克罗拉

克罗拉是一个小众英国时尚品牌和精品店，由设计师斯科特·克罗拉和设计师乔治娜·戈德利在伦敦梅菲尔创立。店铺于1981年在多佛街开业，正值新浪漫主义文化运动兴起之时，并与一种异常戏剧化的英式着装诠释相关联。克罗拉并未放弃剪裁，而是保留了熟悉的服装和保守的轮廓，同时用醒目的材料重新演绎，包括印花棉布、佩斯利花纹、天鹅绒、重新染色的格纹、手织印度棉、伊卡特以及来自更早年代的织物。其结果是在传统构造与视觉上出人意料的纺织品之间形成了一种刻意的张力。 该品牌最初专注于男装。其产品范围包括西装、夹克、衬衫、裤子、领带、马甲和拖鞋，即使表面处理华丽，剪裁通常仍保持可识别的传统风格。这种方法使克罗拉跻身于1980年代初期国际对英国时尚重新关注的行列，这一时期也受到《故园风雨后》和《烈火战车》等具有时代感的文化作品流行的影响。该品牌的客户和仰慕者包括与音乐、时尚和英国公共生活相关的知名人物，如乔治男孩、戴安娜王妃和伊莎贝拉·布洛。 克罗拉的美学与当时几位有影响力的日本品牌所关联的朴素色调和雕塑式现代主义截然不同。它对英伦风的诠释更具装饰性、古怪性和物质上的过度。斯科特·克罗拉将设计理念描述为服务于那些不太关注时尚潮流而更享受面料的人，并将这种方法视为对传统品味的刻意漠视。这种成熟剪裁与 exuberant 纺织品的结合帮助该品牌在其相对较小的商业规模之外获得了影响力。 女装于1984年推出。该系列的大型卷心菜玫瑰印花在1984年和1985年间尤为显眼且具有影响力，当时类似的 floral 处理出现在更广泛的设计师和大众市场时尚中。因此，克罗拉为这一时期装饰性历史参考的复兴做出了贡献，尽管公司本身仍然是一个专业运营而非大众市场品牌。克罗拉和戈德利之间的合作关系于1985年结束，此后原始品牌不再以相同形式运营。 该品牌的文化遗产通过博物馆、时尚学术研究以及创始人的后续职业生涯得以延续。克罗拉于1985年获得巴斯时尚博物馆年度着装奖，获奖作品为一件男装套装，包括压皱衬衫、天鹅绒裤子和伊卡特穆勒鞋。斯科特·克罗拉随后短暂为卡拉汉设计，并与莱昂内尔·布尔塞洛合作进入室内设计领域，创立了Ether。戈德利发展了她称之为“运动高级定制”的方法，尝试技术面料和夸张的填充形式，为包括保罗·史密斯和米索尼在内的时尚公司提供咨询，后来与Habitat和中央圣马丁合作。克罗拉的服装和设计进入博物馆收藏，该品牌被纳入关于1980年代时尚和伊莎贝拉·布洛衣橱的主要展览。尽管作为运营品牌已不复存在，克罗拉仍因其展示了一家小型伦敦时装屋如何通过面料、印花和刻意的风格矛盾使传统剪裁显得激进而被铭记。

克罗拉在伦敦出现，正值英国时尚重新发现历史服饰、装饰性过度以及亚文化呈现可能性的时期。斯科特·克罗拉和乔治娜·戈德利创立了该品牌，并于1981年在梅菲尔的多佛街开设了一家精品店。这一时机将业务与新浪漫主义运动联系起来，该运动的表演者和追随者挑战了男装、戏剧服装、历史参考和日常着装之间的传统区别。 该品牌首先确立了男装身份。其服装并非因为拒绝剪裁而激进；相反，其创新在于保留熟悉的英国形式，同时改变与之相关的材料和视觉联想。西装、夹克、衬衫、裤子、马甲、领带和拖鞋可以用印花棉布、佩斯利花纹、天鹅绒、色彩丰富的格纹、手织印度棉、伊卡特或与1940年代和1950年代相关的纺织品剪裁。这种方法创造了一种刻意不稳定的印象：轮廓可能暗示保守的英国服装，而面料则打破了对克制和实用性的期望。 这一策略在1980年代初期英国风格复兴期间找到了受众。当代评论将该品牌与《故园风雨后》和《烈火战车》等作品流行后对英伦风的广泛文化热情联系起来。克罗拉的视觉语言也是对当时重要日本设计师所关联的朴素色彩和建筑线条的对比。它提供的不是朴素，而是表面、装饰、历史记忆和幽默。乔治男孩、戴安娜王妃和伊莎贝拉·布洛是该品牌追随者中的知名人物。 戈德利和克罗拉于1984年扩展到女装。女装系列在1984年和1985年获得国际关注，尤其是其大型卷心菜玫瑰印花。该图案变得足够有影响力，以至于相关的花卉处理被时尚界的其他设计师和较便宜的制造商采用或呼应。这种影响力超出了精品店的规模，并帮助克罗拉确立了其作为该十年独特专业品牌之一的地位。 两位设计师之间的合作关系于1985年解散。他们随后的职业生涯走上了不同的道路，但保留了与克罗拉相关的实验元素。戈德利开发了使用Gore-Tex和莱卡等技术面料的“运动高级定制”，并在她的“肿块和凸起”作品中探索了夸张的填充形式。她后来为保罗·史密斯和米索尼提供咨询，与室内零售商Habitat合作，并在中央圣马丁任教。克罗拉短暂为卡拉汉设计，之后与莱昂内尔·布尔塞洛合作进入室内设计领域，并创立了Ether；早期客户包括薇薇安·谭。 克罗拉于1985年获得巴斯时尚博物馆的年度着装奖，获奖作品为一件男装套装，包括压皱衬衫、天鹅绒裤子和伊卡特穆勒鞋。该奖项反映了该品牌将材料并置转化为连贯时尚宣言的能力。尽管原始业务并未作为主要运营公司继续，但其工作对历史学家和博物馆仍然具有相关性。两位创始人的服装都被博物馆收藏，克罗拉出现在维多利亚与阿尔伯特博物馆2013年的“从俱乐部到T台”展览中，该展览审视了1980年代的时尚与文化。该品牌还出现在2013年11月至2014年3月在萨默塞特宫举办的伊莎贝拉·布洛展览中。克罗拉的持久重要性不在于商业规模，而在于其影响力，即通过不敬的面料选择和刻意拒绝标准品味，使英国剪裁变得现代。

• 2013

  入选“从俱乐部到T台”展览

  [1]Crollaen.wikipedia.org

  克罗拉出现在维多利亚与阿尔伯特博物馆关于1980年代时尚与文化的回顾展中。

• 2013

  入选伊莎贝拉·布洛衣橱展览

  [1]Crollaen.wikipedia.org

  克罗拉出现在萨默塞特宫举办的关于伊莎贝拉·布洛的展览中的早期时尚作品之中。

• 1985

  合作关系解散并获年度着装奖

  [1]Crollaen.wikipedia.org

  克罗拉和戈德利之间的合作关系结束。同年，克罗拉凭借一件包括压皱衬衫、天鹅绒裤子和伊卡特穆勒鞋的男装套装获得巴斯时尚博物馆年度着装奖。

• 1984

  增加女装

  [1]Crollaen.wikipedia.org

  克罗拉在最初的男装重点之外扩展，推出了女装，包括与该品牌紧密相关的大型卷心菜玫瑰印花。

• 1981

  多佛街精品店开业

  [1]Crollaen.wikipedia.org

  斯科特·克罗拉和乔治娜·戈德利在伦敦梅菲尔的多佛街开设了克罗拉精品店，正值新浪漫主义运动兴起之时。

一个专业的英国时尚品牌，将保守剪裁与 exuberant、非传统且通常来自复古或家具面料相结合。克罗拉通过材料的丰富性、古怪的英式参考以及传统形式与意外表面之间的刻意冲突，将自己定位为反对统一时尚从众的品牌。

• 男装 · 1981

  克罗拉男装剪裁

  该品牌最初的核心包括西装、夹克、裤子、衬衫、马甲、领带及相关配饰。克罗拉使用传统或保守的剪裁，但采用视觉上醒目的纺织品，如印花棉布、佩斯利花纹、天鹅绒、重新染色的格纹、手织印度棉、伊卡特和复古面料。这种组合保留了英国剪裁的规范，同时打破了对正式男装外观和感觉的期望。

• 女装 · 1984

  克罗拉女装

  于1984年推出，女装系列延续了克罗拉对装饰性历史面料和意外组合的兴趣。其大型卷心菜玫瑰印花在1984年和1985年间特别有影响力，随后在设计界和大众市场时尚中被广泛呼应。该系列帮助该品牌获得了超越其最初男装声誉的国际知名度。

• 配饰 · 1981

  克罗拉配饰

  配饰包括领带、拖鞋和鞋类元素，如该品牌获奖的1985年套装中的伊卡特穆勒鞋。这些单品应用了与服装相同的原则：可识别的传统形式通过丰富图案、触感或历史暗示的材料重新演绎。

• 1985

  结束克罗拉-戈德利合作关系其他

  背景

  在该品牌男装和女装发展的早期阶段之后，两位创始人之间的工作合作关系走到了尽头。

  采取的行动

  斯科特·克罗拉和乔治娜·戈德利于1985年解散了他们的合作关系，并各自追求独立的设计和咨询职业。

  后续影响

  戈德利转向运动高级定制、技术面料、咨询、室内设计和教学，而克罗拉短暂为卡拉汉设计，后来通过Ether进入室内设计领域。

  来源

• 1984

  从男装扩展到女装战略

  背景

  克罗拉最初围绕男装剪裁和特殊面料建立了自己的身份。1980年代初的市场和该品牌日益增长的知名度为拓宽其设计语言创造了机会。

  采取的行动

  该合作关系于1984年推出了女装系列，包括成为该品牌公众形象重要组成部分的大型卷心菜玫瑰印花。

  后续影响

  女装设计在1984年和1985年获得国际关注，并影响了时尚市场其他地方采用的花卉处理。

  来源

1. 1Crollaen.wikipedia.org
2. 2Scott Crolla and Georgina Godley portrait, National Portrait Gallerynpg.org.uk