拉切尔巴
一份意大利文学与文化评论刊物,成为与早期未来主义相关的主要前卫出版物之一。
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概览
拉切尔巴是一份意大利文学与文化评论刊物,于1913年1月1日至1915年5月22日在佛罗伦萨出版。它出现在欧洲文学、视觉艺术和政治思想激烈实验的时期,成为与早期未来主义运动相关的最重要的意大利期刊之一。该评论得名于切科·达斯科利十四世纪的诗作《阿切尔巴》。提及一位反体制的中世纪作家,有助于表明该出版物对文化顺从的敌意及其对知识挑衅的兴趣。 该期刊最初为双周刊,后改为周刊。它没有传统意义上的正式编辑。阿尔登戈·索菲奇和乔瓦尼·帕皮尼是其主要组织者和撰稿人,而更广泛的作家和艺术家圈子则提供诗歌、散文、宣言、批评和论战性评论。其开篇纲领要求艺术的完全自主、对个人天才的颂扬、文学的彻底革新以及对既定文化惯例的拒绝。这些原则赋予了拉切尔巴一种刻意对抗的形象。帕皮尼撰文攻击当代文化的智识和社会顺从,而索菲奇则讨论包括未来主义和立体主义在内的前卫发展。其他撰稿人使用反讽、不敬和打破偶像的手法来挑战公认的文学、道德和政治假设。 从1913年3月开始,未来主义作家和艺术家在该杂志中日益突出。菲利波·托马索·马里内蒂、卢恰诺·福尔戈雷、翁贝托·博乔尼、卡洛·卡拉、科拉多·戈沃尼等人为其撰稿。拉切尔巴发表了重要的未来主义宣言,包括与1913年意大利选举相关的未来主义政治纲领。因此,该出版物不仅作为文学评论,还作为关于现代性、民族主义、选举政治、艺术自主以及文化与社会行动之间关系的辩论平台。其撰稿人包括迪诺·坎帕纳、阿尔多·帕拉泽斯基、皮耶罗·贾赫尔、朱塞佩·翁加雷蒂、路易吉·鲁索洛和纪尧姆·阿波利奈尔,以及更知名的未来主义人物。 拉切尔巴与马里内蒂的未来主义之间的关系具有影响力但短暂。1914年2月,帕皮尼开始批评马里内蒂对进步的绝对信仰。帕皮尼和索菲奇周围的佛罗伦萨团体日益将自己与马里内蒂相关的米兰中心运动区分开来。与未来主义者的合作持续了大约一年,涵盖了从1913年3月到1914年3月的24期。到1914年底,该评论与未来主义运动在形式上和精神上已经分离。 第一次世界大战的爆发改变了该评论。从1914年8月起,拉切尔巴大力投入政治,并采取了强烈的干预主义立场。其文章主张对和平主义者和社会主义者采取暴力行动,标志着其早期仅强调文学和艺术复兴的明显转变。1915年,帕皮尼独自掌控该期刊,尽管索菲奇继续撰稿。帕拉泽斯基的回归及其名为“垃圾”的定期专栏,在政治写作之外恢复了文学和艺术的更强存在。1915年2月由帕拉泽斯基、帕皮尼和索菲奇签署的文章《未来主义与马里内蒂主义》公开表达了他们与米兰未来主义者的决裂,并声称代表另一种佛罗伦萨未来主义。 拉切尔巴于1915年5月22日停刊,就在意大利参战前不久。尽管其出版生涯仅持续了两年多一点,但它在意大利前卫文化的发展和传播中发挥了重要作用。其遗产在于文学实验、视觉艺术批评、未来主义宣言、政治论战以及作为……(原文截断)
沿革
拉切尔巴在佛罗伦萨创立,并于1913年1月1日发行第一期。其名称指的是切科·达斯科利的中世纪诗作《阿切尔巴》,他对但丁的反对以及最终的迫害使他成为一份想要挑战文化权威的出版物的有用象征。该评论的初始纲领要求艺术的自由和自主,颂扬非凡的创造性个性,以及文学的彻底革新。它采取了刻意挑衅的语气,而不是传统文学杂志的中立姿态。 该出版物并非围绕正式指定的编辑组织。乔瓦尼·帕皮尼和阿尔登戈·索菲奇是其主要人物,帕皮尼提供论战性的文化评论,索菲奇撰写关于现代艺术运动的文章。该评论还发表了阿尔多·帕拉泽斯基的诗歌和散文,以及伊塔洛·塔沃拉托的散文,其挑衅性文章攻击了传统道德和民主理想。文学实验、文化批评和刻意挑衅的结合使拉切尔巴成为佛罗伦萨重要的前卫出口。 从1913年3月起,该杂志与未来主义建立了密切关系。菲利波·托马索·马里内蒂和其他未来主义者,包括卢恰诺·福尔戈雷、翁贝托·博乔尼、卡洛·卡拉和科拉多·戈沃尼,成为频繁撰稿人。拉切尔巴发表了未来主义宣言,并帮助在感兴趣的现代艺术和文学读者中传播该运动的思想。它在1913年选举期间发表未来主义政治纲领,表明该评论既可以作为艺术平台,也可以作为政治平台。该纲领呼吁选民拒绝几个既定的政治团体,反映了该运动将前卫文化能量转化为政治干预的努力。 与马里内蒂的未来主义的关系很快变得紧张。帕皮尼反对马里内蒂对进步的自信,并于1914年2月开始公开论战。佛罗伦萨撰稿人日益主张独立立场,区别于与马里内蒂相关的米兰未来主义者。合作持续了大约从1913年3月到1914年3月,涵盖24期,但已使拉切尔巴成为早期未来主义时期最显眼的意大利出版物之一。到1914年底,该评论与未来主义运动之间的制度和知识联系已经结束。 第一次世界大战带来了又一次转变。从1914年8月起,拉切尔巴果断转向政治干预主义。它将其页面用于政治论证,并对和平主义和社会主义反对者采取激进立场。1915年,帕皮尼独自掌控该评论,而索菲奇仍作为撰稿人参与。该杂志并未完全放弃文学和艺术:帕拉泽斯基回归并撰写名为“垃圾”的定期专栏,该评论继续在其政治文章旁边发表文化材料。 1915年2月由帕拉泽斯基、帕皮尼和索菲奇签署的文章《未来主义与马里内蒂主义》明确了佛罗伦萨作家与米兰未来主义者之间的分裂。作者们将自己呈现为真正的佛罗伦萨未来主义的代表,并使用“马里内蒂主义者”作为对马里内蒂圈子的轻蔑标签。这一事件标志着佛罗伦萨未来主义第一阶段的结束,并表明拉切尔巴已成为内部运动争端以及外部文化批评的场所。 拉切尔巴于1915年5月22日出版最后一期,两天后意大利参战。它没有留下持续的法人结构或所提供参考文献中记录的继任品牌。其历史重要性来自其短暂运行期间的密度和影响力:它汇集了主要的意大利作家和艺术家,印刷了塑造未来主义公共讨论的宣言,并将前卫美学与日益激进的政治立场联系起来。
- 1915
帕皮尼独自掌控
[1]帕皮尼成为该杂志的唯一掌控人物,而索菲奇继续撰稿。
- 1915
最后一期
[1]拉切尔巴于5月22日停止出版,就在意大利参战前不久。
- 1914
与马里内蒂的未来主义决裂
[1]帕皮尼对马里内蒂进步信念的批评帮助结束了该评论与未来主义运动在24期后的密切合作。
- 1914
转向干预主义政治
[1]第一次世界大战爆发后,该评论日益致力于政治写作并支持干预主义立场。
- 1913
第一期出版
[1]拉切尔巴于1月1日在佛罗伦萨开始出版,作为双周刊文学与文化评论。
- 1913
未来主义合作开始
[1]从3月起,未来主义作家和艺术家成为定期撰稿人,使该评论成为该运动的主要平台。
- 1913
发表未来主义政治纲领
[1]拉切尔巴印刷了与意大利选举相关的未来主义政治纲领,并将其角色扩展到政治倡导。
产品与定位
一份佛罗伦萨前卫评论,定位在文学实验、现代艺术批评、未来主义理论和政治论战的交汇点。拉切尔巴将自己呈现为一份反顺从的出版物,致力于艺术自主和激进的文化更新,然后在第一次世界大战期间变得越来越干预主义。
文学与文化杂志 · 1913
《拉切尔巴》期刊
核心产品是1913年创刊的佛罗伦萨文学与文化评论。它发表诗歌、散文、批评、文化论战、政治写作以及来自意大利和国际前卫人物的贡献。最初为双周刊,后改为周刊。其短暂的出版历程使其成为二十世纪初意大利现代主义和未来主义的有影响力的文献。
宣言与政治写作 · 1913
未来主义宣言与政治纲领
拉切尔巴发表了多篇未来主义宣言,包括针对1913年选民的纲领。这些文本以压缩、对抗的形式呈现艺术和政治立场,并帮助将未来主义思想传播到专业艺术圈之外。
文学与艺术批评 · 1913
前卫批评与创作
该评论以讨论未来主义、立体主义和其他前卫实践为特色,同时发表诗歌、散文和不敬的专栏。撰稿人包括帕皮尼、索菲奇、帕拉泽斯基、坎帕纳、翁加雷蒂、博乔尼、卡拉、鲁索洛、阿波利奈尔以及其他与现代主义文化相关的作家和艺术家。
品牌决策
1914
将评论与马里内蒂的未来主义分离战略背景
帕皮尼批评马里内蒂对进步的绝对信仰,佛罗伦萨撰稿人日益拒绝米兰未来主义团体的权威。
采取的行动
拉切尔巴结束了与未来主义运动的密切合作,并阐述了独立的佛罗伦萨立场。
后续影响
分裂标志着佛罗伦萨未来主义第一阶段的结束,并分裂了该评论的前合作者。
1914
采取干预主义的战时编辑路线战略背景
第一次世界大战的爆发促使该评论从相对政治脱离转向直接政治倡导。
采取的行动
从8月起,拉切尔巴大力投入政治,并攻击和平主义和社会主义立场。
后续影响
这一变化强化了该评论的政治身份,但也导致其在1915年5月关闭。
1913
将评论用作反顺从的前卫平台战略背景
创始纲领拒绝文化顺从,呼吁艺术自主、个人天才和文学革新。
采取的行动
拉切尔巴结合了实验写作、前卫艺术批评和挑衅性文化论战,而不是仅仅作为传统文学评论运作。
后续影响
这种方法吸引了主要的意大利前卫作家和艺术家,并确立了该评论作为重要的早期未来主义出版物的地位。
1913
扩展至未来主义政治倡导战略背景
该评论的撰稿人试图在1913年意大利选举期间将前卫文化与当代政治干预联系起来。
采取的行动
拉切尔巴发表了未来主义政治纲领及相关政治评论。
后续影响
该出版物成为关于选举、民族主义、现代性以及前卫政治角色辩论的场所。
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