西雅图联合艺术
西雅图联合艺术是一个专注于艺术、城市设计、历史保护和城市宜居性的西雅图非营利倡导组织。
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概览
西雅图联合艺术是一个位于华盛顿州西雅图的非营利性公民和文化倡导组织。它并非作为传统消费品牌运营，而是作为一个公共利益机构，汇集艺术家、建筑师、艺术组织、规划师、保护主义者和其他公民参与者，围绕城市宜居性问题开展工作。其工作包括倡导公共艺术支持、加强建筑和设计标准、历史保护、社区保护、文化设施和改善公共空间。 该组织源于啤酒与文化协会，该协会由华盛顿大学戏剧教授约翰·阿什比·康威于1952年初组织。该协会汇集了大学教师、博物馆专业人士、建筑师和艺术家。1954年10月3日，其成员召开了艺术大会，将联合艺术确立为一个持续存在的组织。1955年的第二次大会支持正式注册，到1956年，该组织代表了数十个当地艺术团体以及个人艺术家和公民活动家。 联合艺术迅速采纳了广泛的公民议程。它帮助说服西雅图建立市政艺术委员会，并推动了一项长期的文化和城市发展计划，该计划预示了许多后来的机构和政策。其提议包括对艺术作品的公共投资、城市艺术节、世界博览会、对西雅图交响乐团的公共支持、建立歌剧和芭蕾舞团、历史地标保护、街道树木种植和改善城市建筑。其中一些想法后来出现在西雅图的文化基础设施中，包括西雅图艺术委员会、Bumbershoot、西雅图中心、西雅图歌剧院和太平洋西北芭蕾舞团。该组织还支持成立华盛顿州艺术委员会。 历史保护成为联合艺术最显著的活动领域之一。战后时期，西雅图较旧的商业和住宅建筑面临重建和城市经济扩张的压力。联合艺术的领导人和委员会支持保护先锋广场、派克市场和其他历史资源。该组织在1970年创建先锋广场历史区和1973年创建西雅图地标保护委员会方面发挥了突出作用。一个致力于派克市场的联合艺术委员会于1964年成为市场之友，这是一个独立的组织，通过市场历史委员会的代表与联合艺术继续分享保护角色。 该组织还影响了西雅图对公共艺术和设计的态度。在保罗·谢尔等领导人的领导下，联合艺术帮助建立了“百分之一艺术”政策，该政策将符合条件的公共资本支出的一部分用于艺术品。它倡导成立西雅图设计委员会，并参与关于市中心高度、艺术家住房、桑德角重建以及增长与社区特色之间平衡的辩论。其立场并非全部成功：音乐厅剧院尽管遭到反对，仍于1992年被拆除，这促使进一步倡导保护法和可转让开发权。 在二十世纪后期，联合艺术经常反对大规模增长提案，包括西雅图公共用地计划和西雅图申办2012年奥运会的努力。后来的领导层将该组织转向对发展更为细致的看法，强调智能增长以及使增加的城市密度与公共设施、设计质量和宜居性相协调的必要性。在2000年代，联合艺术参与了关于西雅图中央滨水区的公开讨论，并支持在拆除阿拉斯加高架桥后研究99号州际公路隧道方案。其历史意义与其说在于商业产品，不如说在于其作为召集和倡导平台的长期角色，该平台帮助塑造了西雅图的文化机构、保护框架和城市政策辩论。
沿革
西雅图联合艺术源于啤酒与文化协会，该协会由华盛顿大学戏剧教授约翰·阿什比·康威于1952年初组织。该协会连接了学术、艺术、博物馆和建筑界人士，包括劳埃德·施拉姆、罗伯特·迪茨、诺曼·J·约翰斯顿、谢尔曼·李和约翰·斯图尔特·德特利。在1954年10月3日的艺术大会上，与会者将联合艺术确立为一个永久性组织，德特利成为其首任主席。1955年的第二次大会导致正式注册。到1956年，联合艺术代表了57个当地艺术组织和55位艺术家和活动家。 该组织的早期使命超越了推广个人艺术形式。它寻求将文化融入西雅图的公民结构，并主张对艺术、音乐、表演、建筑和建筑环境进行公共投资。其倡导帮助建立了市政艺术委员会，并支持一项广泛的总体规划，该规划呼吁建立州艺术委员会、年度艺术节、世界博览会、支持西雅图交响乐团、新的歌剧和芭蕾舞机构、历史保护、街道树木和埋设公用事业线路。并非每项提议都成功，但许多提议预示了后来成为西雅图文化认同一部分的机构和政策。 联合艺术及其盟友还倡导建立更强大的公民中心。1956年11月选民批准的债券发行资助了公民礼堂和歌剧院的改进，为后来与21世纪博览会和西雅图中心相关的设施奠定了重要基础。在此期间，罗伯特·J·布洛克成为重要的组织领导人，后来帮助建立了联合艺术基金会，这是一个艺术资助组织，具有相关但不同的角色。 从1960年代起，历史保护成为联合艺术公共身份的核心。西雅图的经济增长使较旧的市中心建筑和传统市场面临重建压力。维克多·斯坦布鲁克、弗雷德·巴塞蒂和伊布森·尼尔森等建筑师和倡导者帮助联合艺术支持1970年创建先锋广场历史区和1973年创建西雅图地标保护委员会。该组织还支持1971年成功保护派克市场的努力。一个致力于市场的联合艺术委员会于1964年重组为市场之友，该组织独立，同时与联合艺术保持正式的保护关系。 该组织后来推动了西雅图设计委员会、艺术家住房和前桑德角海军航空站的重新开发规划。后来成为西雅图市长的保罗·谢尔是联合艺术的杰出主席，并帮助领导了“百分之一艺术”运动，这是一项公共艺术资助政策，基于将符合条件的资本支出的一部分分配给艺术品。在1980年代，玛格丽特·帕格勒和彼得·斯坦布鲁克与公民替代计划有关，该计划对市中心一些新的摩天大楼开发实施了临时暂停。 联合艺术也经历了挫折。音乐厅剧院于1992年1月被拆除，尽管有保护反对。这一损失加强了该组织对更严格的地标保护和可转让开发权的支持，这是一种允许开发能力在物业之间转移的规划机制。该组织反对西雅图公共用地计划和西雅图申办2012年奥运会的尝试，反映了其二十世纪后期部分工作中反增长的特征。 在克林特·皮尔森、亚历克斯·斯特芬、大卫·耶沃斯和菲利普·沃尔斯特特等后来的主席领导下，联合艺术转向更平衡的立场，接受城市增长，同时强调智能发展、设计质量、公共设施和宜居性。在2000年代，它参与了关于计划拆除阿拉斯加高架桥后中央滨水区未来的讨论。到这一阶段，其角色主要是公民论坛和倡导联盟，利用公开辩论、政策提案和伙伴关系而非商业产品来影响西雅图的文化和物质发展。
- 1992
音乐厅剧院被拆除
[1]剧院尽管遭到反对仍被拆除，促使联合艺术重新倡导保护改革。
- 1973
西雅图地标保护委员会成立
[1]联合艺术帮助推进了导致西雅图地标保护委员会成立的市政保护体系。
- 1971
派克市场保护倡议成功
[1]该组织支持了一项成功的保护派克市场的倡议。
- 1970
先锋广场历史区创建
[1]联合艺术是推动建立西雅图先锋广场历史区的突出支持者。
- 1964
市场之友成立
[1]一个专注于派克市场的联合艺术委员会重组为独立的市场之友。
- 1962
21世纪博览会和西雅图中心发展
[1]联合艺术的公民中心倡导为1962年世界博览会和后来的西雅图中心所使用的文化和公民基础设施做出了贡献。
- 1961
华盛顿州艺术委员会成立
[1]该组织曾为全州艺术委员会进行游说，该委员会于1961年成立。
- 1956
推动广泛的公民艺术总体规划
[1]联合艺术代表了一个庞大的地方联盟，并支持涵盖公共艺术、节日、文化机构、保护和公民改善的总体规划。
- 1955
正式注册和市政艺术倡导
[1]第二次大会支持正式注册，而该组织帮助说服西雅图创建市政艺术委员会。
- 1954
联合艺术确立为永久性组织
[1]10月3日举行的艺术大会将联合艺术确立为一个持续存在的组织。
产品与定位
一个非营利、跨学科的公民倡导组织，定位在艺术政策、城市设计、历史保护、建筑和西雅图长期宜居性的交汇点。
非营利倡导 · 1954
艺术和公民倡导
联合艺术组织和支持有关公共艺术资助、文化机构、公民建筑、公共空间以及艺术活动在西雅图城市生活中的作用的政策倡导。其工作通过联盟、公开声明、政策提案和公民参与进行，而非通过商业产品。
城市保护
历史保护倡导
该组织支持保护西雅图的地标、地区和社区机构，特别是先锋广场和派克市场。它还倡导更严格的保护法律和规划机制，如可转让开发权。
公民教育
城市设计和规划论坛
联合艺术召集或支持关于建筑、市中心增长、交通、滨水区重建、艺术家住房、公民设施以及密度与宜居性之间关系的讨论。
营销活动
品牌决策
1992
音乐厅拆除后加强保护工具战略背景
音乐厅剧院的拆除暴露了现有保护措施的弱点。
采取的行动
联合艺术推动更严格的历史保护法律和可转让开发权。
后续影响
该组织在后来关于城市发展的辩论中继续使用保护和开发政策倡导。
1973
推进公共艺术资助战略背景
联合艺术倡导在资本项目和公民发展中为艺术设立专门的公共角色。
采取的行动
在与保罗·谢尔相关的领导下，它帮助建立了“百分之一艺术”政策。
后续影响
该政策成为资助西雅图公共艺术品的重要机制。
1955
追求市政艺术基础设施战略背景
该组织寻求使对文化的公共支持成为西雅图治理的永久组成部分。
采取的行动
它倡导成立市政艺术委员会和更广泛的城市艺术项目。
后续影响
西雅图于1955年8月1日成立了市政艺术委员会。
- 从反增长倡导转向智能增长战略
背景
早期联合艺术的立场经常反对重大增长提案和市中心集约化。
采取的行动
后来的领导层强调接受密度，同时寻求更好的设计、公共设施和宜居性。
后续影响
该组织的公共政策取向变得更加支持精心管理的城市增长。
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