黑人电影评论
一本致力于非洲裔散居电影和电影制作人的国际出版物，出版于1984年至1995年。
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概览
《黑人电影评论》（BFR）是一本美国电影出版物，专注于非洲裔散居电影和电影制作人，尤其是独立电影和泛非电影制作。该出版物总部位于华盛顿特区，从1984年运营至1995年，成为围绕黑人电影进行评论、采访、电影节报道、学术研究、诗歌和更广泛文化讨论的重要论坛。 该出版物始于1984年，当时大卫·尼科尔森在他的个人电脑上制作了一份未注明日期的一页通讯。他复印了这期通讯，并分发给一小群熟人。随后又制作了三期手工刊物。其中一期增至24页，确立了BFR的多个编辑兴趣，包括对瓦加杜古泛非电影节（通常以其法语缩写FESPACO著称）的报道、对演员丹泽尔·华盛顿的采访以及阿米里·巴拉卡的诗歌。这些早期刊物表明，该项目旨在将电影批评与非洲裔散居的更广泛知识和艺术生活联系起来，而不仅仅是作为一本传统的娱乐杂志。 1985年，尼科尔森与哥伦比亚特区大学黑人电影研究所所长安东尼·吉滕斯达成了联合出版安排。国家艺术基金会的财政支持使BFR得以超越其复印起源。杂志经过重新设计，采用光面纸和照片印刷，使其具有更成熟的期刊格式，同时保留了其专业编辑重点。Sojourner Productions按季度出版该杂志。 尼科尔森于1986年加入《华盛顿邮报书评》编辑部，担任编辑和书评人。他继续担任《黑人电影评论》的编辑和出版人约一年，之后将编辑职责移交给杰基·琼斯。在琼斯的领导下，该杂志扩大了对泛非电影和电影制作人的关注，并获得了显著认可。其影响力超出了专业媒体：美国和其他国家的电影学院将BFR用作教学文本，帮助该出版物成为黑人和散居电影学生和学者的参考点。 该杂志的撰稿人包括电影学者和评论家，如唐纳德·博格尔、菲利斯·克洛特曼、帕特·奥夫德海德、曼西亚·迪亚瓦拉和克莱德·泰勒。他们的参与反映了BFR在电影新闻、学术电影研究、文化批评和社区出版交汇处的地位。在最后两年，该出版物由埃里克·伊斯特联合出版，由历史学家莉萨·法拉尔·弗雷泽编辑。《黑人电影评论》于1995年停刊。尽管其运行时间相对较短，但它对非洲裔散居电影文化、独立制作和泛非电影节的记录使其在黑人电影批评和电影学术史上具有持久作用。
沿革
《黑人电影评论》于1984年在华盛顿特区诞生，最初是大卫·尼科尔森制作的一份小型通讯。第一期是一页文件，在尼科尔森的个人电脑上制作，复印后分发给朋友。随后又制作了三期手工刊物，其中一期为24页，介绍了该出版物特有的批评、文化写作、电影节报道和采访的混合内容。该期报道了瓦加杜古泛非电影节，刊登了对丹泽尔·华盛顿的采访，并收录了阿米里·巴拉卡的诗歌。 该项目于1985年制度化，当时尼科尔森与哥伦比亚特区大学黑人电影研究所所长安东尼·吉滕斯达成了联合出版安排。国家艺术基金会的拨款支持了重新设计，并过渡到光面纸和照片印刷。该杂志由Sojourner Productions出版，采用季度出版计划，获得了更专业的物理形式，同时没有放弃对独立和非洲裔散居电影的关注。 尼科尔森于1986年开始在《华盛顿邮报书评》工作，担任编辑和书评人。尽管如此，他继续担任BFR的编辑和出版人约一年。编辑领导权随后移交给杰基·琼斯。在琼斯任期内，《黑人电影评论》扩大了对泛非电影和电影制作人的关注，并获得了读者、评论家和教育工作者的认可。美国和国外的电影学院将该杂志用作教学资源，表明它不仅是一本期刊，而且是电影新闻和学术研究之间的桥梁。 该出版物吸引了广泛的撰稿人，包括唐纳德·博格尔、菲利斯·克洛特曼、帕特·奥夫德海德、曼西亚·迪亚瓦拉和克莱德·泰勒。他们的工作帮助将BFR置于黑人电影史、电影学术、独立电影和散居文化研究之中。在最后两年，埃里克·伊斯特加入担任联合出版人，历史学家莉萨·法拉尔·弗雷泽担任编辑。《黑人电影评论》于1995年停刊。其留存的意义在于它创造的关于非洲裔散居电影活动的记录，以及它在使黑人电影批评成为持续公共和学术讨论主题方面的作用。
- 1995
停刊
[1]《黑人电影评论》在运行十一年后停刊。
- 1994
最终编辑阶段
[1]埃里克·伊斯特联合出版该杂志，历史学家莉萨·法拉尔·弗雷泽在最后两年担任编辑。
- 1987
杰基·琼斯承担编辑职责
[1]琼斯接管编辑领导权，并扩大了杂志对泛非电影和电影制作人的报道。
- 1986
尼科尔森加入《华盛顿邮报书评》
[1]尼科尔森开始担任编辑和书评人，同时继续制作《黑人电影评论》约一年。
- 1985
联合出版协议和重新设计
[1]安东尼·吉滕斯与尼科尔森联合出版，国家艺术基金会的资助支持了光面纸、照片插图的杂志格式。
- 1984
《黑人电影评论》创刊
[1]大卫·尼科尔森在华盛顿特区制作了第一期一页的通讯，作为复印通讯，开始了该出版物的运行。
- 1984
早期刊物扩展编辑范围
[1]早期手工刊物之一达到24页，包括FESPACO报道、对丹泽尔·华盛顿的采访以及阿米里·巴拉卡的诗歌。
产品与定位
一本独立的、面向国际的电影出版物，专注于非洲裔散居电影、泛非电影制作和独立电影文化。BFR将新闻批评与学术和文学贡献相结合，服务于普通读者和电影学院受众。
季度电影杂志 · 1984
《黑人电影评论》
该出版物的核心产品是一本季度印刷杂志，致力于非洲裔散居电影和电影制作人，特别关注独立电影。各期结合了评论、采访、电影节报道、学术论文、文化评论和偶尔的文学材料。该杂志在1985年联合出版安排和艺术资助后，从复印通讯演变为光面纸、照片插图的期刊。
品牌决策
1987
编辑领导权移交给杰基·琼斯战略背景
尼科尔森在《华盛顿邮报书评》的职责不断扩大，在继续制作该杂志约一年后，编辑管理的变更变得合适。
采取的行动
杰基·琼斯承担了编辑《黑人电影评论》的责任。
后续影响
该杂志扩大了对泛非电影和电影制作人的报道，并作为电影学院的教学资源获得认可。
1985
从手工通讯转向正式杂志战略背景
该出版物最初是一份小型复印通讯，并寻求一个更持久的平台来报道非洲裔散居和独立电影。
采取的行动
大卫·尼科尔森与安东尼·吉滕斯达成联合出版协议，国家艺术基金会的资助支持了重新设计、光面纸、摄影和季度出版格式。
后续影响
这一变化使《黑人电影评论》获得了更成熟的期刊身份，并帮助其接触到更广泛的读者群。
来源2 个来源
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