法莫斯工作室
法莫斯工作室是派拉蒙影业从1942年至1967年关闭期间的动画部门。
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概览
法莫斯工作室是派拉蒙影业在1942年接管弗莱舍工作室后成立的动画制作部门。它继承了弗莱舍的业务、人员、制作设施以及多个重要角色资产，包括大力水手和超人。工作室还延续了《屏幕歌曲》系列，并开发了新的系列和角色，如小露露、小奥黛丽、鬼马小精灵、赫尔曼与凯特尼普、宝贝休伊，以及大量以《新奇卡通》和《现代狂想曲》为旗号发行的单集动画。 该工作室诞生于弗莱舍工作室的倒闭。弗莱舍于1938年从纽约迁至迈阿密，但搬迁、制作成本上升、长片电影的开支以及创始人马克斯和戴夫·弗莱舍兄弟之间的紧张关系削弱了公司。派拉蒙作为弗莱舍电影的发行方并提供财务支持，于1941年完全接管。在弗莱舍兄弟离开后，派拉蒙于1942年1月将业务重组为法莫斯工作室；公司于当年5月25日正式注册成立。法莫斯的第一部作品是1942年8月发行的《大力水手》短片《你是日本佬，先生》。 法莫斯最初规模相对较大，保留了许多经验丰富的弗莱舍艺术家、编剧、配音演员和技术人员。其早期作品延续了既有的《大力水手》和《超人》系列。超人系列于1943年结束，因为派拉蒙的电影版权到期且该角色的新鲜感减弱。随后，工作室扩大了原创和授权作品组合。小露露取代超人成为常驻明星，而《新奇卡通》则为实验性短片和新角色提供了灵活的平台。鬼马小精灵最初由西摩·赖特和乔·奥里奥洛构思为儿童读物概念，后来成为工作室最成功的完全自有创作。 战后时期，法莫斯越来越注重面向儿童的经济型、公式化的影院短片。小露露系列于1947年因与创作者玛吉·布埃尔的授权协议结束而终止，随后推出了小奥黛丽作为替代。工作室还以新的歌唱动画短片复兴了《屏幕歌曲》系列，后来更名为《卡通音乐短片》。然而，到了1950年代，法莫斯面临影院短片市场的整体萎缩、来自迪士尼、华纳兄弟、米高梅、UPA等公司的竞争加剧，以及派拉蒙削减成本的压力。 派拉蒙在1950年代开始将部分片库出售给电视发行商和其他权利持有者。1956年，法莫斯工作室重组为派拉蒙卡通工作室，派拉蒙加强了控制。人员削减、预算限制以及用更便宜的彩色工艺替代特艺彩色，导致视觉雄心和动画质量下降。派拉蒙随后将大量片库和角色权利出售给包括U.M. & M.电视公司和哈维漫画在内的公司，而大力水手和超人的权利则走了不同的所有权路径。 工作室在1960年代继续制作影院短片和电视相关工作，包括新系列、外包制作以及与漫威角色相关的项目。霍华德·波斯特、沙穆斯·卡尔汉和拉尔夫·巴克希是后来试图重振该部门创意方向的领导者。派拉蒙的新所有者海湾+西方最终决定关闭该业务。关闭于1967年12月完成，通常认为《老鼠之旅》是派拉蒙卡通工作室的最后一部动画。 如今，法莫斯工作室的片库分散在不同的公司所有者和授权方手中。权利因制作日期、角色和系列而异：派拉蒙相关实体保留部分素材，环球及其附属图书馆公司控制其他部分，华纳兄弟和DC相关实体控制……
沿革
法莫斯工作室是由派拉蒙控制的弗莱舍工作室的残余部分创建的。弗莱舍曾是动画短片和长片的杰出制作商，以贝蒂·布普、大力水手以及独特的技术和视觉创新而闻名。1938年从纽约迁至迈阿密，恰逢昂贵的动画长片制作和对派拉蒙日益增长的财务依赖。公司还因兄弟马克斯和戴夫·弗莱舍之间关系的恶化而受损。 派拉蒙于1941年完全接管，并随后接受了弗莱舍兄弟的离开。1942年初，派拉蒙以法莫斯工作室的名义重组了业务。业务经理萨姆·布赫瓦尔德成为执行制片人，而伊萨多尔·斯帕伯和西摩·克奈特尔承担了主要制作和监督职责。许多弗莱舍老员工留了下来，包括配音演员兼编剧杰克·默瑟、配音演员梅·奎斯特尔，以及动画师迈伦·沃尔德曼、大卫·滕德拉、托马斯·约翰逊、尼古拉斯·塔富里和阿尔·尤格斯特。工作室在1942-43年间将制作迁回纽约。 法莫斯最初继续制作《大力水手》和《超人》。大力水手于1943年转为特艺彩色制作，而超人则在派拉蒙的权利期结束且该角色的影院价值下降后终止。工作室推出了从玛吉·布埃尔的连环画授权的小露露，并推出了《新奇卡通》系列，该系列成为多个原创角色的来源。由西摩·赖特和乔·奥里奥洛开发后卖给法莫斯的鬼马小精灵，成为工作室最成功的原创资产。 工作室的战后策略涉及用类似的面向观众的角色替换已停产的系列。当小露露的协议于1947年结束时，法莫斯推出了小奥黛丽。它还以新一代音乐短片复兴了《屏幕歌曲》概念。涉及马克斯·弗莱舍和弹跳球商标的争议导致了《屏幕歌曲》/《卡通音乐短片》格式在1950年代初的终结。 萨姆·布赫瓦尔德于1951年去世后，管理层发生变化。西摩·克奈特尔和伊萨多尔·斯帕伯成为主要制作负责人，大卫·滕德拉后来获得了更大的导演责任。随着影院卡通需求减弱和电视成为主要二级市场，工作室的商业环境恶化。派拉蒙将部分目录出售给电视发行商，而大力水手和超人则遵循了单独的权利安排。1956年，工作室更名为派拉蒙卡通工作室，削减成本减少了人员、缩短了创意开发并鼓励了有限动画。 派拉蒙继续使用该部门制作影院短片和电视相关任务。新角色和系列包括《吉普斯与克雷普斯》、《猫》、《斯威夫蒂与肖蒂》、《蜂蜜半女巫》、《Go Go Toons》、《快乐制造者》和《断裂寓言》。后来的领导包括霍华德·波斯特、沙穆斯·卡尔汉和拉尔夫·巴克希。工作室还处理或参与了与国王特写、哈维电影和漫威相关动画的制作。卡尔汉尝试更实验性工作的努力受到公司决策和预算压力的限制。 海湾+西方收购派拉蒙后，公司选择结束动画业务。关闭于1967年12月完成，《老鼠之旅》是派拉蒙卡通工作室的最后一部作品。目录随后被分散。派拉蒙相关实体保留了一些1950年前和1962年后的素材，哈维关联公司控制了其他时期和资产，华纳关联公司控制了大力水手素材，DC相关利益控制了超人动画。这种分散的所有权使后来的发行、修复和合辑发布变得复杂。 法莫斯工作室通常被认为在艺术雄心方面不如迪士尼、华纳兄弟、米高梅、UPA或它所接替的弗莱舍业务。评论家将其后期作品描述为公式化且严重依赖暴力视觉噱头。尽管如此，该工作室在美国动画史上占有重要地位，保留了重要的继承角色目录，并创造了鬼马小精灵，这个角色在电影、电视、出版和授权领域一直具有商业价值。
- 1967
工作室关闭
[1]派拉蒙关闭了动画业务；《老鼠之旅》是派拉蒙卡通工作室的最后一部动画。
- 1964
西摩·克奈特尔去世
[1]克奈特尔的去世导致派拉蒙任命霍华德·波斯特管理卡通工作室。
- 1963
派拉蒙将1962年3月前的动画出售给哈维
[1]一项更广泛的协议将额外的动画素材转移给哈维，并涉及新鬼马小精灵动画的制作。
- 1959
哈维获得主要片库和角色权利
[1]派拉蒙将其1950年代的动画片库和既有角色权利出售给哈维漫画。
- 1956
更名为派拉蒙卡通工作室
[1]法莫斯工作室被缩减并更直接地并入派拉蒙，成为派拉蒙卡通工作室。
- 1955
派拉蒙出售早期动画片库权利
[1]派拉蒙将其1942-1950年的大部分动画素材（不包括大力水手和超人）出售给U.M. & M.用于电视发行。
- 1951
萨姆·布赫瓦尔德去世
[1]执行制片人萨姆·布赫瓦尔德去世，之后西摩·克奈特尔和伊萨多尔·斯帕伯承担了更大的制作领导责任。
- 1947
小奥黛丽取代小露露
[1]在小露露协议结束后，法莫斯推出了小奥黛丽作为替代角色。
- 1943
小露露和特艺彩色大力水手开始
[1]法莫斯推出了小露露，并开始制作特艺彩色的大力水手动画。
- 1942
法莫斯工作室成立
[1]派拉蒙将前弗莱舍业务重组为法莫斯工作室；第一部作品是大力水手短片《你是日本佬，先生》。
产品与定位
一家重要的美国中期戏剧动画工作室，专注于角色驱动的短片、授权连环画资产、音乐动画和经济型家庭娱乐。
影院动画短片 · 1942
大力水手
从弗莱舍工作室继承而来，大力水手是法莫斯的主要持续系列之一。法莫斯制作了新的影院短片，于1943年将系列转为特艺彩色，并在工作室成立后继续发行。该角色仍然是派拉蒙动画业务中最知名的资产之一，尽管后来的电视和片库权利被转移给了其他公司。
影院动画短片 · 1942
超人
法莫斯继续制作弗莱舍工作室开始的超人短片。制作于1943年结束，因为派拉蒙的电影权利期到期且该系列对放映商的价值降低。超人动画后来归还给与角色所有者相关的利益方，不属于统一的法莫斯工作室片库。
动画角色和短片系列 · 1945
鬼马小精灵
鬼马小精灵最初由西摩·赖特和乔·奥里奥洛构思为儿童读物概念，并出售给法莫斯工作室。他成为工作室最成功的自有角色，出现在《新奇卡通》以及后来的专门影院和电视制作中。派拉蒙随后与哈维电影公司和新鬼马小精灵动画达成了安排。
授权影院动画系列 · 1943
小露露
小露露基于玛吉·布埃尔的《星期六晚邮报》连环画角色。法莫斯在1943年后将其作为超人的主要替代品。该系列于1947年结束，当时工作室和布埃尔共同结束了他们的合同安排。
影院动画短片 · 1947
小奥黛丽
小奥黛丽于1947年在法莫斯的小露露协议结束后推出。她是一个淘气的儿童角色，成为工作室战后反复出现的明星之一，尽管她没有达到大力水手或鬼马小精灵的长期文化影响力。
选集动画系列 · 1943
新奇卡通
《新奇卡通》是法莫斯主要的单集和角色开发旗号。它推出或展示了鬼马小精灵、赫尔曼与凯特尼普、宝贝休伊、小奥黛丽和其他角色。该系列为工作室提供了一个灵活的格式来测试新概念，同时也承载了没有单独系列品牌的重复制作。
音乐跟唱动画 · 1947
屏幕歌曲和卡通音乐短片
法莫斯于1947年复兴了弗莱舍时代的《屏幕歌曲》格式，使用弹跳球跟唱装置制作动画音乐短片。该系列于1951年更名为《卡通音乐短片》，并于1953年因涉及弹跳球展示的商标争议而结束。
影院动画短片 · 1944
赫尔曼与凯特尼普
赫尔曼与凯特尼普是法莫斯工作室的一个反复出现的系列，围绕老鼠和猫的冲突以及广泛的肢体喜剧展开。它成为工作室战后可识别的作品之一，尽管后来的评论家批评其许多噱头特别暴力。
影院动画短片 · 1958
现代狂想曲
《现代狂想曲》是法莫斯后期的短片系列之一。它作为单集和反复出现概念的家园，包括蜂蜜半女巫，并反映了工作室在旧属性和格式衰退时开发替代角色的努力。
品牌决策
1967
关闭派拉蒙卡通工作室战略背景
海湾+西方的派拉蒙追求彻底修订的短片策略，而影院动画的经济性仍然疲软。
采取的行动
派拉蒙在1967年经过一系列实验性短片和新系列后结束了动画业务。
后续影响
关闭结束了法莫斯工作室的血统；《老鼠之旅》于1967年12月31日发行，是最后一部相关动画。
1959
将主要动画片库和角色权利出售给哈维并购背景
随着电视发行变得越来越重要，派拉蒙正在将较旧的影院动画变现。
采取的行动
派拉蒙将其1950-1959年的动画片库和既有角色权利转让给哈维漫画。
后续影响
法莫斯目录在多个所有者之间分散，使后来的发行和权利管理复杂化。
1956
缩减规模并更名工作室战略背景
影院短片受到电视的压力，派拉蒙寻求更严格的控制和更低的生产成本。
采取的行动
派拉蒙将法莫斯工作室重组为派拉蒙卡通工作室，解雇或重新分配了员工，并减少了制作支出。
后续影响
工作室继续运营，但评论家将随后的时期与更有限的动画和降低的艺术雄心联系起来。
1942
从原弗莱舍业务创建法莫斯工作室战略背景
派拉蒙在财务压力、长片亏损以及马克斯和戴夫·弗莱舍离开后接管了弗莱舍工作室。
采取的行动
派拉蒙以法莫斯工作室的名义重组了公司，并任命萨姆·布赫瓦尔德、伊萨多尔·斯帕伯和西摩·克奈特尔担任高级制作职务。
后续影响
新工作室保留了弗莱舍的大部分员工和角色产出，同时作为派拉蒙的主要动画部门运营，直到后来更名。
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