凯尔姆斯科特出版社

凯尔姆斯科特出版社是一家英国私人出版社，于1891年在伦敦哈默史密斯由设计师、作家和社会思想家威廉·莫里斯与印刷商兼讲师埃默里·沃克合作创立。出版社以莫里斯在牛津郡的住所凯尔姆斯科特庄园命名，其成立源于莫里斯对维多利亚晚期大规模印刷中字体单薄、页面设计薄弱和工艺标准下降的不满。其作品成为工艺美术运动的标志性成就，并极大地推动了现代精美印刷传统的发展。 出版社力求将书籍恢复为一件完整的艺术品。莫里斯研究了十五世纪的欧洲印刷术、泥金手抄本、木刻、纸张、油墨、字体和页面比例。他设计了字体、边框、首字母、装饰和页面布局，而包括爱德华·伯恩-琼斯在内的主要插画师提供了被转化为木刻版画的画作。凯尔姆斯科特书籍通常使用手工印刷机、手工纸、浓黑油墨、用于特定元素的红色字体，以及精心控制的页边距和间距。由此产生的页面通常强调密集、深色的文字块以及文字与装饰之间的紧密视觉关系。 凯尔姆斯科特在1891年至1898年间共出版了53种书籍，共66卷。尽管它尤其以豪华的对开本闻名，但其大部分出版物是较为朴素的八开本，且装饰不多。书目包括中世纪和近代早期的文本、诗歌、浪漫故事、宗教和传奇作品，以及莫里斯本人的著作。诸如《闪光平原的故事》《布洛涅的戈弗雷传》和《乔叟作品集》等版本展示了不同程度的装饰和字体雄心。出版社还为收藏家制作了犊皮纸版本和特制纸张。 1896年出版的《凯尔姆斯科特乔叟》是出版社最著名的作品。它将莫里斯的字体和装饰与基于伯恩-琼斯设计的87幅木刻版画相结合，被广泛认为是十九世纪精美印刷运动中最杰出的书籍之一。其规模和精心的制作使其成为里程碑而非目录中的典型例子。凯尔姆斯科特的商业模式部分依赖于销售较小、易于制作的书籍来资助昂贵的对开本和四开本。莫里斯通常旨在覆盖成本或获得适度盈余，而不是作为传统的利润最大化出版商运营。 莫里斯于1896年去世。西德尼·科克雷尔和埃默里·沃克帮助完成了已在进行中的书籍，包括与《人间天堂》相关的最后几卷以及其他几个标题。出版社于1898年关闭，但其影响通过私人出版社、书籍设计师、字体设计师、出版商、图书馆和收藏家在欧洲和北美持续存在。凯尔姆斯科特的遗产不仅在于其著名的个别书籍，还在于它坚持认为字体、插图、纸张、装订和印刷应被设计为统一的艺术和物质实践。

威廉·莫里斯在凯尔姆斯科特出版社成立之前就对书籍生产产生了兴趣。他和爱德华·伯恩-琼斯反复在博德利图书馆研究泥金手抄本，莫里斯还研究了中世纪彩饰师、木刻师和早期欧洲印刷商的作品。从1870年代起，他设计并有时手工装饰自己的书籍，包括《诗集》，后来还设计了《狼之家》《山根》和《贡劳格蛇舌的故事》等书籍。这些实验使他获得了关于字体、页面构图、装饰以及纸张和油墨物理特性的实用知识。 凯尔姆斯科特的直接背景是莫里斯对当代商业印刷的不满。新型轮转印刷机使书籍生产更快更便宜，但莫里斯和其他设计师认为许多由此产生的字体设计薄弱、单薄且视觉上不体面。埃默里·沃克在1888年为工艺美术协会所做的讲座尤其有影响力。沃克用投影图像和放大的字体示例说明了书籍设计的原则。莫里斯随后请他合作设计一种新字体，并开始收集十五世纪的书籍作为模型。 莫里斯和沃克通过一个异常分析的过程开发字体。沃克放大了历史字形的照片，使莫里斯能够研究其比例并重新绘制。然后这些图纸被缩小到实用的尺寸。这个过程产生了金色体，一种受尼古拉斯·詹森及相关文艺复兴模型影响的罗马体。爱德华·普林斯切割了字模，字体由查尔斯·里德父子铸造。莫里斯后来创造了特洛伊体，一种半哥特体，以及乔叟体，一种用于主要乔叟版本的较小版本。 1891年1月，莫里斯在哈默史密斯的凯尔姆斯科特庄园附近租用了场地。该操作首先占据上购物中心16号，并于5月迁至14号，这个月份通常与出版社的建立有关。其名称来自凯尔姆斯科特庄园。莫里斯选择了手工印刷机、手工纸和精心准备的油墨，而不是优先考虑速度。他偏爱紧凑的字间距、强壮的矩形文字块以及受中世纪实践影响的页边距，尽管他的布局是现代诠释而非字面重建。内边距保持狭窄，而外边距扩大以容纳肩注和其他设计特征。 出版社的书籍差异很大。有些是朴素的版本，字体和纸张承载了大部分视觉效果；其他则包含密集的边框、装饰性首字母、扉页装饰和木刻版画。莫里斯的装饰词汇与他更广泛的壁纸、纺织品和图案设计工作相关。他有时以异常连续的线条或类似散文的设置印刷诗歌，以保持页面的视觉统一。他的实践也随着生产和客户行为的变化而改变。例如，在得知买家通常不会像他预期的那样重新装订后，他开始修剪某些毛边书籍。 材料选择带来了美学和技术上的挑战。浓稠的油墨可能对印刷工来说难以处理，而较软的油墨干燥缓慢。犊皮纸对收藏家有吸引力，但比纸张更难印刷。大型装饰块对印刷机施加压力，特别是在生产《乔叟》期间，设备不得不加固。出版社还面临保护其字体设计免受模仿的困难。在1890年代出现了类似的商业字体，当相关字体被外部铸造厂销售时，出版社的管理人员提出了反对。 凯尔姆斯科特从1891年到1898年出版了53种书籍，共66卷。较小的书籍帮助支持更雄心勃勃的对开本和四开本，莫里斯通常寻求收支平衡或仅获得适度回报。他还为员工组织郊游并支付高于普遍水平的工资，反映了他更广泛的社会和工艺美术理想。出版社最著名的成就是1896年出版的乔叟全集。它包含基于伯恩-琼斯设计的87幅木刻版画，以及莫里斯的字体、边框、首字母和装饰。 莫里斯于1896年去世。科克雷尔和沃克监督完成了已经计划或开始的工程，包括与《人间天堂》相关的最后五卷以及另外十个标题。这些后来的书籍通常缺乏莫里斯会提供的完整装饰方案。出版社于1898年关闭，但其方法和理想帮助建立了现代精美印刷运动。其书籍影响了后来的私人出版社、字体设计师、出版商、装订工以及关注书籍物质历史的机构。

• 1898

  出版社停止运营

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  莫里斯去世后完成了剩余项目，凯尔姆斯科特出版社在出版53种书籍共66卷后关闭。

• 1896

  《凯尔姆斯科特乔叟》问世

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  出版社出版了其最著名的书籍，一本广泛插图的乔叟全集。

• 1892

  特洛伊体完成

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  莫里斯开发了半哥特式特洛伊字体，后来改编成较小的乔叟体。

• 1891

  凯尔姆斯科特出版社成立

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  莫里斯和沃克在哈默史密斯开始运营，使用莫里斯牛津郡住所凯尔姆斯科特庄园的名称。

• 1890

  金色体字模被切割

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  第一种凯尔姆斯科特字体是通过放大的历史罗马字体照片研究开发并准备铸造的。

• 1888

  沃克就字体和书籍设计发表演讲

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  埃默里·沃克在工艺美术协会的演讲帮助激励莫里斯追求新的字体和印刷方法。

• 1870

  莫里斯开始早期手工设计书籍实验

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  莫里斯制作了《诗集》，这是他将文学内容与手工装饰和书籍设计相结合兴趣的早期例子。

一家高端工艺美术私人出版社，致力于历史知情的字体设计、手工印刷、手工材料以及整体书籍设计。

• 插图精美印刷对开本 · 1896

  《凯尔姆斯科特乔叟》

  杰弗里·乔叟的全集，由威廉·莫里斯设计，并配有基于爱德华·伯恩-琼斯画作的87幅木刻版画。该卷结合了密集的中世纪风格字体处理、装饰性首字母、边框和插图。其宏大的规模、工艺和协调的设计使其成为凯尔姆斯科特的标志性出版物，也是十九世纪书籍艺术最著名的成就之一。

• 罗马字体 · 1891

  金色体

  凯尔姆斯科特的第一种字体，主要基于与尼古拉斯·詹森及相关印刷商相关的十五世纪罗马模型。莫里斯通过放大的照片参考和手工重绘设计，而专业字模切割师和铸字师为印刷使用准备了它。其宽阔的比例和厚重的外观特别适合凯尔姆斯科特书籍深色、木刻的页面。

• 哥特体和展示字体 · 1892

  特洛伊体和乔叟体

  特洛伊体是莫里斯的半哥特式字体，注重历史模型的同时强调易读性。一个缩小的版本，称为乔叟体，是为《凯尔姆斯科特乔叟》制作的。这些字体共同扩展了出版社超越金色体的字体范围，并强化了其中世纪主义视觉身份。

• 插图文学书籍 · 1891

  《闪光平原的故事》

  莫里斯的文学作品，作为凯尔姆斯科特早期书籍之一发行。它展示了出版社将莫里斯自己的写作与专门设计的字体、装饰元素、手工材料和木刻插图相结合。这本书在出版社生产最精致的对开本之前帮助确立了其可识别的工艺美术方法。

• 1896

  莫里斯去世后继续计划中的生产战略

  背景

  威廉·莫里斯去世时，几个凯尔姆斯科特项目尚未完成或仍在计划中。

  采取的行动

  西德尼·科克雷尔和埃默里·沃克完成了《人间天堂》的剩余五卷和其他十个标题。

  后续影响

  完成的书籍通常包含较少的莫里斯特色装饰，出版社于1898年关闭。

  来源

• 1893

  更换油墨供应商和规格其他

  背景

  印刷工难以使用从德国供应商获得的浓稠深色油墨。

  采取的行动

  莫里斯暂时回到使用沙克尔、爱德华兹公司的油墨，后来在《乔叟》的一些页面出现黄色污渍后，获得了更软的德国配方。

  后续影响

  较软的油墨用于《乔叟》的其余部分，尽管其干燥缓慢影响了装订时间。

  来源

• 1891

  采用手工印刷和中世纪风格设计战略

  背景

  莫里斯和沃克认为许多当代机器生产的书籍字体在视觉上薄弱且对工艺关注不足。

  采取的行动

  他们建立了一家私人出版社，使用手工印刷机、手工纸、历史知情的字体、木刻和整体页面设计，而不是优化速度或大众可负担性。

  后续影响

  这种方法使凯尔姆斯科特书籍昂贵且数量有限，但帮助定义了现代精美印刷运动。

  来源

1. 1Kelmscott Pressen.wikipedia.org