安图尔格洛因

安图尔格洛因（爱尔兰语意为“玻璃塔”）是一家合作工作室，专门从事彩色玻璃和嵌花玻璃（opus sectile），于1903年1月在都柏林成立。它成为爱尔兰工艺美术运动的核心机构之一，并在二十世纪上半叶发展独特的爱尔兰教会玻璃艺术中发挥了重要作用。 该工作室于1901年底构思，在都柏林上彭布罗克街24号建立，该地原为两个网球场。其创建源于为教堂和其他建筑项目开发爱尔兰本土替代品，以替代从英格兰和德国进口的彩色玻璃。直接动因与戈尔韦郡洛赫雷的罗马天主教大教堂（后称圣布伦丹大教堂）的建设有关。爱德华·马丁、莎拉·珀瑟及其同僚力求确保该建筑能使用由爱尔兰艺术家和工匠制作的作品。 莎拉·珀瑟是该项目的核心组织者，并在其最初几十年中与其保持密切联系。她对中世纪法国和英国玻璃的了解，加上她的社交关系和行政能力，帮助合作社获得委托，并建立了可行的培训和生产环境。该工作室不仅仅是商业制造商，它同时充当学校、设计工作室和生产设施，艺术家可以参与窗户的概念、绘画、切割和组装。 安图尔格洛因与众多重要的爱尔兰艺术家有关，包括迈克尔·希利、伊维·霍恩、比阿特丽斯·埃尔弗里、威尔赫米娜·格迪斯、凯瑟琳·奥布莱恩和凯瑟琳·奎格利。他们的作品借鉴了圣经叙事、圣徒生平、基督教象征主义、爱尔兰文化复兴主义、凯尔特手抄本装饰以及工艺美术运动的装饰原则。尽管工作室的委托通常是宗教性的，但其产出在艺术上多样化，每位创作者在绘画、色彩、构图和人物风格上发展出强烈的个人方法。 该工作室为爱尔兰成为国际公认的彩色玻璃艺术中心做出了贡献。其重要性既在于其完成的窗户，也在于其制度模式：它提供彩色玻璃生产全过程的指导，同时给予艺术家比传统工厂系统更多的创作责任。这种艺术教育与熟练制造相结合，帮助彩色玻璃成为现代爱尔兰文化生产的重要组成部分。 珀瑟一直领导安图尔格洛因直到1940年。随后凯瑟琳·奥布莱恩接任经理，并继续经营工作室直到1944年。此后，奥布莱恩购买了工作室，而大部分场所租给了帕特里克·波伦。因此，安图尔格洛因不再作为1903年建立的合作机构运营，尽管其相关艺术家、幸存的窗户和影响力继续塑造爱尔兰装饰艺术的历史。其作品仍保存在教堂、小教堂、公共建筑、博物馆和遗产收藏中。

安图尔格洛因于1901年底构思，并于1903年1月在都柏林上彭布罗克街24号正式成立。该场所位于两个前网球场的地块上，成为致力于彩色玻璃和嵌花玻璃的合作组织基地。其创建是更广泛的爱尔兰文化复兴和国际工艺美术运动的一部分，这两者都鼓励艺术设计与传统工艺生产之间更紧密的联系。 该项目特别与戈尔韦郡洛赫雷拟建的罗马天主教大教堂（后称圣布伦丹大教堂）有关。爱德华·马丁和莎拉·珀瑟希望爱尔兰的教堂和建筑项目能够获得在爱尔兰设计和制作的作品，而不是主要依赖从英格兰和德国进口的商业玻璃。珀瑟对中世纪法国和英国彩色玻璃的熟悉、她的文化联系和组织能力对于将这一雄心转变为运作的工作室至关重要。 安图尔格洛因处于学校、合作社和作坊之间的独特位置。它提供生产彩色玻璃所需阶段的指导，包括设计、准备、绘画、切割和铅条安装。同时，它允许艺术家对单个窗户的视觉构思行使实质性控制。这种安排使工作室区别于纯粹的工业制造商，并鼓励发展出可识别的爱尔兰作品体系。 工作室的艺术家包括迈克尔·希利、伊维·霍恩、比阿特丽斯·埃尔弗里、威尔赫米娜·格迪斯、凯瑟琳·奥布莱恩和凯瑟琳·奎格利，以及莎拉·珀瑟本人。他们的方法并不统一。有些作品强调强烈描绘和表现力的人物；其他作品使用密集的装饰、象征性安排或明亮的色彩区域。宗教题材很常见，因为教堂和小教堂提供了许多委托，但作品也反映了爱尔兰复兴主义兴趣和凯尔特手抄本装饰的视觉遗产。现代艺术个性与历史和本地参考的结合使爱尔兰彩色玻璃独具特色。 该工作室作为复兴爱尔兰艺术生产的典范而受到好评。当代评论将其描述为工艺学校和工厂，强调其潜在的教育和经济价值以及其产出的美感。其影响超越了单个窗户：它帮助彩色玻璃成为爱尔兰严肃的现代艺术，并为该国在该领域的国际声誉做出了贡献。 工作室还参与了关于品味、现代性和宗教赞助的辩论。与戈尔韦修道院相关的委托成为叶芝在《萨姆海恩》杂志上批评的主题。叶芝反对与珀瑟工作室相关的设计被拒绝，因为其面孔和姿态显得过于个性化或情感生动，而更传统的德国图像被接受。这一事件说明了艺术家主导的宗教艺术可能遇到的保守委托人的抵制。 莎拉·珀瑟一直领导安图尔格洛因直到1940年。随后凯瑟琳·奥布莱恩接管管理并持续到1944年。奥布莱恩随后购买了工作室，部分场所租给了帕特里克·波伦。因此，最初的合作社在四十年后结束，但安图尔格洛因的艺术遗产通过幸存的窗户、其相关艺术家的职业生涯以及其在教会、公共、博物馆和遗产环境中的作品保存而延续。

• 1944

  合作时期结束

  [1]An Túr Gloineen.wikipedia.org

  奥布莱恩在管理四年后购买了工作室，而大部分场所租给了帕特里克·波伦。

• 1940

  凯瑟琳·奥布莱恩接管管理

  [1]An Túr Gloineen.wikipedia.org

  凯瑟琳·奥布莱恩接替莎拉·珀瑟担任工作室经理。

• 1903

  安图尔格洛因在都柏林开业

  [1]An Túr Gloineen.wikipedia.org

  该合作组织开始在都柏林上彭布罗克街24号运营，旨在培训艺术家并为教堂和建筑项目生产爱尔兰设计的彩色玻璃。

• 1901

  工作室概念形成

  [1]An Túr Gloineen.wikipedia.org

  在爱尔兰文化复兴和重大教堂委托计划的背景下，发展了致力于彩色玻璃及相关建筑艺术的爱尔兰合作工作室的想法。

一个爱尔兰工艺美术合作组织，结合艺术培训、独立设计和熟练的彩色玻璃生产，特别强调教堂和建筑委托。

• 建筑玻璃 · 1903

  彩色玻璃窗

  工作室的主要产出是由艺术家设计的彩色玻璃窗，用于教堂、小教堂、大教堂和其他建筑。窗户通常描绘圣经叙事、圣徒、基督教象征和寓言主题。其视觉语言因艺术家而异，但通常结合强烈的绘画、鲜艳的色彩、表现力的人物和装饰图案。作品通过一个综合过程开发，其中设计、绘画、玻璃选择、切割和铅条组装被视为统一艺术委托的一部分。

• 建筑马赛克和玻璃工艺 · 1903

  嵌花玻璃

  安图尔格洛因还与嵌花玻璃（opus sectile）有关，这是一种使用成形的彩色材料片组装成具象或装饰性构图的建筑技术。这拓宽了工作室超越传统铅条彩色玻璃的实践，并将其工作与工艺美术运动对综合建筑装饰的兴趣联系起来。

• 1944

  合作时期后的工作室转移并购

  背景

  在凯瑟琳·奥布莱恩自1940年以来管理安图尔格洛因之后，最初的合作结构达到了其活跃时期的终点。

  采取的行动

  奥布莱恩购买了工作室，大部分场所租给了帕特里克·波伦。

  后续影响

  安图尔格洛因不再以其最初的合作形式运营，尽管其艺术家和幸存的作品保持了持久的影响。

  来源

• 1903

  创造爱尔兰本土替代进口教会玻璃战略

  背景

  爱尔兰的教堂和建筑项目经常依赖商业进口的彩色玻璃，特别是来自英格兰和德国的。莎拉·珀瑟、爱德华·马丁及其同僚寻求建立本地艺术和生产能力。

  采取的行动

  他们在都柏林建立了一个合作工作室，将艺术家培训与彩色玻璃及相关建筑作品的设计和制造相结合。

  后续影响

  该工作室帮助发展了公认的爱尔兰彩色玻璃学派，并为爱尔兰在该领域的国际声誉做出了贡献。

  来源

1. 1An Túr Gloineen.wikipedia.org
2. 2The Honan Chapel: A Golden Visioncorkuniversitypress.com