全德音乐协会

全德音乐协会（ADMV），又称德国通用音乐协会，是一个德国音乐协会，由弗朗茨·李斯特和弗朗茨·布伦德尔于1861年创立。它源于音乐家集会，旨在为与新德国乐派相关的艺术和文化纲领提供制度形式。该运动支持进步的音乐发展、标题音乐和戏剧性表达、新作品的传播以及音乐艺术更广泛的公共作用。 该协会的直接提议由路易斯·科勒于1861年6月3日在莱比锡的音乐家集会上提出，并于同年8月7日在魏玛的集会上获得通过，正式成立时有202名成员，其中37名来自德国各邦之外。李斯特是该协会的主要知识力量，并与布伦德尔共同制定了章程，但他拒绝了主席职位。布伦德尔成为首任主席，并任职至1868年去世。 ADMV结合了艺术、教育、出版和慈善功能。其主要的公共活动是组织年度音乐家集会，后来称为音乐家节。这些集会展示了重要的新作品、罕见演出的旧作品、讲座和学术材料。协会还寻求出版作品和著作，维护图书馆，发行年度年鉴，并向成员分发通讯。《新音乐杂志》直到1892年都是其主要出版渠道；从那时起直到1933年，成员收到协会的《通讯》。 李斯特领导音乐部门直至1886年去世。该部门为年度集会挑选演出作品和场地，而文学部门则组织讲座和相关智力活动。曲目广泛，但与新德国乐派密切相关。李斯特是协会音乐会中演出最多的作曲家，尽管节目也包括巴赫、勃拉姆斯、柏辽兹、瓦格纳、舒曼、贝多芬以及众多年轻或不太知名的作曲家的作品。ADMV帮助介绍或传播了来自德国、法国、俄罗斯和欧洲其他地区的作曲家的作品，包括鲍罗丁、居伊、格拉祖诺夫、里姆斯基-科萨科夫、圣桑和柴可夫斯基。 该组织还成为一系列基金会受托人。贝多芬基金会于1871年由索菲和罗伯特·普夫卢格豪普特的资产设立，后来由李斯特和萨克森-魏玛-艾森纳赫大公的捐赠扩大，资助了包括罗伯特·弗朗茨、奥古斯特·戈勒里希、费利克斯·德雷塞克、马克斯·雷格和汉斯·普菲茨纳在内的作曲家和音乐家。李斯特去世后，玛丽·霍恩洛厄-席林斯菲斯特于1887年创立了弗朗茨·李斯特基金会，以资助李斯特作品全集的出版并提供津贴。其他基金会包括曼苏罗夫基金会、赫尔曼基金会和理查德·瓦格纳基金会。 ADMV在二十世纪之交发生了重大变化。理查德·施特劳斯自1887年起成为会员，参与了音乐部门，并倡导支持现代作曲和加强作曲家的法律权利。在内部冲突后，他于1898年被排除出指导委员会，1901年重返协会，并在所谓的海德堡革命期间当选主席。在施特劳斯及其盟友的领导下，该组织修订了章程，取消了文学部门，减少了对历史曲目的重视，并将其主要集会更名为音乐家节。施特劳斯于1909年成为名誉主席。 协会继续组织活动，直到第一次世界大战造成中断。集会通常每年举行，除了1862-1863年、1866年、1875年和1915-1918年。会议在德国和奥地利的许多城市举行，并多次在瑞士举行，包括巴塞尔和苏黎世。ADMV存续至国家社会主义时期，但于1937年被德国政权下令关闭。其基金会又继续存在了一段时间，尽管其资产已因第一次世界大战和后来的经济危机而受损。文献痕迹保留到1943年，此后这些基金会基本从历史记录中消失。

ADMV源于十九世纪为音乐生活的改革和推广创建持久机构的努力。弗朗茨·李斯特自1830年代以来一直倡导艺术组织的更广泛变革，他在1840年代和1850年代建立歌德基金会的未成功努力为协会提供了部分概念背景。在1859年莱比锡音乐家集会上，李斯特和弗朗茨·布伦德尔开始筹备新组织。路易斯·科勒于1861年6月3日提出正式提案，并于8月7日在魏玛集会上完成成立。 由李斯特和布伦德尔制定的章程将协会与新德国乐派联系起来。ADMV不仅被设计为一个音乐会社团，而且是一个由作曲家、表演者、学者和支持者组成的全国性网络。其计划包括定期音乐节、新作品展示、重要但被忽视作品的复兴、讲座、印刷音乐和学术、图书馆以及年度年鉴。随着组织承担了几个慈善和艺术基金会的责任，对艺术家的实际援助成为其活动日益重要的部分。 弗朗茨·布伦德尔担任首任主席直至1868年，而李斯特仍然是协会的主要艺术和知识权威。李斯特领导音乐部门直至1886年去世。早期的音乐节为与新德国乐派相关的作曲家以及来自广泛欧洲音乐文化的人物提供了平台。尽管李斯特在这一时期主导了曲目，但节目也包括巴赫、勃拉姆斯、柏辽兹、瓦格纳、贝多芬、舒曼和许多当代作曲家的作品。因此，该协会与李斯特的理想紧密相关，但并不局限于李斯特自己的作品。 会议通常每年在不同地点举行。第一次于1861年在魏玛举行，之后暂停，直到1864年在卡尔斯鲁厄举行。除了1866年、1875年和第一次世界大战期间（1915年至1918年）的中断外，年度周期持续进行。活动在德语欧洲各地举行，包括德国、奥地利和瑞士。巴塞尔和苏黎世是瑞士的地点，而格拉茨主办了1905年的会议。 协会的支持系统通过基金会扩大。贝多芬基金会于1871年成立，资助了包括罗伯特·弗朗茨、奥古斯特·戈勒里希、费利克斯·德雷塞克、马克斯·雷格和汉斯·普菲茨纳在内的作曲家和表演者。弗朗茨·李斯特基金会于1887年成立，即李斯特去世后一年，以支持他作品全集的出版并提供津贴。阿诺德·勋伯格在1903年和1904年获得李斯特基金会的年度支持，当时理查德·施特劳斯担任主席。还为曼苏罗夫、赫尔曼和理查德·瓦格纳的目的创建了额外的基金会。 李斯特去世后，ADMV面临关于既定曲目和新作品之间平衡的问题。在汉斯·布龙萨特·冯·舍伦多夫担任主席期间，节目越来越多地包括较老的音乐，包括斯卡拉蒂、洛卡泰利、巴赫、亨德尔和腓特烈大帝的作品。批评者认为该协会过于依附于继承的派系身份，忽视了新一代。理查德·施特劳斯于1887年加入，并在1890年代参与音乐部门，支持更现代的方向和作曲家表演权安排的改革。 施特劳斯的改革努力与现有领导层产生冲突。在围绕主席职位和器乐作曲家法律权利的争议后，他于1898年被排除出指导委员会。他后来返回并于1901年成为主席。他的管理修订了章程，取消了文学部门，将集会更名为音乐家节，并使当代德国音乐发展的推广更加核心。施特劳斯的影响通过他的任期后的盟友主席以及从1909年开始的名誉主席职位持续存在。 第一次世界大战中断了音乐节计划，战间期的协会在政治和经济转型的环境中运作。基金会在战争和随后的金融危机中遭受损失。1937年，国家社会主义政权下令ADMV关闭。基金会直到大约1943年仍然可追溯，但后来的历史不清楚。因此，ADMV被铭记为十九世纪和二十世纪初倡导、展示、传播和支持现代欧洲音乐，特别是与李斯特和新德国乐派相关的传统的主要机构。

• 1937

  国家社会主义统治下关闭

  [1]Allgemeiner Deutscher Musikvereinen.wikipedia.org

  德国国家社会主义政权下令ADMV关闭。

• 1909

  施特劳斯被任命为名誉主席

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  在主席任期结束后，施特劳斯被任命为名誉主席，并对协会的方向保持重要影响。

• 1901

  施特劳斯成为主席

  [1]Allgemeiner Deutscher Musikvereinen.wikipedia.org

  在组织改革之后，理查德·施特劳斯成为主席，并将协会转向当代音乐发展。

• 1898

  施特劳斯被排除出指导委员会

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  理查德·施特劳斯在关于领导权和器乐作曲家法律权利的争议中被排除出指导委员会。

• 1887

  弗朗茨·李斯特基金会成立

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  李斯特去世后创建了一个基金会，以支持他作品全集的出版并提供津贴。

• 1871

  贝多芬基金会成立

  [1]Allgemeiner Deutscher Musikvereinen.wikipedia.org

  该协会成为贝多芬基金会的受托人，该基金会通过赠款和相关援助支持音乐家和作曲家。

• 1861

  在魏玛正式成立

  [1]Allgemeiner Deutscher Musikvereinen.wikipedia.org

  ADMV在魏玛音乐家集会上成立，有202名成员，其中37名来自国外。

• 1859

  莱比锡音乐家集会上的筹备讨论

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  弗朗茨·李斯特和弗朗茨·布伦德尔在莱比锡的音乐家集会上开始制定全德音乐协会的计划。

一个国家级专业和文化协会，定位为进步德国音乐生活、新德国乐派、当代作曲、表演创新、音乐出版和艺术家经济支持的制度性倡导者。

• 音乐家集会和音乐会 · 1861

  音乐家集会

  该协会的主要经常性活动是在不同城市举办的音乐家集会计划。这些活动结合了音乐会、讲座、专业交流以及新作品或被忽视作品的展示。它们为新德国乐派相关的作曲家以及其他重要的欧洲人物提供了国家和国际平台。

• 音乐节 · 1901

  音乐家节

  在理查德·施特劳斯相关的改革下，传统的音乐家集会更名为音乐家节。修订后的形式更加强调现代德国音乐发展，并减少了旧曲目的定期展示。

• 音乐出版和通讯 · 1868

  ADMV出版物

  ADMV支持音乐和学术作品的印刷。其成员首先通过《新音乐杂志》联系，后来通过协会的《通讯》联系，该通讯直到1933年作为机构沟通渠道。协会还计划出版年鉴，其中1868年、1869年和1870年的卷已制作。

• 艺术赞助 · 1871

  艺术家基金会和津贴

  通过贝多芬、弗朗茨·李斯特、曼苏罗夫、赫尔曼和理查德·瓦格纳基金会，该协会管理对作曲家、表演者、版本和音乐制作的财政支持。受益者包括罗伯特·弗朗茨、费利克斯·德雷塞克、马克斯·雷格、汉斯·普菲茨纳、克劳迪奥·阿劳和阿诺德·勋伯格。

• 1937

  政府命令关闭其他

  背景

  ADMV在国家社会主义对德国文化机构控制巩固期间运作。

  采取的行动

  国家社会主义政权下令关闭该协会。

  后续影响

  该协会停止运作。其相关基金会幸存了几年，但已经遭受战争和经济危机的损失，其文献踪迹在1943年后基本消失。

  来源

• 1901

  转向当代音乐战略

  背景

  该协会面临批评，认为其节目偏向历史曲目和既定的新德国乐派，而不是年轻作曲家。理查德·施特劳斯还寻求对作曲家表演权的更强法律保护。

  采取的行动

  施特劳斯成为主席后，章程被修订，文学部门被取消，集会更名为音乐家节，旧曲目的常规作用被减少。

  后续影响

  ADMV采取了更明确的现代化方向，并与施特劳斯及其圈子保持密切联系，直到第一次世界大战的政治破坏和后来的协会关闭。

  来源

1. 1Allgemeiner Deutscher Musikvereinen.wikipedia.org