黑天鹅唱片

黑天鹅唱片是一家美国唱片公司，由企业家哈里·佩斯于1921年在哈莱姆创立，作曲家兼出版商W.C.汉迪协助。它源于佩斯与汉迪的音乐出版合作，最初由佩斯留声机公司运营。该唱片公司以伊丽莎白·格林菲尔德命名，她是19世纪著名的非裔美国歌剧歌手，被称为“黑天鹅”。 黑天鹅唱片诞生于哈莱姆文艺复兴时期，代表了建立非裔美国人控制的唱片业务的重要尝试。当时主要的美国唱片公司均为白人所有，该唱片公司旨在为黑人表演者提供更多的创作机会、专业知名度以及接触黑人消费群体的渠道。其商业模式结合了唱片制作、艺人推广以及在非裔美国报纸和期刊上的广告。《危机》杂志由W.E.B.杜波依斯编辑，是NAACP的刊物，推广了该唱片公司并利用其利润进行投资。黑人专业和文化精英，有时被描述为“有才华的十分之一”，也支持了该企业。 该唱片公司的组织大量借鉴了曾与佩斯和汉迪合作的人员。弗莱彻·亨德森担任录音经理，为歌手伴奏钢琴，并指挥小型录音合奏团。威廉·格兰特·斯蒂尔担任编曲，后来成为音乐总监。旗下艺人包括爵士、布鲁斯、福音、古典音乐和杂耍表演的歌手和乐器演奏家。埃塞尔·沃特斯成为该唱片公司商业上最成功的艺人，而特里克西·史密斯、阿尔伯塔·亨特、露西尔·赫加明、伊娃·泰勒、詹姆斯·P·约翰逊、弗洛伦斯·科尔·塔尔伯特、雷维拉·休斯等表演者拓宽了其艺术范围。黑天鹅唱片还录制了声乐团体、舞台表演者以及与黑人戏剧和杂耍巡回演出相关的艺人。 尽管广告强调该唱片公司的艺人和员工是非裔美国人，但一些录音使用了白人伴奏音乐家，至少一些白人表演者以假名录制，以便被呈现为黑人艺人。这些做法反映了早期唱片业种族化的商业环境，唱片公司根据种族隔离时代的假设对观众和表演者进行分类。 黑天鹅唱片取得了有意义但有限的商业成功。其录音表明黑人表演者存在可观的市场，并帮助挑战了主要公司对投资非裔美国音乐的犹豫。哈里·佩斯认为白人拥有的竞争对手试图阻碍该唱片公司的增长和受欢迎程度。生产公司于1923年12月破产，帕拉蒙唱片公司于1924年3月收购了黑天鹅唱片品牌。帕拉蒙很快停止了该品牌的使用。尽管运营时间短暂，黑天鹅唱片通过展示黑人拥有的管理、定向广告和文化特定的艺人推广如何协同运作，影响了“种族唱片”市场的发展。 该名称在1990年代被重新用于历史爵士和布鲁斯录音的CD再版，这些录音最初由黑天鹅和帕拉蒙发行。这些发行与乔治·H·巴克Jr.的爵士乐和GHB唱片公司以及乔治·H·巴克Jr.爵士基金会有关，该基金会获得了帕拉蒙目录的权利，但未获得帕拉蒙名称。黑天鹅唱片名称的权利也转让给了GHB。复兴将黑天鹅定位为遗产品牌，而非当代艺人发展品牌，保存和重新包装20世纪早期非裔美国音乐产业的录音。

黑天鹅唱片源于早期哈莱姆文艺复兴的非裔美国音乐出版和文化网络。哈里·佩斯此前曾与W.C.汉迪在佩斯与汉迪出版合作中合作。该合作结束后，佩斯于1921年3月在纽约哈莱姆成立了佩斯留声机公司。该公司的唱片品牌旨在专注于古典和流行录音，同时建立由非裔美国人控制和运营的业务。 该企业得到了黑人文化和公民生活中杰出人物的支持。投资者伯特·威廉姆斯预计在哥伦比亚独家合同到期后为公司录音，但他在此之前去世。《危机》杂志由W.E.B.杜波依斯编辑，是NAACP的出版物，将利润投资于公司并为其刊登广告。董事会成员包括杰克·奈尔和詹姆斯·韦尔登·约翰逊等人物。这种支持反映了唱片制作既可以作为商业企业，也可以作为文化和经济进步的工具的信念。 黑天鹅名称指的是伊丽莎白·格林菲尔德，一位19世纪的歌剧歌手，绰号“黑天鹅”。1922年秋天，佩斯留声机公司更名为黑天鹅留声机公司，使公司身份与其已成为最知名公众品牌的唱片品牌保持一致。 公司招募了来自佩斯和汉迪的经验丰富的人员。弗莱彻·亨德森成为录音经理，并贡献钢琴伴奏和合奏领导。威廉·格兰特·斯蒂尔担任编曲，随后担任音乐总监。该唱片公司录制了来自多个重叠娱乐界的表演者，包括布鲁斯、爵士、福音、古典歌唱、杂耍和黑人戏剧。其艺人包括埃塞尔·沃特斯、特里克西·史密斯、阿尔伯塔·亨特、露西尔·赫加明、伊娃·泰勒、詹姆斯·P·约翰逊、弗洛伦斯·科尔·塔尔伯特、雷维拉·休斯、凯蒂·克里彭、亨利·克里默、J·特纳·莱顿和四和声之王。 埃塞尔·沃特斯是该唱片公司商业身份的核心。她早期的黑天鹅录音成为公司首批重大成功，她仍然是其领先的销售者。特里克西·史密斯是另一位重要的商业表演者。该唱片公司还尝试培养古典音乐，包括女高音弗洛伦斯·科尔·塔尔伯特的录音，她被确定为其第一位古典艺术家。这种广度使黑天鹅区别于狭隘的布鲁斯业务，并反映了佩斯建立全面发展的黑人唱片公司的雄心。 黑天鹅明确向非裔美国听众推销自己。广告出现在黑人报纸和《危机》杂志上，帮助建立了后来大型公司进入“种族唱片”市场时使用的模式。该唱片公司的广告经常声称其音乐家和员工是非裔美国人。实际上，一些歌手由白人音乐家伴奏，白人表演者偶尔以假名录制，同时被呈现为黑人。这些矛盾揭示了种族隔离和当时种族营销类别造成的商业压力。 公司的成功足以吸引大型竞争对手的注意，但不足以保护其免受财务困难。佩斯认为白人拥有的唱片公司试图阻碍黑天鹅的扩张和受欢迎程度。公司于1923年12月宣布破产。1924年3月，帕拉蒙唱片公司购买了黑天鹅唱片品牌。帕拉蒙很快停止使用该品牌，但这家短暂存在的公司已经向主要唱片企业表明，非裔美国表演者代表了一个重要的商业市场。当代评论称赞佩斯证明了黑人报纸广告和直接针对黑人受众的价值。 该品牌在1990年代作为遗产品牌复兴。乔治·H·巴克Jr.的爵士乐和GHB唱片公司，与乔治·H·巴克Jr.爵士基金会合作，发行了最初与黑天鹅和帕拉蒙相关的录音的CD合辑和再版。该基金会获得了帕拉蒙目录的权利，但未获得帕拉蒙名称，而黑天鹅唱片名称的权利转让给了GHB。复兴保留了该品牌对收藏家和听众的历史身份，尽管它没有将黑天鹅恢复为活跃的原创录音业务。

• 1990

  遗产再版品牌复兴

  [1]Black Swan Recordsen.wikipedia.org

  黑天鹅名称被重新用于历史爵士和布鲁斯材料的CD再版。

• 1924

  帕拉蒙收购该品牌

  [1]Black Swan Recordsen.wikipedia.org

  帕拉蒙唱片公司于3月购买了黑天鹅，随后停止了该品牌的使用。

• 1923

  生产公司宣布破产

  [1]Black Swan Recordsen.wikipedia.org

  财务失败于12月结束了最初的独立公司。

• 1922

  公司更名为黑天鹅留声机公司

  [1]Black Swan Recordsen.wikipedia.org

  佩斯留声机公司在秋季采用了黑天鹅留声机公司的名称。

• 1921

  佩斯留声机公司在哈莱姆成立

  [1]Black Swan Recordsen.wikipedia.org

  哈里·佩斯成立了运营黑天鹅唱片的公司，W.C.汉迪参与了其组建和创意使命。

• 1921

  黑天鹅开始录制非裔美国表演者

  [1]Black Swan Recordsen.wikipedia.org

  该唱片公司开始运营，旨在为非裔美国艺术家提供更大的创作和商业机会。

一家开创性的非裔美国人控制的唱片公司，在哈莱姆文艺复兴时期将文化自决与商业录音和定向推广相结合。

• 实体录音 · 1921

  黑天鹅78转唱片

  该唱片公司的原始产品是20世纪20年代早期发行的虫胶78转唱片。它们涵盖爵士、布鲁斯、福音、古典声乐、杂耍和相关流行风格。这些发行在主要唱片公司准入受到严格限制的时代，为非裔美国表演者提供了录音出口。

• 音乐目录 · 1921

  黑天鹅爵士和布鲁斯目录

  核心目录包含埃塞尔·沃特斯、特里克西·史密斯、阿尔伯塔·亨特、露西尔·赫加明、伊娃·泰勒和詹姆斯·P·约翰逊等艺人的录音。它代表了早期非裔美国流行音乐录音和爵士与布鲁斯商业发展的重要文献。

• 再版 · 1990

  黑天鹅CD再版

  在1990年代，黑天鹅名称被用于最初由黑天鹅和帕拉蒙发行的历史录音的CD再版。这些发行通过将20世纪早期的爵士和布鲁斯表演带到后来的聆听格式，服务于收藏家和学者。

• 1921黑人报纸和《危机》推广

  United States

  黑天鹅通过非裔美国报纸和《危机》杂志推广发行，直接针对黑人听众，而不是仅仅依赖白人拥有的唱片公司的广告渠道。

  结果. 这种方法帮助证明了非裔美国受众的商业价值，并成为该唱片公司最有影响力的商业实践之一。

  来源

• 1990

  将黑天鹅复兴为再版身份新品

  背景

  后来的目录所有者寻求使历史黑天鹅和帕拉蒙录音以CD形式可用。

  采取的行动

  黑天鹅名称被用于与爵士乐、GHB和乔治·H·巴克Jr.爵士基金会相关的CD再版。

  后续影响

  该品牌继续作为历史和档案品牌，而不是作为活跃的原创录音品牌。

  来源

• 1924

  帕拉蒙收购黑天鹅并购

  背景

  生产公司已于1923年12月破产。

  采取的行动

  帕拉蒙唱片公司于1924年3月购买了黑天鹅唱片品牌。

  后续影响

  帕拉蒙不久后停止了该品牌的使用，尽管目录继续具有历史意义。

  来源

• 1922

  将生产公司更名为黑天鹅唱片品牌战略

  背景

  该唱片品牌已成为佩斯哈莱姆企业的公众形象。

  采取的行动

  佩斯留声机公司于1922年秋季更名为黑天鹅留声机公司。

  后续影响

  这一变化加强了公司与其非裔美国文化使命之间的联系。

  来源

1. 1Black Swan Recordsen.wikipedia.org