拉比亚剧院

拉比亚剧院是南非开普敦花园区（Gardens）的一家独立电影院，被视为该市现存最古老的独立电影院之一，其建筑的文化用途早于其作为电影院的历史。该场馆于1949年5月16日开业，当时拉比亚公主将前意大利大使馆舞厅改建为剧院，用于现场演出。在第一阶段，该建筑用于舞台剧演出，包括剧作家罗伯特·柯比（Robert Kirby）的作品。在没有现场演出时，也会放映电影。 该剧院最初与南非广播公司和海洋渔业部等机构有关。20世纪70年代初，所有权移交给波兰移民沃尔夫·米克诺夫斯基（Wolf Miknowski）。在开普敦中央商务区的尼科·马兰剧院（现为Artscape剧院中心）开业后，该场馆面临严重的竞争挑战。为了保持建筑的文化角色，米克诺夫斯基允许埃里克·利克奈茨基（Eric Liknaitzky）租用场地放映独立电影和艺术电影。利克奈茨基、特雷弗·泰勒（Trevor Taylor）和托尼·维克斯（Tony Velks）是参与将此类电影带给观众的发行商之一。 电影院的历史也与南非的种族隔离时代相交。尽管《隔离设施法》等法律正式强制公共设施实行种族隔离，但拉比亚剧院据称基本无视这些限制。这使其在开普敦赢得了另类文化空间的声誉。从1979年到1989年，该电影院由马里奥·维奥（Mario Veo）和英格丽德·伯内特（Ingrid Burnett）所有。演员理查德·E·格兰特（Richard E. Grant）曾在附近的开普敦大学学习，是这里的常客，后来他将这家电影院形容为“第二所大学”，因为它提供了接触国际和独立电影文化的机会。 卢迪·克劳斯（Ludi Kraus）于1989年9月收购了这家电影院。克劳斯此前曾从欧洲进口外语片，并在巴克斯特剧院中心和尼科·马兰剧院中心组织放映。他放弃了法律职业，全职经营拉比亚剧院。在他的管理下，该场馆继续强调邪典片、经典片、外语片和艺术片，同时也增加了一些更商业化的节目。剧院的吸引力不仅在于其节目安排，还在于其历史氛围：原始售票亭、糖果柜台和座位等特色得以保留，并增加了后来的设施。 该场地从最初的放映厅扩展到包括三个额外的影院、一个酒吧和餐饮区以及一个露台。一个独立的双厅附属影院在克鲁夫街的生活方式中心运营了几年，但该地点于2013年关闭。2014年，剧院发起了“数字黄金”众筹活动，为数字放映设备、设施改进和升级门厅筹集资金。该活动吸引了885名贡献者，筹集了超过55万兰特，低于其宣称的200万兰特目标，但足以支持在所有放映厅安装数字放映机。 因此，拉比亚剧院的品牌建立在独立性、连续性和电影发现之上，而非大型多厅影院模式。其保留的建筑细节、开普敦市中心的位置以及对非主流节目的长期承诺使其区别于商业连锁影院。该剧院偶尔也会成为关于文化节目和政治代表的公共辩论的一部分，包括2012年关于拟放映纪录片《通往种族隔离之路》的争议。其持久的身份是一家历史悠久的、扎根于当地的电影院，为观众提供主流放映之外的另类选择。

拉比亚剧院最初是一个表演场所，而非专门建造的电影院。该建筑曾是意大利大使馆的舞厅，1949年5月16日，拉比亚公主将其作为剧院开放，用于现场演出。这里上演过舞台剧，包括与剧作家罗伯特·柯比相关的作品。电影放映最初是补充性的，在场地不用于现场演出时进行。 该剧院与一个包括南非广播公司和海洋渔业部在内的联合体有关。20世纪70年代初，波兰移民沃尔夫·米克诺夫斯基成为所有者。该场馆的生存受到开普敦中央商务区尼科·马兰剧院（现为Artscape剧院中心）竞争的威胁。米克诺夫斯基的回应是允许埃里克·利克奈茨基租用场地放映独立电影和艺术电影。利克奈茨基、特雷弗·泰勒和托尼·维克斯是与此活动相关的发行商。 拉比亚剧院在种族隔离时期发展出了独特的角色。据报道，该电影院无视《隔离设施法》及相关种族隔离法的限制，使其成为一个异常开放的文化空间。该场馆后来转手给马里奥·维奥和英格丽德·伯内特，他们从1979年拥有至1989年。理查德·E·格兰特当时在开普敦大学学习，是这里的常客，并将这家电影院视为非正式电影教育的重要来源。 卢迪·克劳斯于1989年9月取得所有权。在收购该场馆之前，克劳斯进口欧洲外语片，并在巴克斯特剧院中心和尼科·马兰剧院中心安排放映。他随后离开法律行业，全职经营拉比亚剧院。该电影院继续专注于邪典片、经典片、艺术片和外语片，同时增加了一些更商业化的影片以拓宽节目范围。 多年来的物理变化包括增加了三个放映厅、一个酒吧和餐饮区以及一个露台。经营者还在克鲁夫街50号的生活方式中心开设了一个双厅附属影院。该卫星地点于2013年关闭，使历史悠久的花园区场馆成为拉比亚剧院的主要场地。 2014年7月，该电影院发起了“数字黄金”众筹活动。该活动寻求200万兰特用于数字放映机、设施改进和门厅升级。它从885名贡献者那里筹集了超过55万兰特。尽管总额低于目标，但该活动帮助资助了所有放映厅的数字放映设备，并展示了剧院当地支持的力量。 拉比亚剧院也曾卷入关于影片选择的争议。2012年2月，它拒绝放映《通往种族隔离之路》，一部将南非种族隔离与以巴冲突进行比较的纪录片。巴勒斯坦团结运动威胁抵制并向人权委员会投诉。Right2Know曾参与组织与拉比亚剧院和PSC的免费放映，声称该电影院屈服于犹太复国主义联合会的压力；剧院声明的关切是影片具有争议性且明显片面的政治处理。 通过这些变化，拉比亚剧院保持了可识别的独立身份。其保留的售票亭、糖果柜台和座位强化了连续性，而其多个放映厅、餐饮设施、露台和数字放映使其能够作为当代电影院运营。其主要特色仍然是历史环境、独立所有权和节目编排的结合，为主流多厅影院之外的电影提供了大量空间。

• 2014

  “数字黄金”众筹活动

  [1]Labia Theatreen.wikipedia.org

  一项公开众筹活动从885名贡献者那里筹集了超过55万兰特，支持了数字放映和设施改进。

• 2013

  克鲁夫街附属影院关闭

  [1]Labia Theatreen.wikipedia.org

  位于克鲁夫街生活方式中心的双厅附属影院停止运营。

• 1989

  卢迪·克劳斯成为所有者

  [1]Labia Theatreen.wikipedia.org

  卢迪·克劳斯于1989年9月收购了该电影院，并放弃法律职业全职经营。

• 1979

  维奥和伯内特所有权时期开始

  [1]Labia Theatreen.wikipedia.org

  马里奥·维奥和英格丽德·伯内特成为该电影院的所有者，并一直保持到1989年。

• 1970

  所有权移交给沃尔夫·米克诺夫斯基

  [1]Labia Theatreen.wikipedia.org

  20世纪70年代初，波兰移民沃尔夫·米克诺夫斯基拥有该剧院，并促使其向独立电影放映过渡。

• 1949

  作为现场表演剧院开业

  [1]Labia Theatreen.wikipedia.org

  1949年5月16日，拉比亚公主将前意大利大使馆舞厅作为剧院开放。该场馆最初专注于现场表演，在没有舞台剧演出时放映电影。

一家历史悠久的、独立的、以文化为导向的电影院，在非正式的历史环境中提供另类电影节目。

• 影院节目 · 1970

  独立和艺术电影节目

  拉比亚剧院的核心产品是精心策划的独立和艺术电影节目。这一节目在20世纪70年代初发展起来，当时该场地被租用用于独立放映，至今仍是剧院作为主流多厅影院替代品的身份核心。

• 影院节目

  邪典和经典电影

  该剧院以放映邪典和经典电影而闻名，为观众提供在商业连锁影院中可能曝光有限的经典作品和特色影片。

• 影院节目

  外语片

  外语电影，特别是进口的欧洲电影，一直是拉比亚剧院节目的重要组成部分。卢迪·克劳斯在取得所有权之前曾进口欧洲电影，这强化了该场馆的国际化和文化多样性取向。

• 餐饮服务

  影院酒吧、餐饮区和露台

  除了电影放映，该场馆还通过酒吧、餐饮区和露台提供扩展的访客体验。这些新增设施是在历史悠久的剧院从最初的放映厅形式发展而来的过程中增加的。

• 2014数字黄金

  South Africa

  拉比亚剧院直接向支持者呼吁资金，用于购买数字放映机、改善设施和翻新门厅。该活动吸引了885名贡献者，筹集了超过55万兰特，而宣称的目标为200万兰特。

  结果. 尽管筹款总额低于目标，但它帮助剧院在所有影院安装了数字放映机，并支持了其现代化。

  来源

• 2014

  通过社区众筹实现现代化战略

  背景

  该电影院需要数字放映设备和设施改进，同时保持其独立身份和历史环境。

  采取的行动

  拉比亚剧院发起了“数字黄金”众筹活动。

  后续影响

  该活动从885人那里筹集了超过55万兰特，并帮助将数字放映带到所有放映厅。

  Crowdfunding raised. More than R550,000 (2014)

  来源

• 2012

  决定不放映《通往种族隔离之路》其他

  背景

  该剧院参与了免费放映《通往种族隔离之路》的计划，这是一部将南非种族隔离与以巴冲突进行比较的纪录片。所有者认为该片具有政治争议性且明显片面。

  采取的行动

  拉比亚剧院拒绝放映该纪录片。

  后续影响

  巴勒斯坦团结运动威胁抵制并向人权委员会投诉。Right2Know声称该电影院屈服于犹太复国主义联合会的压力，而剧院声明的理由涉及影片的政治性质。

  来源

1. 1Labia Theatreen.wikipedia.org
2. 2Labia Theatre official websitelabia.co.za