《讽刺画》（1880–1904）

《讽刺画》是一份法国图文并茂的讽刺周刊，于1880年1月3日至1904年12月31日每周在巴黎出版。尽管其名称让人联想到19世纪由夏尔·菲利庞创办的具有政治色彩的《讽刺画》，但后来的这份刊物追求不同的编辑定位。它主要关注社会讽刺、视觉幽默、戏剧生活、时尚、休闲、名人和时事话题，而非持续的政治反对。其目标和主题包括莎拉·伯恩哈特等表演者、亚历山大·仲马和埃米尔·左拉等作家、沙龙展览、赛马、时尚变迁、家庭礼仪、海滨沐浴、女性解放以及公众对新技术的好奇。 该杂志由阿尔贝·罗比达创办并担任首任编辑，他是一位插画家、作家和设计师，其作品塑造了杂志的外观和基调。其最初的办公室位于巴黎报业区的克鲁瓦桑街7号，最初与“插图书店”有关。杂志每周五出版，采用生动的视觉形式，通常优先考虑图画而非文字。每期通常包含约八页插图，包括肖像、剪影、大幅构图、图画叙事和无需冗长说明即可传达信息的漫画。其设计以大胆使用色彩和利用照相凹版印刷术而著称，这是一种相对较新的复制工艺，使插图新闻能够以相当丰富的色调细节再现图像。 在罗比达任职期间，《讽刺画》表现出对现代化的创新且有时矛盾的态度。其版面通过刻意幻想的图像想象未来的交通、通信、娱乐、战争和城市生活。1883年10月25日的一期专门讨论“二十世纪的战争”，呈现了一场设定在1975年的推测性战争，并使用奢华的机器作为视觉讽刺的载体，而非技术预测。其他插图则想象了电视新闻、可视电话、空中出租车、跨大西洋气球、空中酒店、水下娱乐、月球旅行、合成食品以及女性专属证券交易所。罗比达1886年6月19日的封面描绘了巴黎通过地铁网络实现现代化，该网络横跨城市的历史景观，表达了对进步的迷恋和对其破坏性影响的担忧。 该杂志还作为插画家的平台发挥了重要作用。除了罗比达，贡献者还包括费迪南·巴克、卡朗·达什、路易·莫兰、德拉内和若布。德拉内尤其与军事题材、运动员、仆人和历史时尚的漫画描绘相关，而若布则贡献了涉及马匹和求爱场景的绘画。戏剧报道在早期尤为突出。该杂志并非作为直接的广告，而是将戏剧作品转化为讽刺性的视觉诠释，通常在一期中聚焦于一部戏剧或舞台文化的一个方面。罗比达的大型戏剧构图在出版的前三年尤为显眼，并在后来的1897年管理层下复兴，由莫里斯·拉迪盖绘制插图。 罗比达在第653期（1892年7月2日）后离开编辑职位，大约十二年后。欧仁·科尔布随后成为该杂志的主要编辑或经理。出版物继续，但当代描述称其图形质量下降，并转向更公式化的内容。其制作和管理多次变更。办公室于1893年1月23日迁至圣米歇尔大道78号，在与“当图书店”相关的场所运营，B·鲁萨成为经理。大约在此期间，杂志放弃了照相凹版印刷术，转而采用半色调蚀刻。科尔布的名字于1896年9月从报头消失，该刊于1897年1月被出售给法亚尔书店，之后法亚尔兄弟出现在报头上。在后来的管理层下，该报采取了更尖锐和民粹主义的基调，并复兴了一些戏剧图像。 《讽刺画》的长期出版随着最后一期宣布与《不谨慎者》合并而结束，后者是一份黑白小报，提供更多数量的图像，但被认为质量较低。因此，该杂志属于法国插图与讽刺报刊史，而非现代企业品牌经济。其重要性在于在法国印刷文化快速变革时期，将色彩丰富的漫画、时事社会观察、戏剧插图、推测性未来主义以及对图像复制技术的实验结合在一起。

《讽刺画》于1880年在巴黎创刊，是一份每周插图讽刺杂志，由阿尔贝·罗比达担任编辑。其名称让人联想到19世纪早期的《讽刺画》，但新刊物更强调社会观察和视觉娱乐，而非直接的政治评论。它在1881年7月29日法国新闻法扩大新闻自由之前开始出版，其办公室最初位于首都老牌报业区的克鲁瓦桑街7号。插图书店是其最初的出版关联。 该杂志每周五出版，并以图片为核心。每期通常包含大量图画和相对较少的文字，使用肖像、剪影、视觉故事、大幅构图以及公众人物和日常行为的漫画。其主题涵盖新闻、文学、戏剧、八卦、时尚、赛马、展览、女性解放、海滨休闲等时事话题。一期可以围绕单一主题组织，如海水浴或参观城堡。该出版物对名人和文化人物的处理是不敬的，莎拉·伯恩哈特、亚历山大·仲马和埃米尔·左拉等均被漫画化。 罗比达的视觉指导大量使用色彩和当时新的照相凹版印刷术。该技术帮助杂志再现了丰富的色调图像，并支持了其独特的外观。戏剧报道在头三年尤为重要。《讽刺画》并非简单地印刷常规的演出广告；它通过夸张的场景和讽刺性批评来诠释作品。罗比达的大型舞台相关构图捕捉了作品的气氛和公众形象，而非将其呈现为普通宣传。 该杂志历史意义的一个重要部分是其对现代性的处理。罗比达经常想象未来的发明和社会安排，包括空中交通、水下活动、月球旅行、合成食品、远程视觉通信和奇特的金融机构。这些图像是游戏性的，而非技术预测。1883年关于二十世纪战争的一期呈现了一场充满幻想武器的想象中的1975年冲突。他1886年的地铁封面同样将对技术发展的迷恋与对巴黎转型的焦虑结合在一起。在图像中，城市被拟人化为一位女性，其古老的地标和景观被铁路基础设施所穿透。 《讽刺画》为其他几位重要插画家提供了空间。费迪南·巴克、卡朗·达什、路易·莫兰、德拉内和若布为该杂志撰稿。德拉内提供军事和体育图像，以及仆人和旧式服装的漫画研究。若布与马匹和小型求爱场景相关。他们的参与使出版物超越了单一艺术家的风格，同时保持了其对漫画和视觉叙事的强调。 罗比达于1892年7月2日第653期后离开编辑职位。欧仁·科尔布接替他，但杂志随后失去了其创始时期的一些视觉活力，图像变得更加常规。行政和所有权安排多次变更。1893年1月23日，办公室迁至圣米歇尔大道78号，在与当图书店相关的场所，B·鲁萨成为经理。杂志还从照相凹版印刷术转向半色调蚀刻。科尔布的名字于1896年9月从报头移除，1897年1月该刊被出售给法亚尔书店，之后法亚尔兄弟被列为出版商。 在后期管理下，《讽刺画》采取了更尖锐和民粹主义的基调。戏剧图像在罗比达早期尤为突出，于1897年复兴，莫里斯·拉迪盖等艺术家与舞台主题的新处理相关。这些变化并未扭转该刊的长期衰落。《讽刺画》一直持续到1904年12月31日的最后一期，该期宣布与《轻率者》合并，这是一份黑白小报，包含更多图像但制作质量较低。合并结束了《讽刺画》作为独立期刊的存在，并将其遗产置于法国插图讽刺和大众传播视觉新闻的发展之中。

• 1904

  通过合并结束出版

  [1]La Caricature (1880–1904)en.wikipedia.org

  最后一期宣布该刊与《轻率者》合并。

• 1897

  法亚尔收购

  [1]La Caricature (1880–1904)en.wikipedia.org

  法亚尔书店收购了该杂志，法亚尔兄弟出现在其报头上。

• 1893

  办公室搬迁和工艺过渡

  [1]La Caricature (1880–1904)en.wikipedia.org

  办公室迁至圣米歇尔大道，出版物后来从照相凹版印刷术转向半色调蚀刻。

• 1892

  罗比达退休

  [1]La Caricature (1880–1904)en.wikipedia.org

  阿尔贝·罗比达在第653期后离开编辑职位，欧仁·科尔布接任编辑领导。

• 1886

  地铁现代化封面

  [1]La Caricature (1880–1904)en.wikipedia.org

  罗比达6月19日的封面使用拟人化的巴黎来评论城市铁路建设的破坏性影响。

• 1883

  《二十世纪的战争》专刊

  [1]La Caricature (1880–1904)en.wikipedia.org

  一期专刊呈现了一场奢华的想象中的1975年战争，反映了该杂志对推测性技术和未来主义讽刺的兴趣。

• 1880

  第一期出版

  [1]La Caricature (1880–1904)en.wikipedia.org

  《讽刺画》于1月3日在巴黎开始每周出版，创始编辑为阿尔贝·罗比达。

一份视觉上雄心勃勃的法国讽刺周刊，定位于社会讽刺画、时事幽默、戏剧评论和彩色插图新闻，而非持续的政治论战。

• 讽刺期刊 · 1880

  每周插图期刊

  核心产品是一份周五周刊，以图画、漫画、肖像、视觉叙事和时事评论为基础。每期通常优先考虑图像而非长篇文章，涉及社会行为、名人、戏剧、时尚、新闻、休闲和当前辩论。

• 文化评论 · 1880

  戏剧插图

  该杂志的戏剧版面将舞台作品和表演者转化为夸张的视觉和讽刺研究。早期的大型构图尤其与罗比达相关，而戏剧图像在1897年的后期管理下复兴。

• 插图讽刺 · 1883

  未来主义和推测性专题

  罗比达的推测性插图想象了未来的战争、通信、交通、休闲、食品和社会制度。这些专题使用难以置信的发明作为视觉讽刺，并作为探索现代化承诺和破坏的方式。

• 1904

  与《轻率者》合并并购

  背景

  经过二十多年的出版和后期衰落，该杂志走到了独立运行的终点。

  采取的行动

  最后一期宣布与《轻率者》合并。

  后续影响

  《讽刺画》在1904年12月31日刊后作为独立刊物停止出版。

  来源

• 1897

  转让给法亚尔书店并购

  背景

  在1890年代后期，该杂志经历了管理变动和感知视觉质量下降。

  采取的行动

  法亚尔书店收购了该刊，法亚尔兄弟出现在报头上。

  后续影响

  该杂志在新管理下采取了更尖锐和民粹主义的基调，并复兴了戏剧图像。

  来源

• 1893

  生产方法变更战略

  背景

  出版物在将办公室迁至圣米歇尔大道后经历了运营变化。

  采取的行动

  《讽刺画》放弃了照相凹版印刷术，采用了半色调蚀刻。

  后续影响

  这一变化构成了更广泛的管理和编辑过渡时期的一部分。

  来源

• 1892

  编辑领导层变更其他

  背景

  作为创始编辑十二年后，阿尔贝·罗比达在第653期后从杂志退休。

  采取的行动

  欧仁·科尔布成为杂志的编辑负责人。

  后续影响

  杂志继续出版，但被描述为失去了一些早期的图形吸引力，变得更加公式化。

  来源

1. 1La Caricature (1880–1904)en.wikipedia.org
2. 2La Caricature digitized holdingsgallica.bnf.fr