]Lithuanian Art Societyen.wikipedia.org

  彼得拉斯·里姆沙公开提议创建一个组织来团结立陶宛艺术家并支持他们的工作。

一个全国性的文化协会，将支持专业艺术家与立陶宛民间艺术的记录、展览和推广相结合。

• 展览项目 · 1907

  年度立陶宛艺术展览

  协会的主要公共活动是一系列年度展览，展示绘画、水彩、素描、雕塑、建筑项目和民间艺术。第一次世界大战前组织了七届展览，其中几届从维尔纽斯巡展至考纳斯和里加。它们为立陶宛艺术家创造了一个定期平台，并向更广泛的公众介绍了民族艺术和手工艺传统。

• 收藏与保护 · 1907

  立陶宛民间艺术收藏

  协会收集并展示了纺织品、宗教和建筑物品以及其他立陶宛民间艺术范例。到1912年，其藏品包括约1000件民间艺术作品。该收藏帮助将传统物品框定为立陶宛文化身份的核心组成部分，并最终为立陶宛国家博物馆机构的藏品做出了贡献。

• 出版物 · 1912

  立陶宛十字架和神龛专辑

  这本插图专辑于1912年出版，由安塔纳斯·亚罗舍维丘斯记录立陶宛十字架、柱式神龛和屋顶杆。约纳斯·巴萨纳维丘斯作序，安塔纳斯·日穆伊季纳维丘斯设计。它被认为是立陶宛民间艺术的早期研究，并帮助提升了这些形式在文化和学术讨论中的地位。

• 艺术家保护 · 1911

  M. K. 丘尔廖尼斯展览和收藏

  协会组织了米卡洛尤斯·康斯坦丁纳斯·丘尔廖尼斯的遗作展览，并在维尔纽斯维持了一个永久性展示。这些活动帮助保护并宣传了这位艺术家在1911年去世后的遗产。相关收藏在战时被疏散，并于1920年返回立陶宛。

• 1913参加俄罗斯民间艺术展览

  Saint Petersburg

  协会在第二届全俄民间艺术展览上展出了约一千件立陶宛民间艺术品。

  结果. 展示获得银牌，几家俄罗斯博物馆收购了展品。

  来源
• 1913丘尔廖尼斯遗作展览

  Vilnius · Saint Petersburg · Moscow

  协会组织了米卡洛尤斯·康斯坦丁纳斯·丘尔廖尼斯的265件作品的遗作展，并在维尔纽斯维持了一个永久性展览。

  结果. 展览在战时疏散前加强了对丘尔廖尼斯作品的保护和公众认可。

  来源
• 1907首届立陶宛艺术展览

  Vilnius

  协会的前身在维莱伊希斯宫组织了一场大型展览，汇集了专业和民间艺术家，并为永久性艺术协会的建立奠定了公众基础。

  结果. 展览吸引了超过2000名参观者，并直接促成了协会的正式成立。

  来源

• 1914

  战时疏散收藏战略

  背景

  第一次世界大战的爆发威胁到协会在维尔纽斯的藏品。

  采取的行动

  收藏品被转移到莫斯科保管。

  后续影响

  作品在1920年和平条约后返回立陶宛，并存放于M. K. 丘尔廖尼斯画廊。

  来源

• 1911

  优先保护丘尔廖尼斯的作品其他

  背景

  米卡洛尤斯·康斯坦丁纳斯·丘尔廖尼斯于1911年去世，留下了与协会相关的大量作品。

  采取的行动

  协会组织了遗作展览，并在维尔纽斯维持了一个永久性展示。

  后续影响

  收藏在战时疏散中幸存下来，并于1920年返回立陶宛，成为该国国家博物馆遗产的一部分。

  来源

• 1907

  采用专业艺术与民间艺术相结合的项目战略

  背景

  协会源于一个同时包含训练有素的艺术家和社区制作的物品的展览。

  采取的行动

  协会继续将专业艺术与立陶宛民间艺术一起展示，并将传统文化视为国家身份的核心表达。

  后续影响

  这种双重关注成为协会定义性的文化立场，并影响了后来立陶宛的博物馆和民间艺术收藏。

  来源

1. 1Lithuanian Art Societyen.wikipedia.org