Les 30 × 40

Les 30 × 40，又称巴黎摄影俱乐部，是由罗杰·多洛伊于1952年在巴黎创立的法国摄影俱乐部。在法国摄影超越专业圈子扩展的时期，它成为摄影师、策展人、画廊主、实验室专家、作家和热忱业余爱好者的有影响力的聚会场所。俱乐部的名字是对法国摄影协会全国联合会组织的官方展览通常要求的最小照片尺寸的讽刺性引用。通过采用这一尺寸作为其身份标识，该组织既承认又挑战了既定摄影机构的惯例。 多洛伊是医院行政人员而非专业摄影师，担任俱乐部的主要组织者和主席。他安排了每周会议、展览、讨论和培训课程。让-克洛德·戈特朗是早期的重要干事，后来成为主要参与者，而让-皮埃尔·叙德尔担任名誉主席。丹尼尔·马斯莱的独立性和批评性使他与既定的“十五人小组”产生矛盾，他也是形成性影响并担任名誉主席。俱乐部将自己定位为反对许多年轻摄影师所认为的既定摄影机构的自满、审美保守和自我参照的奖项文化。 其周四会议结合了对当前摄影展览的讨论以及成员和嘉宾作品的展示。图像受到直接、有时毫不妥协的批评。专业人士和业余爱好者相对平等地会面，年轻成员如让-皮埃尔·迪卡泰、莱昂·埃尔施特里特、米歇尔·肯普夫和伊薇特·特鲁瓦普瓦挑战了旧的摄影习惯。参与者还包括让-菲利普·沙博尼耶、国家图书馆的让-克洛德·勒马尼、国家档案馆的米歇尔·凯坦、画廊主阿加特·盖亚尔以及后来与法国国家摄影中心相关的克洛德·莫拉尔。 俱乐部的知识范围超越了技术。在严肃的摄影史和重要作品的复制品难以获得的时代，成员们分享了国际摄影杂志、历史照片和主要摄影师的知识。让-路易·斯维纳斯向成员介绍了《生活》杂志的摄影文章，而曼·雷和布拉赛等人物偶尔展示他们的作品。收藏家和经销商安德烈·雅姆展示了历史材料，包括与“摄影使命”、欧仁·阿杰特和巴黎学派摄影师相关的照片。由于其声誉，俱乐部接待了许多访问巴黎的国际摄影师，并与法国以外建立了联系。 Les 30 × 40 定期在巴黎托洛泽街28号的“28号工作室”电影院组织展览，也在伦敦和列宁格勒等地展示作品。其主要出版物是《青年摄影》，一份小型的双月刊油印装订简报，于1952年首次发行。虽然包含的图像相对较少，但以其大量的写作和辩论而闻名。出版在1968年至1974年间变得不定期，并于1976年结束。随后是《Les Cahiers des 30 × 40》，持续了八期，直到1980年。 成员记录了1968年5月巴黎的事件，拍摄了数百张照片。俱乐部在穆费塔尔街青年之家场所持续每日展示这些作品。其方法也影响了意大利、西班牙、荷兰和比利时的摄影俱乐部。俱乐部的美学和成员与阿尔勒国际摄影节的早期发展有关，包括1975年将九位年轻摄影师与九位资深赞助人配对的计划。 该组织在1975年以展览和目录庆祝其二十五周年。

Les 30 × 40 于1952年在巴黎由罗杰·多洛伊创立，当时名为巴黎摄影俱乐部。它的出现反映了摄影在更富裕、更具流动性的法国人口中的快速增长，以及业余社团、摄影杂志、设备供应商和比赛的激增。然而，俱乐部试图将自己与传统的业余摄影以及成员认为日益封闭和保守的既定专业圈子区分开来。 其不寻常的名字指的是某些官方摄影展览使用的最小照片尺寸。这一尺寸成为该组织挑战机构惯例的自觉且略带讽刺的象征。多洛伊指导了许多实际工作，包括每周会议、展览、批评和实习。让-克洛德·戈特朗担任副主席，让-皮埃尔·叙德尔担任名誉主席。丹尼尔·马斯莱是一位直言不讳的摄影师，此前被排除在“十五人小组”之外，是另一个关键影响，并成为名誉主席。他的持续参与帮助塑造了俱乐部严格的批评文化。 会议最初在拉博埃蒂街的阿尔卑斯俱乐部举行，后来在穆费塔尔街的“大众之家”和巴黎国际住宿中心举行。成员讨论当前的展览，并邀请参与者展示自己的照片以供集体批评。俱乐部特意将专业人士、业余爱好者、策展人、经销商、技术人员、作家和机构人物聚集在一起。让-菲利普·沙博尼耶在辩论中表现突出，而年轻摄影师挑战年长成员，拒绝他们认为公式化或自满的摄影实践。 俱乐部既是一个教育和历史资源，也是一个社交组织。让-路易·斯维纳斯分享了《生活》杂志的摄影文章，曼·雷和布拉赛等来访人物偶尔进行演讲。安德烈·雅姆展示了历史收藏，包括与“摄影使命”、阿杰特和巴黎学派未被充分认可的摄影师相关的作品。该团体的声誉吸引了来自法国和国外的摄影师，使其周四会议成为巴黎国际摄影界的重要联系点。 展览定期在托洛泽街28号的“28号工作室”电影院组织，也在列宁格勒和伦敦举行。俱乐部从1952年开始出版《青年摄影》。这份大约二十页的油印简报最初是信息通告，但演变成关于摄影实践和历史的严肃辩论论坛。其撰稿人包括戈特朗、让-克洛德·勒马尼和让-路易·斯维纳斯，该出版物吸引了国际关注，包括安塞尔·亚当斯。然而，财政支持有限，出版从1968年到1974年变得断断续续，最终于1976年结束。随后《Les Cahiers des 30 × 40》出版了八期，于1980年结束。 在1968年5月期间，包括亨利·卡蒂埃-布列松、威廉·克莱因和马克·里布在内的成员拍摄了巴黎事件。产生了数百张图像，其中许多当时未发表。俱乐部在穆费塔尔街青年之家场所持续每日展示这些照片。这一活动说明了该组织对摄影作为即时社会记录的兴趣，而不仅仅是作为一种正式或沙龙艺术。 该俱乐部影响了意大利、西班牙、荷兰和比利时的类似组织。其成员和美学观点也与阿尔勒国际摄影节的早期发展相交。1975年，让-克洛德·戈特朗与Les 30 × 40组织了一项计划，将九位年轻摄影师与九位资深摄影师配对。俱乐部当年的二十五周年展览附有一本目录，展示成员肖像及其作品。 在妻子意外去世后，多洛伊于1977年退休到格里尼昂，并于1978年创立了“格里尼昂摄影”。巴黎俱乐部在后期领导下继续了一段时间，弗朗西斯·理查德于1995年成为最后一任主席。1996年在阿尔勒举办了一场展览，重聚成员照片，1997年在格里尼昂举办了一场展览。多洛伊于1998年去世，Les 30 × 40停止运营。其遗产在于对摄影从众性的持续批评、对业余和专业人员的开放性，以及在战后法国传播国际摄影思想的作用。

• 1998

  俱乐部解散

  [1]Les 30 × 40en.wikipedia.org

  Les 30 × 40 在罗杰·多洛伊去世后停止运营。

• 1995

  最后一任主席开始任职

  [1]Les 30 × 40en.wikipedia.org

  弗朗西斯·理查德在组织最后活跃时期成为主席。

• 1980

  《Les Cahiers des 30 × 40》结束

  [1]Les 30 × 40en.wikipedia.org

  后续出版物在八期后结束。

• 1976

  《青年摄影》停刊

  [1]Les 30 × 40en.wikipedia.org

  原始简报在出版越来越不定期后结束。

• 1975

  二十五周年展览

  [1]Les 30 × 40en.wikipedia.org

  俱乐部举办周年展览并出版相关目录。

• 1975

  参与阿尔勒年轻摄影师计划

  [1]Les 30 × 40en.wikipedia.org

  俱乐部和戈特朗组织了一项计划，将九位年轻摄影师与九位资深摄影师联系起来。

• 1968

  1968年5月摄影记录

  [1]Les 30 × 40en.wikipedia.org

  成员记录巴黎事件并在每日展览中展示作品。

• 1952

  俱乐部在巴黎成立

  [1]Les 30 × 40en.wikipedia.org

  罗杰·多洛伊创立了Les 30 × 40，又称巴黎摄影俱乐部。

• 1952

  《青年摄影》创刊

  [1]Les 30 × 40en.wikipedia.org

  俱乐部开始出版其双月刊油印摄影简报。

一个独立的、以辩论为导向的摄影俱乐部，将专业和业余摄影师聚集在一起，通过批评、教育、展览和国际交流反对保守、封闭的摄影机构。

• 摄影出版物 · 1952

  《青年摄影》

  自1952年起发行的双月刊内部简报。油印、装订，约二十页。最初旨在传播信息，但发展成为关于摄影实践、历史、展览和美学的持续辩论论坛。其有限的图像被写作的质量和强度所弥补。出版在1968年至1974年间变得断断续续，并于1976年结束。

• 摄影出版物 · 1976

  《Les Cahiers des 30 × 40》

  《青年摄影》的短暂后续出版物。该出版物延续了俱乐部对摄影批评和讨论的兴趣，但仅持续了八期，于1980年结束。

• 摄影展览计划 · 1952

  Les 30 × 40 展览

  俱乐部定期在巴黎的“28号工作室”组织展览，并在其他地点展示作品，包括列宁格勒和伦敦。其展览活动为成员和来访摄影师提供了传统沙龙和机构圈子之外的公共平台。

• 摄影教育和批评 · 1952

  每周批评会议

  周四会议汇集了专业人士、业余爱好者、策展人、经销商、技术人员和嘉宾。参与者讨论当前展览，展示自己的作品，并接受直接的集体批评。这些会议是俱乐部反从众教育使命的核心。

• 19759位年轻摄影师由9位伟大摄影师赞助

  France

  结合阿尔勒国际摄影节，让-克洛德·戈特朗组织了一项计划，将九位新兴摄影师与九位资深摄影师联系起来。

  结果. 该计划将俱乐部的指导和代际使命扩展到重要的摄影节背景中。

  来源
• 1975二十五周年展览

  France

  Les 30 × 40 庆祝其成立二十五年，举办展览展示成员肖像和照片。

  结果. 目录为俱乐部及其成员在其存在中期创造了持久的记录。

  来源
• 19681968年5月每日展览

  France

  俱乐部成员拍摄了1968年5月巴黎的事件，并在穆费塔尔街青年之家持续展示所得图像。该项目将摄影视为对政治和社会事件的即时记录。

  结果. 该展览保存并公开展示了大量当代纪实摄影作品，包括当时未广泛发表的图像。

  来源

• 1976

  用《Les Cahiers des 30 × 40》取代《青年摄影》其他

  背景

  《青年摄影》已变得断断续续，并于1976年停止出版。

  采取的行动

  俱乐部推出《Les Cahiers des 30 × 40》作为后续出版物。

  后续影响

  替代出版物持续了八期，于1980年结束。

  来源

• 1968

  利用俱乐部作为社会记录的平台战略

  背景

  1968年5月的政治和社会动荡创造了立即记录巴黎事件的必要性。

  采取的行动

  成员每天拍摄事件，并在穆费塔尔街青年之家举办持续展览。

  后续影响

  该项目将俱乐部的公共角色从摄影批评和展览制作扩展到直接的历史记录。

  来源

• 1952

  采用反从众的俱乐部模式战略

  背景

  该组织在业余摄影扩张和对既定专业圈子及其传统展览文化不满的背景下出现。

  采取的行动

  Les 30 × 40 将开放参与与严格批评相结合，使业余爱好者与专业人士、策展人、经销商和国际知名摄影师直接接触。

  后续影响

  该模式使俱乐部成为摄影辩论的有影响力的论坛，并帮助启发了几个欧洲国家的类似俱乐部。

  来源

• 1952

  推出以辩论为重点的出版物其他

  背景

  关于摄影的严肃书籍和历史资源相对稀缺或难以获取。

  采取的行动

  俱乐部开始发行《青年摄影》作为低成本的油印简报，并逐渐将其扩展为批评和历史交流的平台。

  后续影响

  尽管后来存在资金和连续性问题，该出版物成为俱乐部重要的知识延伸。

  来源

1. 1Les 30 × 40en.wikipedia.org