《拒绝者小报》

《拒绝者小报》是一本独立的文学杂志，于1896年7月1日在旧金山出版。它由幽默作家盖莱特·伯吉斯以笔名詹姆斯·马里昂二世构思，自称是那些作品据称被至少三家其他出版物拒绝的女性作家的发表场所。这一前提是喜剧性的而非纪实性的：该杂志利用编辑同情和文学拯救的语言来戏仿十九世纪末文学出版的惯例。 该出版物原计划每季度出版一次，但只出版了一期。它短暂的生命使其跻身于19世纪90年代出现的众多小型实验性美国杂志之列。它与旧金山活跃的印刷文化以及更广泛的小杂志运动建立了联系，同时也嘲弄了颓废时代和高雅艺术期刊的华丽视觉语言。伯吉斯此前已参与旧金山的其他出版物，包括《云雀》，新杂志吸引了与《云雀》、《浪潮》和《黄蜂》相关的读者。 其物理设计是其身份的核心。副本印刷在不规则的梯形回收壁纸上，页面颜色可能包括黑色、白色、金色和绿色。页面显然是在印刷和装订后切割的，完成的物品像蝴蝶一样展开。每份包含16页。该出版物结合了凸版印刷、手绘字体、密集的装饰边框和手工制作的插图。其排版处理借鉴了与克拉伦登相关的十九世纪风格，而其拥挤的页面刻意混合了来自大众印刷、文学艺术、广告、目录、期刊和其他大众传播形式的视觉参考。 该杂志的幽默通过文字和设计同时运作。其编辑声音声称要出版失望的女性作家的被压制作品，而其图像反复削弱了编辑权威和文学严肃性的传统观念。一页题为“主编肖像”的页面隐藏而非识别了编辑，展示了一个被拒绝信和夸张的眼泪包围的剪影青年。其他页面包括俏皮的动物形象、非传统的边框和视觉笑话，使杂志本身成为一个物品，而不仅仅是文字的容器。 该期还引用了艺术家、出版物和流行意象。它通过“跳蚤的幽灵”暗指威廉·布莱克，引用了巴黎歌舞表演和期刊《黑猫》，并重新使用了与伯吉斯早期作品相关的古普形象。奥布里·比尔兹利被列为该杂志钦佩的同时代人之一，封面的元素让人想起比尔兹利的图形风格、日本版画、旧西部意象、骷髅幽默和当代自行车海报。 后来的评论家认为《拒绝者小报》比其发行量或出版历史可能暗示的更重要。约翰娜·德鲁克将其描述为介于中产阶级印刷文化和现代主义实验之间，因为它仍然嵌入熟悉的资产阶级出版参考中，同时自觉地操纵它们。布拉德·埃文斯强调其无忧无虑但批判性警觉的戏仿使用，并将其原立体主义和原达达主义的视觉语言解释为对实验性小杂志发展的早期贡献。伯吉斯本人回顾时不太热情，在1904年的一封信中将其描述为那个时期愚蠢的短命杂志过剩的一部分。尽管有这种否定，幸存的一期因其不寻常的物品设计、对文学守门人的讽刺以及在美国先锋派印刷文化史上的作用而被研究。

《拒绝者小报》诞生于19世纪90年代美国小杂志文化的繁荣时期。在那十年间，美国出现了两百多本短命期刊，反映了印刷业的扩张、文学和艺术网络的发展，以及对能够在既定商业和编辑机构之外运作的出版物的渴望。该杂志总部设在旧金山，这座城市拥有活跃的本地出版场景，并与流行插图、幽默、文学实验和地区印刷生产有着独特的关系。 该杂志由幽默作家盖莱特·伯吉斯创建，他使用笔名詹姆斯·马里昂二世。伯吉斯与旧金山的几家出版物有联系，包括《云雀》、《浪潮》和《黄蜂》。《云雀》在1895年10月的一期中宣布了拟议的出版物，邀请作家提交作品，这一呼吁是故意喜剧性的，将美国描绘成拥有大量有抱负的作者但期刊空间非常有限。这一公告确立了该杂志的核心笑话：它将为那些据称被更传统编辑拒绝的作品提供最后的机会。 《拒绝者小报》于1896年7月1日出版，原计划为季刊，但未继续出版第一期之后。其短暂的发行不仅仅是持续时间有限的结果；短暂性与小杂志传统相容，在这种传统中，实验、讽刺和材料发明可能比持续发行更重要。该出版物的标题、法语措辞和戏剧化的编辑人格使其能够模仿文学期刊的声望和世界主义基调，同时揭露这种基调是一种表演。 该期的材料构造异常独特。它印刷在梯形的旧壁纸上，产生不同页面颜色组合的副本，包括黑色和白色以及金色和绿色。页面在印刷和装订后切割，完成的物品以与蝴蝶相比的形式打开。其16页结合了排版和手绘字体、凸版文字、密集的装饰边框和完全手绘的插图。不规则的格式使出版物在视觉上不同于标准书籍和期刊，并将杂志的物理存在变成了其论点的一部分：它确实在书架上与普通出版物区分开来。 视觉语言结合了精英和流行文化的参考。该杂志戏仿了与欧洲颓废文学期刊相关的华丽图形，特别是通过大胆的黑白设计和拥挤的装饰框架。同时，它借鉴了美国大学年鉴、生活方式杂志、商业目录、新闻期刊、文学艺术出版物和其他可访问的印刷文化形式。结果不是对高雅艺术的精致模仿，而是一种故意不稳定的风格、笑话和借用惯例的混合。 文字和图像在整个期刊中协同工作。社论声称女性作家在其他地方被拒绝发表，但这一说法是通过夸张和喜剧伪装呈现的。所谓的编辑肖像将伯吉斯隐藏在剪影后面，周围是拒绝信和戏剧性的眼泪。其他页面使用视觉荒谬使杂志的主题与其设计密不可分。“淘气的弓箭手”周围的边框包含一个后来被描述为立体主义的绘图；“抽象学”被具有纺织图案身体的动物包围；而“跳蚤的幽灵”伴随着指涉威廉·布莱克和《黑猫》的意象。该期还回收了伯吉斯的古普角色，并引用了奥布里·比尔兹利的作品、日本版画意象、旧西部插图、骷髅笑话和自行车海报设计。 该杂志后来的声誉主要基于其形式和文化意义，而不是其商业规模。约翰娜·德鲁克将其解释为既在其视觉实验中现代，又在其继续参与熟悉的资产阶级印刷文化中属于中产阶级。布拉德·埃文斯更强调其对戏仿的批判性使用，认为其原立体主义和原达达主义意象帮助为后来的小杂志开辟了道路。在这种解读中，该杂志不仅仅是对被拒绝写作开玩笑；它将拒绝和边缘性转化为一种视觉和编辑惯例。 伯吉斯本人后来淡化了这一成就。在1904年给托马斯·纽厄尔·梅特卡夫的一封信中，他对该出版物表示尴尬，并将其归类为那个时期许多愚蠢的小杂志之一。尽管如此，幸存的一期继续吸引学者和收藏家，因为它展示了一个微小的出版物如何操纵排版、插图、戏仿和材料形式。其遗产在于文学讽刺和图形发明的结合，以及它在美国现代主义和先锋派期刊设计史上作为早期自觉实验的地位。

• 1904

  伯吉斯回顾性地贬低该杂志

  [1]Le Petit Journal des Refuséesen.wikipedia.org

  在给托马斯·纽厄尔·梅特卡夫的一封信中，伯吉斯对该出版物表示尴尬，并将其描述为那个时代愚蠢的短命杂志泛滥的一部分。

• 1896

  唯一一期出版

  [1]Le Petit Journal des Refuséesen.wikipedia.org

  《拒绝者小报》于1896年7月1日在旧金山出版。它原计划为季刊，但在一期后停止。

• 1895

  在《云雀》中宣布出版

  [1]Le Petit Journal des Refuséesen.wikipedia.org

  《云雀》宣布了计划中的杂志，并邀请作家提交作品，引入了其作为其他期刊拒绝作品的场所的幽默前提。

一本俏皮、刻意业余且视觉上非传统的文学杂志，戏仿了被拒绝作者出版、颓废时代期刊和文学编辑的权威。

• 文学杂志 · 1896

  《拒绝者小报》，1896年刊

  该杂志的唯一一期包含16页的文学笑话、诗歌、编辑戏仿、手绘插图和精致的装饰边框。它印刷在不规则的梯形旧壁纸上，副本间页面颜色有变化，并具有蝴蝶般的展开形状。其视觉程序结合了凸版排版和手绘字体，以及受颓废期刊、流行印刷、日本版画、商业插图和旧金山期刊影响的图像。

• 1896

  推出故意不规则的文学杂志新品

  背景

  伯吉斯在19世纪90年代的小杂志运动中创建了该杂志，并将其定位为据称被其他编辑拒绝的写作的喜剧避难所。

  采取的行动

  该出版物使用不规则的壁纸格式、密集的手绘装饰、混合排版和隐藏创作者身份的编辑人格。

  后续影响

  虽然计划为季刊，但只出现了一期。其设计后来成为早期现代主义和先锋派期刊文化学术研究的主题。

  来源

1. 1Le Petit Journal des Refuséesen.wikipedia.org