林尼恩
林尼恩是一个丹麦艺术家协会，在20世纪30年代和40年代通过展览和出版推动抽象、象征主义以及后来的具体艺术。
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概览
林尼恩（Linien），意为“线条”，是一个丹麦艺术家协会，于1934年在哥本哈根成立，围绕抽象和超现实主义的新兴国际运动。它不是一个商业消费品牌，而是一个前卫的文化平台：其成员组织展览，出版同名期刊《林尼恩》，并试图在丹麦为实验艺术建立一个持续的论坛。协会的名称表达了在绘画、雕塑、文学、建筑、戏剧、舞蹈以及更广泛的文化实践中建立一条连接线的雄心。 该团体出现于欧洲现代主义超越传统再现的时期。艺术家们正在探索几何形式、符号、象征、梦境和无意识意象的智识和理论潜力。Vilhelm Bjerke-Petersen是丹麦运动背后的关键智识影响者。在魏玛包豪斯师从瓦西里·康定斯基和保罗·克利之后，他将当代抽象艺术理论的知识带回丹麦。他1933年的出版物《抽象艺术中的符号》帮助构建了结合抽象和象征主义的框架。 Bjerke-Petersen于1934年与Ejler Bille和Richard Mortensen共同创立了林尼恩。协会的开幕展览于1934年1月15日在哥本哈根举行，同时发行了期刊的第一期。展览展出了177件作品，吸引了约2500名观众，使林尼恩成为创新艺术的可见倡导者。协会的纲领最初容纳了抽象和象征主义倾向，而不是坚持单一的形式风格。 林尼恩的国际形象通过致力于立体主义和超现实主义的展览得到扩展。在1935年的一次大型展览中，Bjerke-Petersen邀请了Wilhelm Freddie和Harry Carlsson代替Bille和Mortensen，后者的兴趣与他自己日益不同。该展览将丹麦参与者与立体主义、超现实主义和现代主义抽象相关的国际重要人物聚集在一起，包括让·阿尔普、马克斯·恩斯特、保罗·克利、胡安·米罗、萨尔瓦多·达利和伊夫·唐吉。这一分歧导致了Bille和Mortensen与Bjerke-Petersen合作的结束。Bille和Mortensen随后在1937年组织了一个相关展览，将国际代表扩大到包括构成主义和抽象艺术家，如特奥·范·杜斯堡、皮特·蒙德里安、瓦西里·康定斯基和索菲·陶贝尔-阿尔普。 原协会的最后一次展览于1939年举行，Richard Mortensen、Ejler Bille、Egill Jacobsen和雕塑家Sonja Ferlov参加了展览。第二次世界大战后，该运动以林尼恩二世的名义复兴。该后继团体由Ib Geertsen、Bamse Kragh-Jacobsen、Niels Macholm、Albert Mertz和Richard Winther等艺术家于1947年成立，更加强调构成主义和具体艺术。其1948年在哥本哈根Tokanten画廊的展览呈现了一个更明确的构成主义纲领。 林尼恩二世在1950年的具体艺术展览中达到了重要的公众和国际规模，该展览包括与瓦西里·康定斯基、费尔南·莱热、让·阿尔普、勒·柯布西耶、奥古斯特·赫尔本、亚历山大·考尔德、维克多·瓦萨雷里、阿尔贝托·马涅利和让·德瓦斯内等艺术家相关的作品或参与。该事件帮助具体艺术在丹麦更加突出，尽管分歧和退出影响了该团体后来的活动。林尼恩二世于1952年解散。相关展览继续以林尼恩3、具体现实主义（1956年）和林尼恩再现（1958年）的名义举行，展示了包括Ole Schwalbe、Jørn Larsen和Mogens Lohmann在内的新一代丹麦具体艺术家。 林尼恩的持久意义在于它作为丹麦现代主义的组织和出版网络的作用。它没有产生单一的风格，而是将本地艺术家与国际上关于抽象、超现实主义、构成主义……的辩论联系起来。
沿革
林尼恩于1934年在哥本哈根由Vilhelm Bjerke-Petersen、Ejler Bille和Richard Mortensen创立。其成立反映了抽象、象征主义和超现实主义在欧洲前卫艺术中日益增长的重要性。该团体的智识背景深受Bjerke-Petersen的影响，他曾在魏玛包豪斯师从瓦西里·康定斯基和保罗·克利。他1933年的著作《抽象艺术中的符号》帮助引入了关于抽象符号的理论讨论，并为该运动在丹麦的语境做出了贡献。 该协会将艺术活动与出版相结合。其期刊，也称为《林尼恩》，于1934年1月15日与该团体的开幕展览同时出现。该展览展出了177件作品，吸引了约2500名观众。林尼恩将自己呈现为一个广泛的文化论坛，能够将视觉艺术与其他领域联系起来，而不是一个具有统一风格的狭隘流派。 1935年，内部艺术分歧变得更加明显。Bjerke-Petersen的兴趣转向了更纯粹的超现实主义形式，他邀请了Wilhelm Freddie和Harry Carlsson参加一场关于立体主义和超现实主义的大型国际展览，而不是Bille和Mortensen。该展览汇集了丹麦艺术家和国际公认的现代主义者，包括让·阿尔普、马克斯·恩斯特、保罗·克利、胡安·米罗、萨尔瓦多·达利和伊夫·唐吉。Bille和Mortensen结束了与Bjerke-Petersen的合作，并于1937年组织了另一场国际展览。后来的这次活动包括了抽象和构成主义艺术家，如特奥·范·杜斯堡、皮特·蒙德里安、瓦西里·康定斯基和索菲·陶贝尔-阿尔普，以及超现实主义人物和丹麦参与者。 原林尼恩于1939年举行了最后一次展览。参与者包括Mortensen、Bille、Egill Jacobsen和Sonja Ferlov。战后，该协会的理念由林尼恩二世延续，该团体于1947年由Ib Geertsen、Bamse Kragh-Jacobsen、Niels Macholm、Albert Mertz和Richard Winther等艺术家创立。其他相关艺术家包括Bjerke-Petersen、Mortensen、Sonja Ferlov Mancoba、Robert Jacobsen、Paul Gadegaard、Gunnar Aagaard Andersen、Henrik Buch、Helge Jacobsen、Søren Georg Jensen和Knud Nielsen。 林尼恩二世的纲领转向构成主义和具体艺术。1948年在哥本哈根Tokanten画廊的展览支持了这一方向。1950年，该团体举办了一场大型国际具体艺术展览，展出了与欧洲和国际现代主义多个分支相关的艺术家，包括康定斯基、费尔南·莱热、让·阿尔普、勒·柯布西耶、奥古斯特·赫尔本、亚历山大·考尔德、维克多·瓦萨雷里、阿尔贝托·马涅利和让·德瓦斯内。展览的规模和国际参与使其成为丹麦具体艺术的重要事件。该事件也暴露了组织和艺术上的紧张：法国参与者以及Richard Mortensen和Robert Jacobsen退出了后来的展览。 林尼恩二世于1952年解散，尽管其展览活动后来被重新审视。林尼恩3，具体现实主义于1956年举行，随后是1958年的林尼恩再现。这些后来的活动展示了更新的具体艺术家，包括Ole Schwalbe、Jørn Larsen和Mogens Lohmann。在其连续的形式中，林尼恩帮助建立了展览和出版网络，通过这些网络，丹麦观众接触到了国际抽象、超现实主义、构成主义和具体艺术。
- 1958
林尼恩再现
[1]林尼恩这个名字被用于另一场展示更新具体艺术家的展览。
- 1956
林尼恩3，具体现实主义
[1]后来的展览通过具体现实主义的主题重新审视了林尼恩平台。
- 1952
林尼恩二世解散
[1]战后协会结束了其正式活动，尽管后来的展览以相关的林尼恩标题继续。
- 1950
大型国际具体艺术展览
[1]林尼恩二世组织了一场大型展览，汇集了丹麦和国际的具体艺术及相关现代主义实践者。
- 1947
林尼恩二世成立
[1]战后艺术家建立了林尼恩二世作为后继团体。
- 1939
原林尼恩的最后一次展览
[1]原协会举行了最后一次展览，Mortensen、Bille、Egill Jacobsen和Sonja Ferlov参加了展览。
- 1937
第二次国际展览
[1]Bille和Mortensen组织了一场相关展览，将焦点扩大到包括抽象和构成主义艺术家。
- 1935
国际立体主义和超现实主义展览
[1]林尼恩举办了一场大型国际展览，将丹麦现代主义与著名的立体主义和超现实主义艺术家联系起来。
- 1934
林尼恩成立
[1]Bjerke-Petersen、Ejler Bille和Richard Mortensen在哥本哈根创立了林尼恩。
- 1934
开幕展览和期刊创刊
[1]协会于1月15日举办了首次展览，并发行了配套期刊的第一期。
产品与定位
一个前卫的丹麦艺术家协会，定位为实验性现代艺术的论坛，最初结合抽象与象征主义和超现实主义，其战后继任者则强调构成主义和具体艺术。
艺术期刊 · 1934
《林尼恩》期刊
以林尼恩名义发行的期刊与协会的展览计划相伴，并作为展示其关于抽象、象征主义和实验艺术思想的载体。它帮助将该团体框定为智识和文化运动，而不仅仅是临时的展览圈子。
艺术展览 · 1934
林尼恩展览
林尼恩的主要活动是在哥本哈根组织展览。这些活动向丹麦观众介绍了抽象、象征主义、超现实主义、立体主义和构成主义实践，同时将丹麦艺术家与国际现代艺术的重要人物联系起来。
具体艺术展览 · 1947
林尼恩二世具体艺术展览
战后的林尼恩二世平台更加强调构成主义和具体艺术。其1950年的展览尤其因其国际范围而具有重要意义，展示了与几何抽象、具体艺术及相关现代主义实践相关的广泛艺术家。
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